في المادة الأخيرة من سلسلة المقالات الجديدة لدورة "الحضارة القديمة" ("أشعار هوميروس كمصدر تاريخي. الحضارة القديمة. الجزء الأول") ، كانت تدور حول كيفية مساعدة دراسة هوميروس للمؤرخين وربط نصوصه مع الاكتشافات الأثرية. من الناحية المنطقية ، كان ينبغي تخصيص المادة الثانية لعمليات التنقيب التي قام بها هاينريش شليمان وآرثر إيفانز ، ولكن حدث أنه من بين المقالات الأخيرة كانت هناك مادة عن عاصمة كرواتيا ، زغرب. وفي زغرب يوجد متحف ميمارا الرائع الذي يبدو اسمه الرسمي كالتالي: "مجموعة فنية من Ante و Viltruda Topić Mimar" ، وهذه المجموعة الفنية عالية جدًا ، يمكن للمرء أن يقول دون مبالغة ، على المستوى العالمي. وهناك تمثال أثري فريد من نوعه لا يمكن تجاهله (وعدم إخباره) إذا كنا نتحدث عن الثقافة اليونانية القديمة. هذا هو ما يسمى "Apoxyomenus الكرواتي" - تمثال برونزي يصور رياضيًا قديمًا يقوم بتطهير جسده بعد منافسة. تلقت هذه المنحوتات اسم Apoxyomenos (من كلمة "Scraper") ، وكانت حبكتها أكثر من مجرد تافهة وكانت مثالاً على أحد العناصر الأكثر شيوعًا في الثقافة اليونانية القديمة: تم تصوير شخصية رياضي في نفس اللحظة التي لقد كشطه بمكشطة خاصة ، أطلق عليها الرومان اسم `` جلد القص '' ، حيث تم لصق الرمل به ، ممزوجًا بالدهون ، والذي كان من المعتاد به دهن الجسم قبل أي حدث رياضي.
Apoxyomenos الكرواتية (متحف ميمارا)
يُعتقد أن أشهر منحوتات أبوكسيومينوس في العالم القديم كان تمثال ليسيبوس سيسيون ، نحات بلاط الإسكندر الأكبر ، والذي نحته من البرونز حوالي عام 330 قبل الميلاد. تم فقد أصله البرونزي الأصلي ، ولكن في كتابه التاريخ الطبيعي بليني الأكبر كتب أن الجنرال الروماني ماركوس فيبسانيوس أغريبا وضع هذه التحفة الفنية ليسيبوس في روما في حمامات أغريبا ، حوالي 20 قبل الميلاد. من المضحك أن الإمبراطور تيبيريوس قد انجرف بعيدًا عن طريق التفكير في هذا التمثال حتى أنه أخذها إلى غرفة نومه. ومع ذلك ، فإن شعب روما لم يعجبه هذا. خلال معركة المصارعة ، التي حضرها الإمبراطور ، سمعت صيحات: "أعيدوا لنا أبوكسيومينوس" واستبدله الإمبراطور بنسخة.
متحف ميمارا.
ذكر بليني أيضًا أن تمثالًا مشابهًا صنعه النحات بوليكليتوس أو أحد طلابه. لذلك اتضح أنه تم إنشاء تمثالين حول هذا الموضوع ، وربما كان هناك الكثير في الواقع. على سبيل المثال ، في عام 1896 ، حيث كانت هناك مدينة أفسس القديمة في تركيا ، تم العثور على تمثال من البرونز ، والذي يوجد اليوم في متحف Kunsthistorisches في فيينا. ومن الجيد جدًا أن الخبراء لا يمكنهم أن يقرروا بأي شكل من الأشكال أنها نسخة أو أصلية. يتم الاحتفاظ بأجزاء من Apoxyomenos مختلفة في متاحف مختلفة ، لذلك من المحتمل جدًا أن يكون التمثال الأكثر شهرة في العصور القديمة. يوجد "رأس" محفوظ في هيرميتاج ، ورأس برونزي آخر موجود في متحف كيمبل للفنون (فورت وورث ، تكساس). من المحتمل أن يكون الفاتيكان الشهير Apoxyomenus ، الذي يغير موقعه ، اختلافًا عن الأصل من قبل Lysippos.
النحت في قاع البحر
ثم حدث أنه في 12 يوليو 1997 ، قضى الغطاس البلجيكي رينيه ووترز إجازته في كرواتيا ، استريا (التي تميزه مرة أخرى بأنه شخص ذكي وعملي!) ،غاص أعمق وعلى عمق 45 مترا رأى جثة ملقاة في القاع! قال لاحقًا إن شعره توقف في حالة رعب ، وقفز حرفياً من الماء إلى السطح. لكن الفضول تغلب على الخوف ، وغرق مرة ثانية. وعندما سقط ، رأى تمثالًا نصف مدفونًا في الرمال ومغطى بالطحالب والأصداف في ارتفاع رجل ، بدا واقعيًا لدرجة أنه أخذها كجثة. الآن تمكن من فحص التمثال الذي وجده بالكامل. كان كل شيء في مكانه: الذراعين والساقين والرأس - اتضح أنه لم يتم فقد أي شيء. ومع ذلك ، عند لمس الرأس ، أدرك أنه لم يكن مرتبطًا بالجسم ، ولكنه كان موجودًا على حافة الصخرة ، على الرغم من أنه قريب جدًا من الجذع. كان ارتفاع التمثال ، كما تم قياسه لاحقًا ، 192 سم.
توجه إلى قاع البحر
من الواضح أن الغواص قال "إلى أين" أن التمثال قد تم فحصه من قبل الخبراء ، ولكن في أبريل 1999 فقط تمكنوا من رفعه إلى السطح. علاوة على ذلك ، قامت بعثة خاصة بفحص القاع حول مكان الاكتشاف بغرض اكتشاف شيء آخر ، على سبيل المثال ، موقع حطام سفينة محتمل ، ولكن بصرف النظر عن قاعدة برونزية بزخرفة على شكل متعرج ، لم يجدوا اى شئ. حسنًا ، يبدو أن القاعدة انفصلت عن التمثال عندما سقط في البحر. هذا هو بالضبط كيف سقطت فيه ، ومن أين سقطت ولماذا سقطت - هذه هي الأسئلة التي لن نحصل على إجابات لها أبدًا. من ناحية أخرى ، لا توجد إجابات - لكن يوجد تمثال!
الرقم مأخوذ من الأسفل
صحيح ، اتضح أن التمثال الذي تم العثور عليه يحتاج إلى ترميم جاد للغاية ، حيث تعرض سطحه الخلفي ، الذي كان ملقى مباشرة على الرمال ، لأضرار بالغة. تم الحفاظ على الواجهة الأمامية بطبقة من الأصداف التي كانت تغطيها ، وكانت تلك الأصداف هي التي حافظت على "الزنجار النبيل" الذي غطاه من آثار مياه البحر ، والتي تحمي بشكل طبيعي جميع الأجسام البرونزية من الآثار المدمرة. أكسجين الهواء.
الرأس مغطى بقشرة من الرواسب
بالتزامن مع العمل على ترميم التمثال ، تم إجراء بحث على تكوين المعدن ودراسة تكنولوجيا تصنيعه. اتضح أنه مصنوع من سبعة أجزاء منفصلة ، وأرجل وأذرع ملفقة منفصلة ، والجذع نفسه ، والرأس ، والأعضاء التناسلية ، وبالطبع القاعدة. بعد أن تم ربطهم جميعًا في كل واحد ، تم تشكيل الثقوب في بعض الأماكن بأجزاء معدنية إضافية.
توجه بعد التنظيف. الشفاه من النحاس الأحمر!
تم إجراء معظم التحليلات في المختبرات العلمية في فلورنسا وكذلك في المعهد الكرواتي للحفاظ على التراث. لقد جذبت ، كما يُمارس الآن على نطاق واسع ، متخصصين من مختلف المجالات ، بما في ذلك الفيزيائيين والكيميائيين وحتى علماء الأحياء. على سبيل المثال ، علماء الأحياء ، بعد أن أجروا بحثًا ، "كان لهم رأيهم أيضًا": اتضح أن القوارض الصغيرة عاشت داخل هذا التمثال لبعض الوقت ، بل وبنوا عشًا لأنفسهم هناك. نظرًا لأن وجود المواد البيولوجية من هذه القوارض يعود إلى القرنين الأول والثاني بعد الميلاد ، فقد استنتج أنه حتى ذلك الحين كان التمثال تالفًا بشكل واضح ولا شك أنه تم وضعه على الأرض. أي أنها لم تغرق بعد في البحر. لكن هل هذا يعني أنها غرقت في وقت لاحق؟ وإليك سؤال آخر - من كان الصانع ومن كان زبون هذا التمثال؟
نحت كامل الطول
يُطرح نفس السؤال باستمرار عند النظر إلى التمثال الرخامي لأبوكسيومينوس المخزن في الفاتيكان: ألم يكن من صنع ليسيبوس من صنعه؟ ويعتقد أن نعم - من نحته. يأخذ في الاعتبار الديناميكية المميزة لعمله ، والتي تميز عصر القرن الرابع قبل الميلاد ، والتشابه مع تماثيل مثل "شباب أنتيكيثيرا" و "أثينا بيرايوس". وإلى جانب ذلك ، فإن هذه النسخة الرخامية فريدة حقًا ، لأنها لا تتكرر في النسخ الرومانية.
موقف اليد
لكن التمثال البرونزي الموجود في كرواتيا يظهر لنا النوع المميز للرياضي ، المعروف من العديد من النسخ الرومانية. في عام 1886 ، تم العثور على "Apoxyomenus from Ephesus" ، والذي تم حفظه في فيينا. لكن السؤال الذي يطرح نفسه ، ما الذي كان يفعله ، في الواقع ، لأنه فقد القص منها.يعطي تمثال من كرواتيا إجابة على هذا السؤال: يضغط الرياضي على مقبض القص بيده اليمنى ، لكن بيمناه يمسك النهاية ، والتي يمكن رؤيتها من موضع أصابع يديه ، على الرغم من القص لم يتم الحفاظ على نفسه في هذا التمثال أيضًا. صحيح أن الكثير في هذا التمثال لا يتطابق مع الشكل والرخام.
الأرجل وقاعدة التمثال
ومن المثير للاهتمام ، أنه يوجد القليل جدًا من الرصاص في سبيكة التمثال الكرواتي ، وهو نموذجي لسبائك القرن الرابع قبل الميلاد مقارنة بالسبائك اللاحقة للعصر الهلنستي أو الروماني. الصب نفسه ذو نوعية رديئة ، مع وجود العديد من الشقوق والدرزات. باستخدام نموذج الشمع الجيد ، يمكن عمل عدة نسخ ، ويفترض العلماء أنه تم بالفعل صنع صب بجودة أفضل من نفس النموذج. بطبيعة الحال ، فإن السؤال الذي يطرح نفسه هو ما إذا كان هذا ليس Apoxyomenus من Lysippos نفسه. لديه شعر متقن ورأس أصغر مما كان عليه في القرن الرابع قبل الميلاد. على الرغم من أن جسده "أقوى" من المنحوتات الأخرى وأن ذراعه اليمنى ممدودة بطريقة غير ملائمة. ربما هذه نسخة المؤلف أم إحدى تجاربه؟ من تعرف؟
ها هو وسيم!
في عام 2015 ، أقيم مشروع معرض دولي واسع النطاق بعنوان "Power and Pathos" ، مكرس للنحت البرونزي للعالم الهلنستي. مرة أخرى ، لوحظ أنه لم يصلنا أي نوع آخر من المنحوتات اليونانية مرة واحدة في ثلاث نسخ برونزية ، اثنتان منها تماثيل كاملة الطول ، تكملها عدة نسخ رخامية. هذا ، لسبب ما ، كان هذا التمثال الخاص شائعًا بشكل خاص ، في كل من اليونان وروما! علاوة على ذلك ، يمكن الافتراض أن المنحوتات البرونزية الثلاثة كلها صنعت في شرق البحر الأبيض المتوسط ، في حين أن التماثيل الرخامية صنعت في إيطاليا. مهما كان الأمر ، فإن الكروات الآن فخورون جدًا بأن لديهم أيضًا Apoxyomenus الخاصة بهم ، وذات نوعية جيدة جدًا.
ومع ذلك ، هناك العديد من المعروضات الأخرى المثيرة للاهتمام …
