والإناء الذي صنعه الخزاف من خزف …
كتاب النبي إرميا 18: 4).
الحضارة القديمة. في دورة التعرف على الثقافة القديمة ، ظهرت بالفعل ثلاث مواد: "Apoxyomenus الكرواتية من تحت الماء. الحضارة القديمة. الجزء 2 "،" قصائد هوميروس كمصدر تاريخي. الحضارة القديمة. الجزء 1 "و" الذهب للحرب رابع عجائب الدنيا ورخام أفسس ". ننتقل اليوم مرة أخرى إلى موضوع الثقافة القديمة ، لكن لنتحدث عن الأشياء المبتذلة تمامًا ، أي … الأطباق.
على سبيل المثال ، وصلت الأواني الخزفية اليونانية القديمة إلينا: أمفورا ، وكيليكا ، وكيافس … بعض الأشكال سوداء ، والخلفية حمراء. على البعض الآخر ، العكس هو الصحيح! ولديهم سر ، وهو أنها لا تتلاشى ، أي أن اللوحة عليها ثابتة لدرجة أنها لا تخاف من آلاف السنين. كيف حقق السادة القدامى ذلك؟ وبالطبع نحن مهتمون أيضًا بالرسومات نفسها. تختلف موضوعات اللوحة اختلافًا كبيرًا: من المشاهد الأسطورية إلى الحياة اليومية للحدادين المجاورين. وبالطبع ، فإن العديد من فخار الإغريق يصور المحاربين المحاربين. حسنًا ، اكتشافات القطع الأثرية (السيوف والدروع والخوذات) تؤكد فقط أن أولئك الذين رسموا كل هذا رأوا كل ذلك بأعينهم. حتى الفخار اليوناني القديم هو أيضًا موسوعة أسلحة الإغريق القدماء!
المباحث التاريخية
الخزف القديم ليس أكثر من قصة بوليسية تاريخية: نسأل "شهودًا" ، أي شظايا مكسورة أو أواني كاملة ، وهم صامتون أو … إجابة. لكن لحسن الحظ ، فإن الأواني الخزفية لليونانيين القدماء غنية بالمعلومات لدرجة أننا نتعلم الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام منها ، فقط من خلال فحصها بعناية. ومع ذلك ، أولاً ، قبل القيام بذلك ، دعونا نكتشف أهم شيء: من ماذا وكيف صنع اليونانيون أطباقهم ، وهي: الأطباق ، والأكواب ، والأطباق ، وأمبيراتهم الشهيرة ، وما إلى ذلك.
كلاي هو رأس كل شيء
إذن من ماذا؟ غالبًا ما يكون من الطين (على الرغم من أن الأطباق كانت تُصنع أيضًا من المعادن: البرونز أو الفضة أو الذهب ؛ ولاحقًا حتى من الزجاج). كان الطين في كل مكان في اليونان ، وكان مختلفًا قليلاً في كل مكان - من الأحمر الفاتح ، والأصفر تقريبًا ، إلى البني الداكن. تم استخراج الطين عالي الجودة في أتيكا بالقرب من أثينا. في اليونانية ، الصلصال هو الكيراموس ، ومن السهل تخمين أن المنتجات الطينية كانت تسمى (ولا تزال تسمى) الخزف ، وأن السادة الذين صنعوها وصنعوها كانوا من السيراميك. حتى الحي في أثينا حيث عملوا كان يسمى الخزف.
ومع ذلك ، فإن هذه المادة ، أي الطين ، تحتاج إلى تحضير. كان من السهل جدًا حفر الطين في حفرة وعجنه وعمل الأواني! بادئ ذي بدء ، تم نقعه في حاويات أكبر ، أو حتى أحواض حجرية صغيرة. في الوقت نفسه ، طفت جميع أنواع الشوائب الخفيفة وتمت إزالتها. ثم تم تجفيف الطين لإزالة الماء الزائد.
من يستطيع أن يدور عجلة الخزاف؟
بعد ذلك ، تم جمع الطين وتجفيفه مرة أخرى ، وباستخدام عجلة الخزاف ، والتي يمكن أن تكون من الحجر والخشب ، تم صنع وعاء أو آخر. نظرًا لأن الدائرة كانت ثقيلة ، فقد قام العبد أو المتدرب بلفها ، وكان السيد نفسه يهتم حصريًا بالعملية الإبداعية. في وقت لاحق فقط توصلوا إلى جهاز من أجل تحريفه بأقدامهم. وارتفعت إنتاجية العمل على الفور بشكل حاد. إذا كانت الإناء مكونًا من عدة أجزاء ، فإنها تصنع منفصلة ومتصلة حتى تجف.حاولوا جعل سطح الإناء أملسًا ، فمسحوه بقطعة قماش مبللة أو إسفنجة بحرية ، ثم صقلوا السطح الجاف مرة أخرى ، وفركوه بقطع من العظام أو الحجر أو الخشب. كانت الأمفورا أو المزهرية أجمل إذا جعل الخزاف لون الطين نفسه أكثر إشراقًا. على سبيل المثال ، قام بتغطية السطح بالمغرة الحمراء المخففة في الماء ، وتم امتصاصها في الطين. ثم جُففت الأوعية في الظل حتى لا تتشقق تحت أشعة الشمس المباشرة من التسخين غير المتكافئ. تم تجنب المسودات لنفس السبب. لذلك كان لابد أن تكون ورشة الخزاف اليوناني واسعة جدًا … "ملكية المنزل".
ولادة إناء واحد من عمل أيادي كثيرة
الآن أصبح من الممكن الانتقال مباشرة إلى لوحة الوعاء النهائي. لكنه لم يعد يعمل في هذا الخزاف ، بل رسام مزهرية ، نقل إليه منتجه. لقد رسم رسمًا تخطيطيًا للرسم المستقبلي بعصا حادة ، بقلم رصاص رصاصي ، على سطح السفينة الذي لا يزال جافًا تمامًا ، بحيث لا يزال من الضروري ألا يجف. أي أنه كان لا بد من مراقبة حالة الأوعية بشكل مستمر ، ومع تجفيف بعض الأواني ورسمها ، يجب القيام بأخرى على الفور حتى يتم تنسيق عملية التجفيف والطلاء. تم تحديد محيط الأشكال بفرشاة رقيقة ، وتم استخدام بوصلة لرسم درع دائري للمحارب.
أسود وأحمر وأحمر وأسود …
ومن المثير للاهتمام أن معظم الأواني اليونانية كانت مطلية بلونين فقط - الأحمر والأسود ، على الرغم من استخدام الأبيض والوردي أيضًا. علاوة على ذلك ، كان الطلاء الأحمر لا يزال من نفس الطين الأحمر ، لكن اللون الأسود ، على الرغم من أنه يبدو مذهلاً ، كان أيضًا من الطين الأحمر ، لكنه كان مختلفًا قليلاً في الجودة. وتحولت إلى اللون الأسود فقط أثناء إطلاق النار في الفرن. لذلك ، طبق الرسام عليها الطلاء ، الذي كان في الواقع مجرد طين ، فقط ظل أغمق قليلاً مقارنةً بالذي صنع منه الوعاء نفسه ، وكانت هذه مهارة أخرى مهمة له - من الجيد التمييز بين الظلال الطفيفة في لون الطين ، يصبح فقط بعد إطلاق النار إما باللون الأسود أو الأحمر. ومن هنا جاء اسم الخزف: الشكل الأسود والشكل الأحمر. الأول يعني أن الأشكال الموجودة على المزهرية مطلية بـ "طلاء أسود" ، والثاني يعني أن المساحة المحيطة بالأشكال مغطاة بطلاء أسود ، وتركوا هم أنفسهم بلون الطين الأحمر. قام رسام المزهرية بإخراج التفاصيل الصغيرة باستخدام أداة حادة خاصة ، أو رسمها بفرشاة رفيعة. استخدموا اللون الأرجواني والأبيض والرمادي والوردي وبعض الألوان الأخرى.
وفقًا لذلك ، تم الحصول عليها أيضًا عن طريق خلط الطين الأبيض والأحمر والأسود. عرف الأسياد أنه إذا قمت بإضفاء المزيد من السائلة على الطلاء الأسود ، فسيكون من الممكن أثناء إطلاق النار الحصول على ظل بني غني يعكس لون الشعر جيدًا. حسنًا ، تم صقل اللوحة المجففة مرة أخرى ، وتم الانتهاء من العمل بكتابة نقوش ، على سبيل المثال ، أسماء الشخصيات المصورة.
أهم سر في الفرن
الآن بقي الشيء الأكثر أهمية تقريبًا - إطلاق النار. لهذا ، كان هناك فرن خاص في الورشة ، حيث تم وضع الأطباق المطلية ، وحيث كان الوصول الحر للهواء مفتوحًا ، وارتفعت درجة الحرارة تدريجياً إلى 800 درجة. في هذه الحالة ، تحولت جميع المنتجات الموجودة في الفرن إلى اللون الأحمر. ولكن بعد ذلك تم إغلاق الموقد حتى لا يدخله الهواء ، وأضيف الحطب الرطب أو القش الرطب إلى الوقود ، ورفعت درجة الحرارة إلى 950 درجة. الآن الأطباق ، على العكس من ذلك ، تحولت إلى اللون الأسود ، ولكن ليس بالكامل ، ولكن فقط في تلك الأماكن التي تم طلاءها "بالطلاء الأسود". الآن كان من الضروري الحفاظ على هذا اللون ، حيث وضعوا المزيد من الخشب في الموقد ، وحافظوا على نفس درجة الحرارة لبعض الوقت ، ثم فتحوه للهواء. انخفضت درجة الحرارة قليلا. ولكن إذا قام السيد بتحويل الخشب عن طريق الخطأ ، وارتفعت درجة الحرارة في الفرن إلى 1050 درجة ، ثم تحول اللون الأسود إلى اللون الأحمر مرة أخرى.هذه هي أكثر العمليات الكيميائية تعقيدًا التي حدثت في ذلك الوقت مع أكسيد الحديد الموجود في الطين ، عندما تفاعل مع ثاني أكسيد الكربون المنطلق أثناء احتراق الحطب الخام. وإليكم السؤال: كيف حدد الخزافون اليونانيون القدماء درجة الحرارة المطلوبة؟ على الأرجح بالعين ، بظل اللهب. على أي حال ، هناك شيء واحد واضح: لقد كانوا محترفين من فئة عالية جدًا ولديهم خبرة واسعة. حسنًا ، لقد اعتمدوا أيضًا على مساعدة الآلهة ، على سبيل المثال ، الإلهة أثينا ، راعية الحرف. على الرغم من أننا نعرف شيئًا واحدًا مؤكدًا: لقد احتاجوا … الكثير من الحطب! فقط حقا!
من كانت مهارة أعلى؟
وبطبيعة الحال ، كان الحرفيون فخورين بمنتجاتهم ، ولذلك وقعوا عليها. ومع ذلك ، عند النظر إلى المزهريات المذهلة ذات الشكل الأسود والأحمر ، فإننا كثيرًا ما نعجب بموهبة رسامي المزهريات ، بدلاً من تذكر مدى صعوبة نحتها وحرقها. على ما يبدو ، توقعًا لذلك ، كان الخزافون ، كقاعدة عامة (أي أنهم كانوا أصحاب ورش العمل) ، هم الذين غالبًا ما تركوا أسماءهم على العناصر ، على الرغم من أن العديد منهم لم ينجوا. لم ينجوا لأنهم نزلوا إلينا … في شظايا صغيرة.
لا شيء يدوم إلى الأبد ، ولا سيما الأواني الفخارية ، التي في بعض الأحيان ، عندما تكون مكرسة للآلهة ، يتم كسرها عمداً. يمكن الحفاظ على المزهرية بالكامل ، فقط إذا تم تكريمها لمرافقة شخص ما إلى الحياة الآخرة ، وإذا لم يتم سرقة القبر من قبل صائدي الكنوز القدامى أو اللاحقين. لذلك ، في القرن التاسع عشر. في مقابر أحد أقدم شعوب إيطاليا - الأتروسكان ، الذين آمنوا بالحياة الآخرة وسعى لتجهيزها بأفضل الطرق وأكثرها متعة ، وجدوا عددًا كبيرًا من المزهريات المطلية بالكامل التي أعيدت في القرنين السادس والخامس قرون. قبل الميلاد NS. من اليونان. وعلى الرغم من أن معظمها صنع في أتيكا ، في أثينا ، إلا أنها لا تزال في القرن التاسع عشر. تسمى "إتروسكان" لأن معظمها تم العثور عليها في مقابر إتروسكان.
بالمناسبة ، فإن الفخار الأتروسكي نفسه يختلف تمامًا عن الفخار اليوناني ، لذلك لا يمكن الخلط بينهما بأي شكل من الأشكال. اليونانية هي أكثر اكتمالا ، "مثالية" ، إذا جاز التعبير ، لكن الأواني الأترورية مرسومة كما لو كان منشئوها في عجلة من أمرهم في مكان ما. بالإضافة إلى ذلك ، فإن العديد من الأواني سوداء بالكامل ، والرسومات عليها مخدوشة!
