زهر البرقوق -
يثير شعاع القمر للمارة:
قطع الفرع!
عيسى
أقدم تقنية لتزيين تسوبا هي التشققات المخرمة من خلال النحت ، والتي تسمى سوكاشي ، أو أعمال القطع. تم استخدام تقنية المعالجة هذه منذ وقت طويل جدًا ، حتى في وقت مبكر من tsubas ، مصنوعة من الحديد فقط. لقد تم صنعها قبل فترة طويلة من عصر موروماتشي ، ولكن حتى ذلك الحين ، إذا أراد الساموراي فجأة أن يبرز مع "تسوبا القديمة" ، فيمكنه طلب تسوبا عتيقة. علاوة على ذلك ، تم صنع تسوبا مشقوقة في البداية ليس فقط من أجل الجمال ، ولكن لغرض عملي بحت لتقليل وزنه. حسنًا ، بعد ذلك أصبح من المألوف ، أصبح تكريمًا للتقاليد. كما ظهرت المصطلحات الخاصة بها. لذلك ، كان يطلق على تسوبا بنمط من خلال سوكاشي تسوبا. وكان هناك أيضًا tsuba ko-sukashi - إذا كان نمط القطع صغيرًا أو كان له شكل بسيط. على العكس من ذلك ، إذا كان هناك الكثير من الفراغ في تسوبا ، وكانت الصورة نفسها تتميز بتعقيدها ، فقد كانت جي سوكاشي - "السطح المنحوت". كان من الممكن استكمال نمط القطع على تسوبا نفسها بالنقش - لماذا لا؟ أم مطعمة … كل شيء هنا يتوقف على خيال السيد ورغبات العميل. تم رسم إيتو الكلبات بملف وكان أحيانًا رقيقًا جدًا ، مثل الدانتيل المعدني.
تسوبا الحديد منمنمة كزهرة أقحوان. وقت الإنتاج: القرن السادس عشر. المواد: الحديد والنحاس. القطر: 10.2 سم ؛ سمك 0.8 سم ؛ الوزن 189 ، 9. (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك)
تسوبا "إوز تحت القمر في الغيوم". وقت الإنتاج: أوائل الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر. الخامة: حديد ، ذهب ، فضة ، نحاس ، شكودو. القطر: 7.9 سم ؛ سمك 0.6 سم ؛ الوزن 104 ، 9 جم (متحف متروبوليتان ، نيويورك)
لا يمكن لليابانيين تخيل حياتهم بدون زهور الساكورا. أيام إزهار ساكورا هي عطلة للبلد بأسره. علاوة على ذلك ، فإن عادة الإعجاب بأزهار الكرز قديمة جدًا. بالطبع ، يبدو أنه من الحكمة عبادة نباتات تؤتي ثمارها مفيدة للناس. على سبيل المثال ، اليقطين أو الذرة. ومع ذلك ، فإن ازدهار الكرز غير الصالح للأكل كان ذا أهمية قصوى بالنسبة للفلاحين في ياماتو. بعد كل شيء ، لقد سبقت زراعة الأرز ، وإذا كانت خصبة ، كان الفلاحون يعتمدون على حصاد غني. كان هناك سبب آخر عبر عنه الشاعر عيسى في بيت شعر:
لا يوجد غرباء بيننا!
كلنا إخوة لبعضنا البعض
تحت أزهار الكرز.
توافق على أن هذه الكلمات مليئة بالمعنى العميق. و … فليس من المستغرب أن صور أزهار الكرز بتقنيات مختلفة يتم إعادة إنتاجها باستمرار على تسوبا. ومنها تقنية السكاشي …
تسوبا "ساكورا في بلوم". وقت الإنتاج: تقريبا. 1615-1868 المواد: الحديد والنحاس. العرض 7.6 سم ؛ الطول 5 ، 4 سم ؛ سمك 0.6 سم ؛ الوزن 121 ، 9 جم (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك)
آخر سوكاشي تسوبا. وقت الإنتاج: تقريبا. 1615-1868 المواد: الحديد والنحاس. العرض 7 ، 9 سم ؛ الطول 7.6 سم ؛ سمك 0.5 سم ؛ الوزن 119 ، 1 جم (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك)
نفس تسوبا ، عكس.
بعض تسوبا المصنوعة بأسلوب سوكاشي تشبه الدانتيل المعدني الأكثر واقعية. كانت هناك أوراق وأغصان وأزهار وحشرات ، باختصار ، كان سطح تسوبا صورة حقيقية ، على الرغم من أنها ذات لون واحد. وقت الإنتاج: تقريبا. 1615-1868 المواد: الحديد والنحاس. قطر 7 ، 3 سم ؛ سمك 0.5 سم ؛ الوزن 90 ، 7 جم (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك)
تسوبا "هيرون". وقت الإنتاج: تقريبا. 1615-1868 المواد: الحديد والنحاس. الطول 8 ، 3 سم ؛ عرض 7 ، 9 سم ؛ سمك 0.5 سم ؛ الوزن 90 ، 7 جم (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك)
في بعض أشكال التسوبا المشقوقة ، كانت الفتحة نفسها ، بحيث لا تصور ، تُستكمل في كثير من الأحيان بتقنيات أخرى.على سبيل المثال ، هنا هو "باروس" تسوبا بسيطة للغاية وغير معقدة. على ذلك ، يتم إعطاء صورة ظلية لشراع في الجانب الأيمن الملحوظ من خلال شق. لكن الحبال التي تصل إلى الصاري مطعمة بالذهب ، تمامًا مثل قطعة الصاري والساحات. وقت الإنتاج: القرن الثامن عشر. المواد: الحديد والذهب والنحاس والبرونز. قطر 8 ، 3 سم ؛ سمك 0.3 سم ؛ الوزن 119 ، 1 جم (متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك)
تسوبا (الوجه) ، موقعة من قبل السيد الإمام ماتسوويشي (1764 - 1837). يُظهر Sojobo ، اللورد الشيطاني Tengu ، جالسًا على شجرة سرو ، ممسكًا بمروحة من الريش ، يشاهد ما يحدث على الجانب الخلفي - الجانب الخلفي. المواد: النحاس والذهب. الطول 9 سم ؛ عرض 8.3 سم ؛ 0.4 سم (متحف والترز للفنون ، بالتيمور)
الجانب العكسي (العكسي) من نفس تسوبا ، وعليه رسم محفور يتعلم عليه الأسطوري يوشيتسون ، المحارب في أواخر فترة هييان ، الابن والأخ غير الشقيق للمحاربين الأقوياء ، استخدام السيف من المجنح شياطين تينغو.
كما كان النقش على المعادن شائعًا جدًا. استخدم حرفيو تسوبوكو تقنيات نقش الهوري والبوري بأدوات مثل إزميل تاجاني وملف ياسوري. كان هناك العديد من أنواع النقش المعدني التي يمكن رؤيتها على مختلف أنواع التسوبا.
• بادئ ذي بدء ، إنه نقش رقيق "مشعر" بضربات - ke-bori.
• النقش باستخدام قاطعة على شكل حرف V تترك نفس الأخدود - كاتاكيري بوري. في بعض الأحيان كان يسمى هذا النقش "الرسم بالفرشاة" (efu-bori). بعد كل شيء ، يمكن وضع القاطع في زوايا مختلفة والحصول على أخاديد بأعماق وعرض مختلفة. كان المعلم سومين من مدرسة Yokoya مألوفًا جدًا بهذا النوع من النقش.
• Tinkin-bori - تقنية تم فيها تعبئة الخط المنقوش بملغم الذهب.
• Niku-bori - تقنية تم فيها نقش عميق ، وتم تنفيذ العمل بمطرقة. كانت هناك أنواع عديدة من هذه التقنيات ، مما جعل من الممكن تحقيق الإغاثة النحتية ، أي إزالة المعدن حول الشكل إلى عمق كبير. أي أنه كانت هناك أنواع مختلفة من النقش بنقوش منخفضة ومتوسطة وعالية.
• ولكن تم استعارة تقنية نحت guri-bori الأصلية مرة أخرى من الصين خلال عصر Muromachi. في الحالة التي تم فيها طلب مثل هذا النقش العميق على وجه التحديد ، تم تشكيل قطعة العمل الخاصة بـ tsuba بطريقة ساخنة من عدة ألواح من المعدن متعدد الألوان. تحولت طبقات متعددة الألوان. بعد ذلك ، تم قطع نمط تجعيد الشعر على شكل حرف V في السطح واتضح أن هذا النمط كشف طبقات المعادن تحت سطح تسوبا!
تسوبا مع أنماط غوري بوري. وقت الإنتاج: 1615-1868 الخامة: فضة ، شكودو ، نحاس. الطول 6.5 سم ؛ عرض 6 ، 2 مم ؛ سمك 0.6 سم ؛ الوزن 104 ، 9 جم (متحف متروبوليتان ، نيويورك)
تسوبا مع أنماط غوري بوري. وقت الإنتاج: 1615-1868 الخامة: شكودو ، نحاس ، فضي. الطول 6 ، 4 سم ؛ عرض 5 ، 9 مم ؛ سمك 0.5 سم ؛ الوزن 82 ، 2 جم (متحف متروبوليتان ، نيويورك)
بالمناسبة ، كانت تسوبا معروفة وتم إنشاؤها باستخدام ثلاثة معادن مختلفة ، متصلة في طبق ليس وفقًا لمبدأ "واحدًا فوق الآخر" ، ولكن فقط "واحدًا تلو الآخر". على سبيل المثال ، يمكن أن يكون الجزء العلوي مصنوعًا من سبيكة من القصدير والزنك تُعرف باسم سينتوكو. الجزء الأوسط مصنوع من النحاس الأحمر والجزء السفلي مصنوع من سبيكة الشكودو التي تحتوي على النحاس والذهب والفضة. تمثل خطوط الخطوط الملونة الناتجة دفقًا. حسنًا ، أوراق القيقب ، رمز الخريف ، تزين وجه تسوبا ، وعلى العكس - زهور الساكورا المحفورة تمثل الربيع. تعتبر أوراق الكرز والقيقب أيضًا من أكثر الرموز الموسمية شهرة بالنسبة لليابانيين وغالبًا ما تظهر معًا على تسوبا كزخرفة.
تسوبا ، بتوقيع السيد هامانو نوريوكي ، بسطح جي مصنوع من ثلاثة شرائط معدنية مربوطة ببعضها البعض. وقت الإنتاج: بين 1793 و 1852 الخامة: نحاس ، ذهب ، فضة ، سينتوكو ، شاكودو. الطول 8 ، 3 سم ؛ عرض 7 ، 1 مم ؛ سمك 0.4 سم (متحف والترز للفنون ، بالتيمور)
كما كانت تقنيات التصفيح شائعة جدًا بين الحرفيين اليابانيين.في هذه الحالة ، كانت العديد من صفائح المعادن متعددة الألوان مترابطة ، وكان يُعتقد أن العدد المطلوب من هذه الطبقات يجب أن يصل إلى … 80! يمكن بعد ذلك نقش "السندويتش" الناتج متعدد الطبقات ، أو نحت عميق أو غير عميق للغاية ، مما جعل من الممكن مرة أخرى الحصول على نمط مدهش للسطح "يشبه الخشب". ولا شيء يجب أن يرسم! "الطبقات الخشبية" أو اللون الطبيعي للطبقات التي سمحت لها بالتميز فوق بعضها البعض. كانت هذه التقنية تسمى mokume-gane ، أي "السطح الخشبي".
في كثير من الأحيان ، كان سطح مثل هذه "السندويتش" محفورًا بالأحماض ، مما جعل من الممكن الحصول على أعماق مختلفة (كان للأحماض المختلفة ذات التركيزات المختلفة تأثيرات مختلفة على المعادن والسبائك المختلفة!) ، مما أدى مرة أخرى إلى إنشاء مجموعة لا يمكن وصفها من الألوان و … تأكد من تشغيل الضوء والظل على سطح تسوبا. أي أننا في الواقع نتعامل مع شيء مثل الرسم على المعدن ، لأنه لا توجد طريقة أخرى لقول ذلك!
استخدم حرفيو Tsubako أيضًا الصب (imono) على نموذج شمعي (قرن) ، ويمكن صب كل من tsuba وأجزائها ؛ مطاردة (uchidashi) - بمساعدتها ، تم صنع أجزاء صغيرة ، على سبيل المثال ، بتلات الزهور ؛ وحتى تقنية مثل مصوغة بطريقة المينا (shippo-yaki) ، غير معروفة في اليابان حتى بداية القرن السابع عشر.
تسوبا مطعمة بالمينا والذهب. وقت الإنتاج: القرن السابع عشر. المواد: الذهب والنحاس والمينا مصوغة بطريقة. الطول 6.5 سم ؛ عرض 5 ، 4 سم ؛ سمك 0.5 سم ؛ الوزن 82 ، 2 جم (متحف متروبوليتان ، نيويورك)
أحدث تقنيات الحرفيين اليابانيين هي التلوين الكيميائي والزنجار. على سبيل المثال ، تم صبغ تسوبا الحديد بالحدادة ، ويمكن أيضًا أن تكون مذهبًا بملغم الزئبق (تقنية جينكيسي-دزوغان). تم استخدام كل منهم على نطاق واسع للغاية ، حيث أن اليابان ليست غنية على الإطلاق برواسب المعادن الثمينة وكان يجب حمايتها. لقد تعلم الحرفيون اليابانيون الحصول على مظهر دائم للغاية على منتجاتهم ونفس التسوبه ، ولكن مع ذلك يجب تنظيفها بعناية فائقة ، أو حتى عدم تنظيفها على الإطلاق!
