نواصل تعريف قراء "VO" بثقافة العصر البرونزي ، والتي خلفت وراءها آثارًا رائعة من الناحيتين الكمية والنوعية. في الواقع ، كان هذا هو العصر الثاني للعولمة ، عندما ، بعد العصر الحجري ، على أساس جديد لتبادل المعادن (قبل ذلك تبادلوا الحجر والعظام) ، أقاموا روابط ثقافية بين الأراضي التي تقع على بعد آلاف الكيلومترات من بعضها البعض.
استغنى الناس عن الكتابة أو أنها كانت في مهدها ، لكن لديهم بالفعل مفهوم علم الفلك (نفس "القرص من نبرا") وعرفوا كيفية بناء الهياكل الحجرية الضخمة. بدأوا في إنشاء منحوتات حجرية بحجم إنسان ، خلدوا فيها ذكرى زملائهم من رجال القبائل المعاصرين. تم العثور على أحد هذه التماثيل ، وهو تمثال لمحارب عاري منحوت من الحجر الرملي ، من قبل علماء الآثار في عام 1962 أثناء التنقيب في مقبرة هيرشلاندن في ديتسينجن ، والتي تنتمي إلى ثقافة هالستات. يعود تاريخه إلى القرن السادس. قبل الميلاد NS. وهو نصب تذكاري فريد تمامًا ، حيث أن أقدم تماثيل الارتفاع البشري شمال جبال الألب غير معروفة للمؤرخين. تم عرض هذا الاكتشاف في قلعة شتوتغارت القديمة (بالألمانية ، Altes Schloss) ، حيث يقع متحف الدولة في Württemberg اليوم.
"Hirschlanden Warrior" - تمثال تم تثبيته في مكان اكتشافه ، وفي نفس مكان مقبرة Hirschlanden.
تم العثور على تمثال لرجل واقف أثناء التنقيب في عام 1962 في هيرشلاندن ، بالقرب من لودفيغسبورغ وحوالي خمسة كيلومترات جنوب هوشدورف. تم العثور على التمثال ملقاة مباشرة خلف جدار حجري منخفض محاط بتل ارتفاعه مترين وقطر لا يقل عن عشرين مترا. تآكل البريد وجزء من التلة ، لكن العلماء تمكنوا من اكتشاف ستة عشر مقبرة في أواخر القرن السادس - أوائل القرن الخامس قبل الميلاد ، أو نهاية عصر هالستات. نُشرت نتائج الحفريات في عام 1975 ، وكان اهتمام العلماء مُركّزًا بشكل كامل تقريبًا على الشكل الذي تم العثور عليه من "المحارب".
مبنى متحف الدولة في فورتمبيرغ.
التمثال مصنوع من الحجر الرملي المحلي ، والذي تم استخراجه على بعد سبعة كيلومترات فقط من موقعه في منطقة ستوبن ، وقد تعرض للتمثال بشكل سيء للغاية ، مما يشير إلى أنه كان في الهواء الطلق لفترة طويلة. تم العثور على أسفل الساقين منفصلة عن الجسم ومرفقة بشخصية في متحف. نتيجة لذلك ، كان ارتفاع الشكل حوالي متر ونصف. من الناحية التركيبية ، الشكل بسيط للغاية ، حيث تظهر العجول والفخذان الضخمة غير منطقية وغير متناسبة مع الجزء العلوي من الجسم النحيف نسبيًا برأس صغير ، وهو لغز حقيقي لمؤرخي الفن الذين لا يفهمون سبب القيام بذلك بهذه الطريقة. في الواقع ، من الواضح أن مهارة النحات القديم لا يمكن إنكارها. الأكتاف العظمية ممتدة للأمام وللأمام وتبرز من خلال لوحي الكتفين المثلثيين المحددين بحدة. نتيجة لذلك ، يكون الجزء الأمامي من الجذع مسطحًا جدًا وشبيهًا بالبلاطة. يتم ضغط الأذرع النحيلة بإحكام على الجسم. ومع ذلك ، لا يتم عبورها أو تمديدها على طولها. الرأس الصغير مائل قليلاً للخلف ؛ الحفاظ على الوجه ضعيف نوعًا ما ، لذلك من الصعب جدًا التحدث عن ملامحه. شيئين أكيد. أمامنا رجل وهو مسلح.
شخصية في موقع الحفريات.
يُطلق على التمثال اسم "stele" و "kriegerstele" (لوحة المحارب) و "kuro-keltos" أو "celtic kouros".وهي بالتأكيد ليست "شاهدة" بالشكل التقليدي لشواهد ضريح يونانية قديمة ، حيث لا يوجد خلفها بلاطة مستطيلة الشكل. تم اقتراح تفسير التمثال كمحارب بسبب حقيقة أن لديه خنجرًا مميزًا بمقبض هوائي على حزامه. في البداية ، تم الإعلان عن القبعة المخروطية كخوذة ، ولكن منذ اكتشاف قبعة لحاء البتولا في مقبرة Hochdorf ، يُعتقد أن محارب هيرشلاندن يرتدي قبعة مماثلة. هناك نوعان من الخطوط الرفيعة حول خصره ، وهناك ما يشبه الهريفنيا السميكة حول رقبته.
الصورة مأخوذة في الموقع. فوجدوه.
الآن دعنا نحاول الإجابة على السؤال ، ماذا يمكن أن يكون؟ كانت عادة إنشاء حجارة الدفن على أساس نذري أو لغرض مشابه شائعة إلى حد ما في العصر الحديدي في أوروبا. كان لشمال إيطاليا تقليد طويل جدًا في عصور ما قبل التاريخ في نحت الألواح الحجرية بسمات بشرية منمقة إلى حد ما. على سبيل المثال ، في فيلة في شمال توسكانا ، تم العثور على لوح حجري يعود تاريخه إلى القرن السادس قبل الميلاد مع صورة لشخصية مسلحة. يتم فصل الجزء العلوي من الجسم عن الجزء السفلي من الجسم بواسطة نتلتين ، على غرار الحزام الذي يرتديه المحارب هيرشلاندن. يتم عرض الساقين بشكل جانبي في الإغاثة السطحية. خنجر بمقبض على شكل هوائي من نوع هالستات محفور على الجانب الأيمن من اللوح.
هذا هو منظره الخلفي.
المنطقة المحيطة بشتوتغارت غنية بشكل خاص بنماذج هالستات ولا تيان. هناك شاهدة من لينديل ، عصر هالستات ، هناك اكتشاف من ستامهايم ، ارتفاع 162 متراً ، لكن لا شك في أن "المحارب هيرشلاندن" هو أكثر بكثير … "منحوت" من هذه الألواح. أي أن هناك نشأة لمثل هذه اللوحات أو المنحوتات الجنائزية.
تم العثور على العديد من المنحوتات الحجرية والمنحوتات السلتية في التلال أو بالقرب منها ، مما يشير إلى أنها وقفت في الأصل على قمة التل ، مثل "نساء بولوفتسيات". وبحسب عدد من العلماء ، جاءت هذه الفكرة إلى أوروبا من اليونان ، ويقول البعض "لا شك في أن فكرة تتويج تل الدفن بصورة حجرية للمتوفى انبثقت أخيرًا من عالم الأفكار اليوناني".. " يكمن إسناد ظاهرة الثقافة السلتية إلى تأثير الإغريق في مستوى التقليد الانتشاري القديم ؛ ومع ذلك ، هناك عدد من "تحفظات". أولاً ، لم يدفن الإغريق القدماء موتاهم في أكوام ؛ ثانيًا ، تماثيل الرخام - كوروس ونباح ، التي تصور رجالًا عراة ونساء بملابس رسمية ، توجد غالبًا في الأماكن المقدسة ، ولا يزال طابعها "البورتري" موضوعًا للنقاش.
"على وجه الرهيب ، اللطيف من الداخل" - من الواضح أن هذا يتعلق بجالشتاتنا. "وكذلك في القبعة!" - مثقف قديم نموذجي.
تم منح تسمية "kuro-keltos" للمحارب لأن ساقيه الضخمتين تبدوان عضليتين بشكل غير متناسب مقارنة ببقية الشكل ، ويذكر نقاد الفن حقًا بالكوروس اليوناني ، وتماثيل الشباب الموضوعة على قبور أو في المعابد. على هذا الأساس ، يقترح عدد من العلماء الألمان أن النحات كان إما يونانيًا أو تم تدريبه جنوب جبال الألب وفقًا للتقاليد اليونانية القديمة. في سيناريوهات مختلفة ، إما أن النحات اليوناني كان مسؤولاً فقط عن الجزء السفلي من التمثال ، بينما قام الحرفي المحلي بنحت الجزء العلوي ، أو كان التمثال بأكمله من عمل نحات مدرب في كل من التقاليد المحلية واليونانية.
إذا افترضنا أن النصف العلوي هو الجزء الأكثر أهمية من الشكل ، وهذا من خلال منطق الأشياء ، وإذا كان النمط اليوناني قيمًا أكثر من النمط المحلي ، يصبح من غير المفهوم لماذا كان ينبغي على النحات اليوناني أن ينحت. من الجزء الأقل أهمية منه. مرة أخرى ، إذا كان هناك نحات واحد فقط يعرف التقنية اليونانية ، فلماذا لم يقم بنحت الجزء العلوي من الشكل على الطراز اليوناني؟ هذا يعني أنك لم تصنع كورو نموذجي أكثر أو أقل؟
كان هناك أيضًا تفسير لذلك. اقترح بعض العلماء أن التمثال بأكمله قد تم نحته في الأصل على أنه كوروس يوناني. ثم تم إتلافها أو ، لسبب آخر ، تم ترميمها من قبل نحات محلي عمل في تقليد اللوحات السلتية.
هذا ما يحدث إذا جمعت بين "المحارب" و kouros.
ولكن إذا قمت بتركيب شخصية "المحارب هيرشلاندن" على أحد الكورو المعروفين ، فلن يأتي شيء منه. الأرقام غير متطابقة ، لذلك لا يزال من المستحيل القول إن "المحارب" مصنوع من كوروس. ربما أقيم التمثال على تل حوالي 500 قبل الميلاد. وإذا كان الأمر كذلك ، فليس من الواضح مرة أخرى كيف ولماذا تم نحت كوروس يوناني بالحجم الطبيعي من الحجر المحلي واحتفظ به في مكان ما لفترة طويلة (منذ أن استمر "عصر كوروس" في الفن اليوناني القديم حوالي 650 قبل الميلاد). - 500 قبل الميلاد) ، ثم لسبب ما تم تحويله لإعادة الاستخدام. وبوجه عام ، فإن جميع الكورو تقريبًا أقدم بنصف قرن على الأقل من "المحارب هيرشلاندن". وإذا لم يكونوا أكبر سناً ، فهم ليسوا مثله على الإطلاق.
رخام كوروس من جزيرة قبرص ، 500 - 475 قبل الميلاد قبل الميلاد. (المتحف البريطاني) كما ترى أبعاده مختلفة تمامًا!
كوروس من بتون ، بيوتيا ، تقريبًا. 530 - 520 قبل الميلاد. الارتفاع 1.60 م (المتحف الوطني ، أثينا)
هذا ، بشكل عام ، من الواضح أن "المحارب هيرشلاندن" لم يتم اقتطاعه من الكوروس اليوناني. لم يكن هناك نحات يوناني أيضًا. إنجازات الثقافة اليونانية لا تدعمها النحت من هيرشلاندن. لا يوجد شيء مشابه في النسبة أو الموضع أو المقياس أو المادة أو النمذجة السطحية التي تشير إلى أي تأثير من اليونان. مجرد حقيقة أن المسافة بين الساقين حرة وأن الساقين متطورة بشكل جيد لا يكفي لإثبات الأصل اليوناني لهذا الشكل.
صحيح ، هذا kuros له أرجل … هم حقًا أرجل! (المتحف الأثري ، أثينا)
بشكل عام ، "المحارب هيرشلاندن" هو عمل محلي رائع وغامض للغاية. ولا يكاد يكون بمثابة دليل على تأليه الراحل السلتي لثقافة هالستات. كان هناك ما يكفي من هويتها. على الرغم من … من يدري ، ربما كان بعض السلتيك القدامى قد زاروا اليونان القديمة ، وقد أسرهم الكوروس المحليون ، ثم عاد ، ووصف ما رآه إلى سيد الحجارة المألوف ، وقطع من الحجر المحلي ما يمكن أن يتخيله وفقًا لقصته. حسنًا ، وحول وضع اليدين ، لم يخبره هذا المسافر القديم بأي شيء …
لحسن الحظ ، لا يحتاج الإغريق لإثبات أي شيء ولا يطرحون فرضيات مشكوك فيها. وإلا كان من الممكن أن يقولوا: "إن النحات الأوروبي بأكمله ينحدر من كوروس لدينا ، والدليل على ذلك هو" المحارب هيرشلاندن "!
