بمجرد أن أخذني بوش إلى الحانة.
كانت الشمعة السميكة فيه تومض بالكاد.
سار فيه الجلادون الحنجرة ،
يتفاخر بلا حياء بمهنته.
غمز بوش في وجهي: لقد جئنا ، يقولون ،
لا تضرب بالزجاج ، لا تضغط على الخادمة ،
وعلى لوحة معدة على متن طائرة
استقر على الجميع في التمليح أو الخردة.
جلس في الزاوية ، ضاق عينيه وبدأ:
بسطت أنفي بالارض ، وكبرت أذني ،
شفي الجميع وألوى ،
لقد ميز قوتهم إلى الأبد.
في هذه الأثناء ، كان العيد في الحانة على قدم وساق.
الأوغاد ، يضحكون ويمزحون ،
لم يعرفوا ماذا وعدهم بالخزي والحزن
هذه اللوحة من يوم القيامة.
بافل أنتوكولسكي. هيرونيموس بوش
الشؤون العسكرية في مطلع العصور. يوجد مبنى قديم جميل "به برج" في مدينة بينزا. في الماضي ، كان مبنى Peasant Land Bank ، ثم - بعض المؤسسات السوفيتية ، ولكن نتيجة لذلك ، كان يضم معرضًا فنيًا سمي على اسم K. A. Savitsky ، فنان مشهور ، مواطننا. حسنًا ، هذا المبنى مثالي تمامًا لمعرض فني ، ونلاحظ أن اختيار اللوحات فيه مثير جدًا للاهتمام وجدير بالاهتمام. لقد تم اصطحابي إليها منذ الطفولة ، ثم أخذت طلابي إليها بنفسي وألقيت نظرة دائمًا على لوحة صغيرة في قاعة لوحة أوروبا الغربية: "اللعبة" (هناك أشكال مختلفة من الاسم ، على سبيل المثال ، أحدها "فرسان في لعبة النرد") للفنان سويباخ جان فرانسوا جوزيف (اسم مستعار دي فونتين).
الحقيقة هي أنني عندما كنت طفلاً كنت أكثر انجذابًا إلى لوحات القتال ، ومعها في معرضنا "ليس كثيرًا" ، لذلك أعجبت بالمحاربين الذين صوروا عليها وفقًا للمبدأ "من خروف أسود ، حتى خصلة من الصوف. " في وقت لاحق ، بدأت واقعية الصورة تجذبني إليها. بعد كل شيء ، اللوحة صغيرة الحجم ، ولكن كيف تظهر بالضبط أصغر تفاصيل الأزياء عليها. في الواقع ، قد يتم استخدامه كتوضيح لمقال ، على سبيل المثال ، حول نفس reiters أو cuirassiers.
على الرغم من وجود واحد "لكن". عاش المؤلف نفسه إلى حد ما في وقت متأخر عن العصر الذي كانت فيه الأزياء التي رسمها نموذجية. أي أنه عمل حسب بعض المصادر الفنية ولم يرسم من الحياة. ولكن هناك عينات من الثقافة المادية - الملابس والدروع ، والتي تؤكد أولاً كل ما رسمه ، وثانيًا ، كان هناك فنانون آخرون كتبوا لوحاتهم في القرن السادس عشر وكان بإمكانه بسهولة إعادة رسم شيء منهم.
وهنا نقترب من موضوع مثير للاهتمام للغاية. كم عدد اللوحات التي يمكن أن تكون بمثابة مصادر تاريخية؟ والإجابة ستكون كالتالي: بعض اللوحات تستطيع ، والبعض الآخر لا. وما زال البعض الآخر يستطيع ذلك جزئيًا. على سبيل المثال ، اللوحة "استسلام الهذيان" أو "سبيرز" (الاسم الثاني يرجع إلى حقيقة وجود الكثير من النسخ على القماش!) بواسطة دييغو فيلاسكويز ، التي كتبها في 1634-1635 ، ربما حسنا. نظرًا لأنه يصور حدثًا وقع في 5 يونيو 1625 ، عندما سلم حاكم مدينة بريدا الهولندية ، جاستن من ناسو ، المفاتيح إلى القائد العام للجيش الإسباني أمبروسيو سبينول. أي ، من لحظة الحدث نفسه إلى لحظة انعكاسه على القماش ، مرت عشر سنوات فقط وخلال هذا الوقت لم يتغير الفن ولا الموضة.
وهذه هي الصورة "الصباح في حقل كوليكوفو" لأ. بوبنوف - لا. ولا حتى لأنه لم يكن معاصرًا لهذا الحدث. ببساطة ، لا يمكن أن يصبح الرعاع المسلحون على نحو ما القوة التي هزمت جيش ماماي.وإذا حارب الأمير نفسه مع "الشرير" ، مرتديًا درع حارس عادي (توجد تقارير مكتوبة عنه) ، إذن … أحتاج إلى القول إن الجنود في سلسلة بريدية خشنة وبدون خوذات لا يمكنهم الوقوف هناك على الإطلاق في الصفوف الأمامية ، حتى لو كان هناك أي منهم موجودًا في جيشنا. كان هناك مثل هذا الاتجاه السياسي في ذلك الوقت ، والذي انعكس ، على سبيل المثال ، في فيلم "ألكسندر نيفسكي" (وحتى في فيلم "Treasure Island" ، أيضًا في عام 1938) ، حيث تم عرض كيف كان الحذاء يتغلب على الفارس الألماني مع gaggle.
كما أن لوحة آي جلازونوف "معركة في حقل البكر" غريبة للغاية. لا توجد شكاوى بشأن الدروع والأسلحة ، لكن تكتيكات المعركة الموضحة على القماش في ذلك الوقت لا يمكن أن تسبب سوى الضحك.
يوجد الآن في VO سلسلة من المقالات حول المحاربين ودروع الشؤون العسكرية في مطلع العصور ، لذلك من المنطقي التعرف على بعض اللوحات على الأقل التي يمكن أن تكون بمثابة مصادر للمعلومات حول هذا الموضوع. أحد هؤلاء الفنانين كان ديفيد تينيرز الأصغر (1610 - 1690) ، الذي رسم في عام 1642 لوحة "The Guard House" ، والتي دمج فيها بمهارة الحياة العسكرية الساكنة ، والمشهد من النوع ، والمناظر الطبيعية مع الأشكال. في المقدمة ، نرى ببساطة حياة فخمة من الدروع والأسلحة والأعلام والطبل والبوق والتيمباني. حسنًا ، المشهد البانورامي يظهر لنا مشهد حصار القلعة الواقعة على شاطئ البحر.
بعد ذلك ، نرى أن المشهد عبارة عن غرفة حراسة ، وربما غرفة ثكنات مؤقتة. تحتوي على ضابطي سلاح فرسان مرتبطين بأوشحة ، وجندي من سلاح الفرسان يرتدي حذائه للتوسط ، بالإضافة إلى العديد من جنود المشاة. ملابسهم ليست ذات فائدة ، وهو ما لا يمكن أن يقال عن الأسلحة المصورة هنا. على سبيل المثال ، هذا سيف ذو نصل ثلاثي الحواف يمتد باتجاه المقبض. ما هو غير عادي في ذلك؟ والحقيقة هي أنه كان يعتقد لفترة طويلة أن هذه الشفرات انتشرت فقط في الربع الأخير من القرن السابع عشر. الحقيقة هي أن المدرسة الإيطالية للمبارزة سيطرت على أوروبا لفترة طويلة. كان العداد الرئيسي لهذه المدرسة هو الواجهة الأمامية. في الوقت نفسه ، كان المبارزون يحملون سيفًا في يدهم اليمنى ، وفي يدهم اليسرى - خنجر تفادي.
ثم حلت محلها المدرسة الفرنسية التي تعتبر أكثر تقدمية. قام مؤسسوها بتغيير موقف المبارز وتحويله إلى جانب العدو ، وبالتالي تقليل مساحة الجسم التي يمكن أن يصيبها خصمه. لم يعد هناك حاجة للخنجر في يده اليسرى. ولكن الآن كان من الضروري تقوية نصل السيف بقوة في المقبض ، مما أدى إلى حقيقة أن شفرات السيوف أصبحت ثلاثية السطوح. وكانت لوحة تينيرز هي التي جعلت من الممكن إثبات أن العينات الأولى من هذه السيوف بدأ استخدامها قبل حوالي ثلاثين عامًا مما كان يُنظر فيه قبل دراستها.
صورت بدقة تصوير تينيرز والأسلحة النارية. على سبيل المثال ، في "حياته الساكنة" ، يمكن للمرء أن يرى مسدسًا ومسدسًا (لا نرى المسدس الثاني من نفس النوع ، والذي كان من المفترض أن يتم تضمينه في سماعة رأس التنين ، فمن الممكن تمامًا أنه كان مرتبكًا ببساطة بسلاح. بدلاً من ذلك ، تم سحب مسدس صغير آخر. أظهر ، على سبيل المثال ، أن أرفف القفل عليها مغلقة ، وأن المشغلات موجودة في فصيلة أمان ، كما هو مطلوب عند تخزين سلاح محمل من هذا النظام.
ولم ينس حتى تفاصيل مثل مفك البراغي ، الذي تم تصويره مرتبطًا بواقي الزناد عند البندقية والذي تم استخدامه لتثبيت البيريت في الزناد. وبجانب المسدس ذي العجلات ، يوجد مفتاح ذلك - جهاز التحكم عن بعد اللازم لتشديد زنبرك العجلة. لذلك ، على المسك ، لم يعد القفل قفلًا للعجلة ، ولكنه قفل تأثير مع أفعواني على شكل حرف S في الجزء الخلفي من لوحة القفل. سميت هذه القلعة بالفرنسية بسبب حقيقة أن الفنانة الملكية الفرنسية وصانع السلاح مارين لو بورجوا (1550-1634) يعتبر مخترعها.
وإذا انتهى الأمر في عام 1642 ببندقية بهذا القفل في غرفة حراسة مهجورة في الخدمة مع فرسان عادي ، فإن هذا لا يمكن إلا أن يتحدث عن شيء واحد ، وهو أنه بحلول هذا الوقت كانت أقفال الصدمات في البنادق التي أصبحت منتشرة على نطاق واسع ، و حل محل أقفال الفتيل. لكن في سلاح الفرسان ، استمر استخدام أقفال العجلات كما كان من قبل!
بالإضافة إلى ذلك ، من بين كومة الأسلحة ، نرى درعًا أسودًا واقفاً ودرعًا مصقولًا كاذبًا ، بالإضافة إلى خوذة بورجينيوت ، وقفازات لوحة ، وتوتنهام ، وأيضًا مطاردة - والتي أصبحت سلاحًا شائعًا لسلاح الفرسان الخفيف ، و صابر يشبه صانع السفن البولندي! أي أنه في غرفة الحراسة هذه كان يجب أن يكون هناك أيضًا فرسان من سلاح الفرسان الخفيف ، لأن الدعاة لم يستخدموا السيوف ولم يرتدوا النعناع!
هذا هو المقدار الذي يمكن أن تقدمه دراسة صورة واحدة ، إذا كانت مكتوبة بمعرفة بالموضوع وإذا كان الباحثون يفهمون تفاصيلها بعناية!
