قام قراء "VO" بتقييم إيجابي للمادة المتعلقة بحجر الرعد ، على الرغم من أنها ، بالطبع ، لم تكن خالية من الروائع البديلة. لذلك ، نشأت فكرة مواصلة هذه المادة ، ولكن ليس مع كتاباتي الخاصة (ماذا لو كانت خيالًا لـ "مؤلف خيال علمي" أو "قوى مظلمة" مستأجرة!) ، ولكن مع مقتطفات من وثائق في ذلك الوقت. لحسن الحظ ، بقي الكثير منهم. هناك أيضًا رسائل من كاترين إلى فولتير وفولتير إلى كاثرين. رسائل فالكون إلى صديقه المربي دينيس ديدرو. سطور شحيحة من المستندات حول من يتم إعطاؤه كم ولماذا ومقدار ما هو مطلوب ومن أين. البيروقراطية شيء جيد للمؤرخين. بالإضافة إلى المصدر الرئيسي ، الذي يمكن دائمًا تزويره من حيث المبدأ ، على الأقل من الناحية النظرية ، هناك دائمًا كتلة وحشية تمامًا من حيث حجم الوثائق المصاحبة لها. هذه مراسلات ، وتقارير من الرتب الدنيا إلى السلطات ، وتشهير مباشر ، وجميع أنواع القوائم والجداول الزمنية. كل هذا من المستحيل عمليا أخذه في الاعتبار ومزيف. لأنه في كثير من الأحيان لا يوجد أي أثر للمكان الذي تم إرساله. حسنًا ، نظرًا لأن قاعدة الفارس البرونزي ، حجر الرعد الشهير ، فإن "الشيء" كبير جدًا ، في الواقع ، نفس العمل الفني كنصب تذكاري لبطرس الأكبر نفسه ، أي تمثاله ، لا يوجد أشك في أن حجم "فن الورق" الذي سبق ظهوره كان كبيرًا جدًا. دع شيئًا يضيع على مر السنين.
رسم نموذج للنصب التذكاري لبطرس الأكبر للفنان أنطون لوسينكو. صنعه في ورشة فالكون (1770). هذا ، في الواقع ، هذا … نصب تذكاري لـ A. في مثل هذه الافتراضات ، لا يسع المرء إلا أن يقول: الكاتب لا يؤمن بالناس على الإطلاق. الجميع ، الجميع ، على الإطلاق كل اللصوص! وكان هناك ، وكان! لكن … هذا ببساطة لا يمكن أن يكون ، هذا هو الشيء! (متحف مدينة نانسي بفرنسا).
لكن دعونا ننتقل جميعًا إلى الأوراق ، التي كثيرًا ما يقال إن القلم والورقة هما ذراع طويلة من القبر! لذلك ، يتذكر فالكون ، في إحدى رسائله إلى دينيس ديدرو ، "… اليوم الذي رسمت فيه على زاوية منضدتك البطل وحصانه ، متغلبين على الصخرة الرمزية." هذا هو "الحجر البري" - رمز الصعوبات التي تغلب عليها بيتر - حملت فالكونيت في باريس ، أي قبل أن يكون في سان بطرسبرج. وتجدر الإشارة إلى أنه في أي وقت؟ عصر التنوير !!! عصر الرومانسية لم يبدأ بعد. لذلك ، فإن "الحجر البري" كقاعدة للنصب التذكاري للملك بدا وكأنه ابتكار واضح ، على عكس الأذواق السائدة في ذلك الوقت.
كتب فالكون: "قابلت فنانًا ، شخصًا ذكيًا ورسامًا قديرًا ، أخبرني بصوت عالٍ في جميع أنحاء القصر الملكي أنه لا ينبغي أن أختار هذه الصخرة الرمزية كقاعدة لبطلي ، لأنه لا توجد صخور في سانت. بطرسبورغ. من الواضح أنه كان يعتقد أن هناك قواعد مستطيلة ".
يحتاج الشكل المطلوب إلى قاعدة ، والتي يجب أن تكون "خمس قامات طولها (10.6 م) ، قاتان ونصف أرشين في العرض (4.6 م) وقمتان وأرشين واحد في الارتفاع (4 ، 96 م)" ، ذكرت أمين مكتبة أكاديمية العلوم ، والمشارك المباشر في تلك الأحداث ، إيفان باكميستر.
أما بالنسبة لرئيس أكاديمية الفنون إيفان بيتسكي ، الذي عينته كاترين للإشراف على بناء هذا النصب ، فقد كان أيضًا غير راضٍ عن اقتراح فالكون هذا وترك لنا أيضًا نصًا مكتوبًا حول هذا الاستياء: أعباء كبيرة ، خاصة في النقل من خلال في البحار أو الأنهار ، وقد يتبع ذلك صعوبات كبيرة أخرى ". كان لبيتسكي هنا مصلحته الخاصة ، حيث اقترح على كاثرين مشروعه: "يجب تزيين قاعدة التمثال بسمات تشريعية وعسكرية وسيادية ونقوش بارزة صغيرة" ، كما قال المؤرخ ن.سوبكو في "قاموس السيرة الذاتية الروسي" 1896-1918.
كتب ديدرو رسالة ردًا على Betsky ، حاول فيها التفكير معه: "بدت فكرة Falcone جديدة وجميلة بالنسبة لي - إنها فكرته الخاصة. إنه مرتبط بها بشدة ويبدو لي أنه على حق … إنه يفضل العودة إلى فرنسا بدلاً من الموافقة على العمل في شيء عادي ومبتذل. سيكون النصب بسيطًا ، لكنه سيتوافق تمامًا مع شخصية البطل … ركض فنانينا إلى الاستوديو الخاص به ، وهنأه الجميع على حقيقة أنه تخلى عن المسار الدوس ، ولأول مرة أرى أن الجميع يصفقون فكرة جديدة - كل من الفنانين و الاجتماعيين ، والجهلاء ، والخبراء ".
ومن الجيد أن كاثرين أصبحت امرأة ذكية جدًا كانت قادرة على تقدير فكرة "الصخور البرية". على الرغم من ذلك ، مرة أخرى ، يجب على المرء أن يضع في اعتباره العصر. بعد كل شيء ، قد يقول المرء ، كانت محظوظة. في بداية عهدها ، حدث تغيير في الأنماط الفنية في روسيا: فبدلاً من الباروك الرائع ، ظهرت الكلاسيكية في الموضة. أصبحت التجاوزات الزخرفية شيئًا من الماضي ، لكن البساطة والمواد الطبيعية أصبحت من المألوف. لم يكن عبثًا أن رفضت الإمبراطورة التمثال المكتمل بالفعل لبيتر الأول ، الذي صنعه بارتولوميو كارلو راستريللي ، والذي تم وضعه أمام قلعة ميخائيلوفسكي فقط في عام 1800. على الرغم من أنه يصور بطرس في مظهر مماثل ويمد يده إلى الأمام بنفس الطريقة. لكن … وضع عادي وهذا كل شيء - لا يوجد فن ، هناك أشغال يدوية ، وإن كانت عالية الجودة!
نصب تذكاري لبطرس الأكبر من قبل بارتولوميو راستريللي.
كتبت لها الأكاديمية بوكمايستر: "إن القدم العادية التي تمت المصادقة عليها معظم التماثيل ، لا تعني شيئًا ولا تستطيع إيقاظ فكر جديد وقور في روح المشاهد … يعبر عن الكثير من التفكير!"
من أجل التعبير الكامل عن الفكرة ، وفقًا لرغبات كاترين الثانية ، يجب أن تكون الصخرة ذات حجم غير عادي ، وبعد ذلك فقط الفارس ، الذي يوضع عليها مع حصان ، يمكن أن يترك انطباعًا قويًا لدى المشاهد. لذلك ، كان السؤال الأول والأهم في بداية بناء النصب هو - العثور على حجر ضخم ضخم كان من المفترض أن يكون بمثابة قدم للنصب ، ثم تسليمه إلى المكان الذي تم فيه تشييد المبنى. كان من المفترض أن يكون النصب التذكاري … مكتبات أنطون إيفانوفسكي.
ومع ذلك ، من الغريب أن القاعدة كان من المفترض في البداية أن تكون مسبقة الصنع ، أي من عدة أحجار كبيرة. بالمناسبة ، لم يكن فالكون نفسه يحلم حتى بقاعدة من الحجر بالكامل: "كان الحجر المترابط بعيدًا عن رغباتي … اعتقدت أن هذه القاعدة ستُبنى من أجزاء مُجهزة جيدًا." هو ، كما كتب بوكمايستر نفسه ، حول هذا الموضوع ، "كاد أن يصنع رسومات ، وبأي طريقة كانت الحجارة ، التي كانت مطلوبة أولاً اثني عشر ، بعد ستة فقط ، كان من الضروري أن تتزاوج مع خطافات من الحديد أو النحاس."
وصف الناقد الفني أبراهام كاجانوفيتش في كتابه الكلاسيكي "الفارس البرونزي" ، الذي كتبه على أساس مواد أرشيفية ، بالتفصيل كيفية البحث عن هذه الأحجار. "الرسم التخطيطي الذي بقي على قيد الحياة على ظهر إحدى وثائق مكتب المباني يسمح لنا بالحكم على الشكل الذي كان ينبغي أن تبدو عليه الصخرة المكونة من اثني عشر حجرًا. تقريبا مربع في أساسه ، كان هرمًا مبتورًا ، على المنصة العلوية كان من المفترض أن يركب متسابقًا …
أشار Betsky حتى إلى وضع "تعليمات" خاصة (أوه ، هؤلاء هم البيروقراطيون لدينا - تقريبًا VO) للرحلة الاستكشافية ، والتي كانت للبحث عن حجر أو أحجار مناسبة. بادئ ذي بدء ، كان من الضروري تحديد موقع الحجر في الأرض ومدى عمقه وقياسه ومعرفة المسافة من الحجر إلى الطريق وإلى أقرب مجاري مائية ومن "الجانبين الجنوبي والشمالي" … تخلص من قطعة صغيرة "وقدمها على الفور إلى مكتب المباني.
بالفعل في نهاية صيف عام 1768 ، تم العثور على العديد من الأحجار المناسبة ، والتي كانت في الحجم قريبة جدًا مما يحتاجه Falconet. وجد الحداد سيرجي فاسيليف على طريق نارفا ما يصل إلى خمسة أحجار 3-4 قوام (القامة مقياس روسي قديم للطول ، حوالي 2 ، 13 مترًا). وجد Andrey Pilyugin المزيد منها على شواطئ خليج فنلندا: ما يصل إلى 27 وعدة حجارة كبيرة أخرى بالقرب من Gatchina و Oranienbaum. كما تم العثور على حجر في كرونشتاد نفسها ، وحتى "بجانب البحر" ، على الرغم من أنه كان "شكلًا دائريًا قبيحًا" ، إلا أنه كان بطول 5 قوام.
مكتوب في المستندات أنه بعد التدقيق تبين أن العديد من الأحجار غير صالحة للاستعمال: "شجاع جدًا ، أكبر طفح جلدي وضعيف بسبب الضعف" ، بينما كان البعض الآخر ، حتى أقوى الأحجار بدرجات مختلفة ، ونمط السلالة ، و بالكاد تبدو جيدة ، أن تكون متصلاً ببعضها البعض. بشكل عام ، كما كتب بوكمايستر ، "إن صنع حجر بالحجم المرغوب فيه من الرخام المتراكم أو من قطع كبيرة من الأحجار البرية ، حتى لو كان مذهلاً ، لن يصل تمامًا إلى الهدف المقصود".
كتب بوكمايستر مرة أخرى: "كنا نبحث عن شظايا الصخرة المطلوبة لفترة طويلة ، كيف ، أخيرًا ، أعطت الطبيعة قدمًا جاهزة للصورة المنحوتة". - على مسافة ستة أميال تقريبًا من سانت بطرسبرغ بالقرب من قرية لاختي في بلد مسطح ومستنقعي ، أنتجت الطبيعة حجرًا بحجم رهيب … قدم الفلاح سيميون فيشنياكوف في عام 1768 خبرًا عن هذا الحجر ، والذي تم العثور عليه على الفور وفحصها بعناية ".
أبلغ فيشنياكوف عن اكتشافه إلى مساعد بيتسكي ، المهندس اليوناني مارين كاربوري ، الذي عاش في روسيا تحت الاسم المفترض لاسكاري. في صباح اليوم التالي ذهب لإلقاء نظرة على الحجر ثم أبلغ بيتسكوي: "بأمر شفهي من صاحب السعادة ، أُمر بالعثور على حجر كبير … تم العثور عليه على جانب فيبورغ في داشا معالي الكونت. ياكوف ألكساندروفيتش بروس بالقرب من قرية كونايا ، والتي من خلالها الحجر … [رسم] المخطط … وقطعة من الحافة تم ركلها عمدًا ، وهو ما يمكنني تخيله ، ويجب أن يتم نقله لمسافة ستة أميال إلى قرية لختا ومن هناك بالسفينة إلى المكان المخصص …"
أحب Falconet الحجر كثيرًا. "لقد عرضت عليه ، - كتب - - كنت سعيدًا ، وقلت: أحضرها ، ستكون القاعدة أكثر صلابة". في رسالة إلى الدوق ديجويلون فالكون ، وصف الاكتشاف على النحو التالي: "هذا كتلة من الجرانيت الجميل والصلب للغاية ، مع خطوط بلورية غريبة للغاية. إنهم يستحقون مكانًا في مكتبك. سأحاول الحصول على شظية أكثر جمالا ، وإذا أردت ، سيدي العزيز ، سأضيفها إلى مجموعتك من التاريخ الطبيعي. سيعطي هذا الحجر الكثير من السمات للنصب التذكاري ، وربما في هذا الصدد يمكن تسميته الوحيد ".
كتب بوكمايستر: "في البداية كان يعتقد أن هذا السطح لم يكن عميقًا جدًا في أرضية حجر نامٍ ، ولكن وفقًا للبحث الذي تم إجراؤه ، وجد أن هذا الرأي لا أساس له من الصحة". ثم أمر بحفر قاعدة التمثال المستقبلية على الفور من جميع الجوانب.
عندما انفتحت كتلة من الحجر على عيون البشر ، شهق الجميع: "كان طول هذا الحجر 44 قدمًا (13.2 مترًا) وعرض 22 قدمًا (6.6 مترًا) وارتفاعه 27 قدمًا (8 ، 1 مترًا) … في الأرض لعمق 15 قدمًا (4.5 مترًا) … كان الجزء العلوي والسفلي مسطحين تقريبًا ، ومغطى بالطحلب من جميع الجوانب بسمك بوصتين. احتوى وزنه ، وفقًا للثقل المحسوب للقدم المكعبة ، على أكثر من أربعة ملايين رطل ، أو مائة ألف رطل (1600 طن). أثار النظر إلى هذه المفاجأة ، وكان التفكير في نقله إلى مكان آخر مرعبًا ".
تجدر الإشارة إلى أن حجم الحجر يختلف باختلاف المؤلفين: Betsky و Falcone و Karburi و Felten وغيرهم ، وأحيانًا يختلف اختلافًا كبيرًا. لماذا هو كذلك؟ من الممكن أنهم جميعًا قاموا بقياسه في أوقات مختلفة ، وانخفض حجم الحجر نفسه تدريجيًا بسبب معالجته.
الآن بقي فقط لتسليم الحجر إلى مكانه.تم تحديد مصير قاعدة التمثال المستقبلية بواسطة كاثرين بموجب مرسومها الصادر في 15 سبتمبر 1768: "نحن نأمر بإصلاح Betsky أي مساعدة … حتى يتم تسليم هذا الحجر على الفور هنا ، وبالتالي تحقيق حسن نيتنا".
