"… الدروع والمعدات العسكرية ، التي تتميز بروعة التباهي ، تعتبر دليلاً على ضعف وعدم يقين صاحبها. إنها تسمح لك بالنظر في قلب من يرتديها ".
ياماموتو تسونيتومو. "هاغاكوري" - "مخفي تحت الأوراق" - تعليمات للساموراي (1716).
لا يمكن أن تكتمل أي قصة عن الدروع اليابانية ، وحتى أكثر من ذلك عن الأسلحة ، دون التفكير في السيف الياباني الشهير. حسنًا ، بالطبع ، بعد كل شيء ، هذه هي "روح الساموراي" ، وكيف في مثل هذه المسألة المهمة بدون "روح"؟ ولكن بما أن شخصًا كسولًا فقط لم يكتب عن السيوف اليابانية في وقت واحد ، إذن … عليك أن تبحث عن "الجدة" ويتأخر البحث عن هذه "الحداثة". ومع ذلك ، هناك مثل هذه التفاصيل في السيف الياباني مثل تسوبا وهنا أيضًا ، اتضح ، يمكن أن تخبر الكثير لمن يدرسها. وهذه التفاصيل مثيرة للاهتمام أيضًا لأنها يمكن أن تكون غنية بالزخارف ، ولها أشكال وأحجام مختلفة ، بحيث يكون نطاق دراستها هائلاً بكل بساطة. لذلك ، سوف تدور قصتنا حول tsuba * أو حراسة لأنواع من الأسلحة اليابانية الحادة مثل tachi أو katana أو wakizashi أو tanto أو naginata. علاوة على ذلك ، فإن كل هذه الأصناف متشابهة مع بعضها البعض من حيث أن لديهم شفرة طعن ومقبض ، مفصولين عن الأخير بتفاصيل مثل تسوبا.
لنبدأ بما يمكن تسميته حارس تسوبو بشروط فقط ، انطلاقًا من تقاليدنا الأوروبية وآرائنا حول الأسلحة الحادة. في اليابان ، حيث كان كل شيء مختلفًا دائمًا عن أوروبا ، لم يكن تسوبا يعتبر حارسًا! صحيح أن سيوف الأوروبيين القديمة لم يكن لها حراسة على هذا النحو. لذلك - تركيز صغير على يد مشدودة في قبضة ولا شيء أكثر ، سواء كان ذلك سيفًا من Mycenae ، أو طعن gladius الروماني أو سيف قطع طويل لراكب سارماتي. فقط في العصور الوسطى ظهرت الشعيرات المتصالبة على السيوف ، والتي كانت تحمي أصابع المحارب من ضرب درع العدو. منذ القرن السادس عشر ، بدأ استخدام حراس على شكل سلة أو وعاء ، بالإضافة إلى حراس معقدين كانوا يحمون الفرشاة من جميع الجوانب ، على الرغم من أن الدروع لم تعد مستخدمة في أوروبا في ذلك الوقت. هل رأيت حارس القوس على السيوف؟ هذا هو بالضبط ما هي عليه ، لذلك لا يمكن النظر إليها بمزيد من التفصيل هنا. ومن الواضح أيضًا كيف قامت بحماية يد مالكها. لكن تسوبا السيف الياباني كان مخصصًا لغرض مختلف تمامًا.
والشيء هو أنه في السياج الياباني ، كانت الضربات بالشفرة مستحيلة من حيث المبدأ. ما نعرضه لنا في السينما ليس أكثر من خيال المخرجين الذين يحتاجون إلى "عمل". بعد كل شيء ، كان سيف كاتانا مصنوعًا من الفولاذ ذي الصلابة العالية جدًا ، وكانت حافته المتصلبة هشة نوعًا ما ، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة الحداد الجمع بين الطبقات الصلبة واللزجة من المعدن في شفرة واحدة. يمكن أن تصل تكلفتها (وقد فعلت!) اعتمادًا على جودة قيمة كبيرة جدًا ، لذلك اعتنى بها الساموراي ، أصحاب هذه السيوف هنا ، مثل تفاحة أعينهم. لكن الكاتانا التي صاغها حدادة القرية ، والكاتاناس ، التي صنعها أشهر السادة بأوامر من النبلاء ، عندما ضرب النصل على النصل كانت هناك فرصة كبيرة جدًا للتشتت إلى أشلاء ، وكان من الضروري يكون محطما. حسنًا ، كما لو كنت قد بدأت في السياج باستخدام شفرات حلاقة أجدادك المستقيمة! لم يتم توفير كتل نصل العدو إما بواسطة نصلهم الخاص أو بواسطة تسوبا. لكن tsuba ، بالإضافة إلى الوظائف الزخرفية ، كان لا يزال له غرض عملي ، حيث كان بمثابة دعم لليد في لحظة ضربة موجعة.بالمناسبة ، تسبب هذا وعدد من الأسباب الأخرى في kendo (فن المبارزة الياباني) في عدد كبير من هجمات الدفع ، والتي ، مع ذلك ، لا يظهر لنا صانعو الأفلام لسبب ما! كان من الصعب جدًا القيام بمثل هذا الدفع بسيف أوروبي ثقيل بحارس ضيق ، وهذا هو السبب في أنها كانت تستخدم بشكل أساسي في التقطيع. على الرغم من ذلك ، نعم ، يمكن أن يحمي تسوبا جيدًا من ضربة عرضية. شيء آخر هو أنه ببساطة لم يكن مخصصًا لهذا الغرض على وجه التحديد!
أثناء المبارزة ، يمكن للمحاربين ، على مستوى تسوبا ، إراحة النصل على النصل والضغط عليهم ضد بعضهم البعض من أجل الفوز بمكانة مميزة للضربة التالية. لهذا ، تم اختراع مصطلح خاص - tsubazeriai ، والذي يعني حرفيًا "دفع tsuboi على بعضه البعض" ، وهذا الموضع موجود في كثير من الأحيان في kendo. ولكن حتى مع هذا الموقف ، فإن قتال الضربات بالشفرة ليس أمرًا متوقعًا. اليوم ، كذكرى للماضي ، تعني هذه الكلمة "أن تكون في منافسة شرسة". حسنًا ، في الفترات التاريخية لموروماتشي (1333 - 1573) وموموياما (1573 - 1603) ، كانت تسوبا ذات قيمة وظيفية وليست زخرفية على الإطلاق ، ولصنعها أخذوا أبسط المواد ، وكان مظهرها بسيطًا تمامًا.. خلال فترة إيدو (1603 - 1868) ، مع ظهور عصر السلام طويل الأمد في اليابان ، أصبحت تسوبا أعمالًا فنية حقيقية ، وبدأ استخدام الذهب والفضة وسبائكهما كمواد لها. كما تم استخدام الحديد والنحاس والنحاس الأصفر ، وأحيانًا حتى العظام والخشب.
وصل الحرفيون اليابانيون إلى هذا المستوى من المهارة لدرجة أنهم صنعوا سبائك متعددة الألوان لم تكن أدنى في سطوعها وجمالها من الأحجار الكريمة من مجموعة متنوعة من الألوان والظلال. وكان من بينها اللون الأسود المزرق لسبائك الشاكودو (النحاس مع الذهب بنسبة 30٪ نحاس و 70٪ ذهب) ، وكوبان بني محمر ، وحتى "الذهب الأزرق" - ao-kin. على الرغم من أن أقدم العينات كانت تتميز بالحديد العادي.
وتشمل ما يسمى "المعادن اللينة" الأخرى مثل: الجن - الفضة ؛ سواكا أو أكاجاني - نحاس بدون أي شوائب ؛ سينشو - نحاس ياماغان - برونز شيبويتشي - سبيكة من الذهب والنحاس مع ربع الفضة ("سي بو إتي" تعني فقط "ربع") ؛ قريب من اللون الفضي ؛ روجين - سبيكة من النحاس والفضة (50٪ نحاس ، 70٪ فضة) ؛ karakane - "معدن صيني" ، سبيكة من القصدير 20٪ والرصاص بالنحاس (أحد خيارات البرونز الأخضر الداكن) ؛ سينتوكو هو نوع آخر من النحاس الأصفر ؛ سامبو جين - سبيكة من النحاس مع 33 ٪ من الفضة ؛ شيرومي وسافاري عبارة عن خلائط نحاسية صلبة ومبيضة اللون تصبح داكنة مع مرور الوقت وبالتالي تم تقديرها بشكل خاص لهذه الجودة.
ولكن لم يتم استخدام الأحجار الكريمة ولا اللؤلؤ ولا الشعاب المرجانية عمليًا كزخرفة تسوبا ، على الرغم من أن الطبيعة كان من الممكن أن تعطي كل هذا لليابانيين بكثرة. بعد كل شيء ، تم استخدام اللآلئ ، على سبيل المثال ، في تصميم الأسلحة الهندية ، وليس فقط المقابض أو الغمد ، ولكن حتى الشفرات نفسها. وفقًا لذلك ، غالبًا ما كانت الأسلحة التركية تزين بالشعاب المرجانية دون أي مقياس ، والتي يمكن أن تغطي مقابض السيف أو السيف بالكامل تقريبًا ، وحتى عن أحجار مثل الفيروز والياقوت ، لا يمكن للمرء حتى التحدث عنها. يعلم الجميع أن إحدى علامات فترة الهجرة الكبرى كانت زخرفة التلال والغمد من سيوف نفس ملوك الفرنجة والملوك الاسكندنافيين بالذهب والأحجار الكريمة. كان مينا Cloisonne أيضًا شائعًا للغاية ، لكن كل هذا الروعة البربرية حقًا وأحيانًا الفظاعة الواضحة ، والتي هي أيضًا سمة من سمات الأسلحة التركية ، تجاوزت عمل صانعي الدروع اليابانيين.
صحيح أن السمة المميزة المتأصلة في عهد الشوغون الثالث توكوغاوا إيميتسو (1623 - 1651) كانت تسوبا وتفاصيل أخرى للسيف المصنوع من الذهب. كانوا يتمتعون بشعبية بين النبلاء اليابانيين الرفيعي المستوى ، حتى مرسوم عام 1830 الذي يهدف إلى محاربة الرفاهية. ومع ذلك ، تم تجاوزه ، حيث قام بتغطية نفس الذهب بورنيش أسود عادي.
ولكن لم تكن المادة هي التي شكلت في الغالب الأساس لإبداع تسوباكو (حداد التسوب) ، ولكن الأعمال الأدبية ، والطبيعة المحيطة بها ، ومشاهد من الحياة الحضرية.لم يفلت أي شيء من انتباههم الشديد - لا اليعسوب على ورقة زنبق الماء ، ولا الصورة الصارمة لجبل فوجي. كل هذا يمكن أن يصبح أساس مؤامرة تزيين تسوبا ، والتي ، مثل السيوف ، كانت تصنع في كل مرة حسب الطلب. ونتيجة لذلك ، تحول فن صناعة التسوبا إلى تقليد فني وطني استمر لقرون ، وأصبحت مهارة صنعها حرفة ورثها السيد. بالإضافة إلى ذلك ، ساعدت ظاهرة مثل الموضة على تطوير هذا الفن ، كما هو الحال غالبًا. لقد تغير ، تم استبدال tsuba القديمة بأخرى جديدة ، أي بدون عمل السيد لصنع tsubako (تسوباكو) لم يجلسوا!
كانت أحجام جميع أنواع tsubas مختلفة ، لكن لا يزال بإمكاننا القول أنه في المتوسط ، كان قطر tsuba لكاتانا حوالي 7.5-8 سم ، بالنسبة إلى wakizashi - 6 ، 2-6 ، 6 سم ، بالنسبة إلى tanto - 4 5-6 سم ، الأكثر شيوعًا كان قطرها 6-8 سم ، وسمكها 4-5 ملم ووزنها حوالي 100 جرام. في الوسط كان يوجد ثقب nakago-ana لساق السيف ، وبجانبه كان هناك فتحتان أخريان على الجانبين للإكسسوارات مثل kozuka و kogai **. وبخ بوشيدو الساموراي لارتدائه الخواتم والأقراط وغيرها من المجوهرات. لكن الساموراي وجد طريقة للخروج في تزيين الغمد والتسوبا. لذلك ، بدون انتهاك رسمي لقواعدهم ، يمكن أن يظهروا للآخرين ذوقهم الرائع وثروتهم الكبيرة.
العناصر الرئيسية لـ tsuba كانت لها الأسماء التالية:
1.dzi (الطائرة الفعلية من تسوبا)
2.eppadai (منصة تتوافق مع ملف تعريف الغمد والمقبض)
3.nakago-ana (ثقب على شكل إسفين لذيل السيف)
4.hitsu-ana (ثقوب لسكين kogatan ومسامير kogai)
5.ميمي (تسوبا متفوقا)
كان أكثر أشكال تسوبا شيوعًا هو القرص (مارو-غاتا). لكن خيال السادة اليابانيين كان بلا حدود حقًا ، لذلك يمكنك رؤية تسوبا بأشكال هندسية صارمة وفي شكل ورقة من شجرة أو حتى كتابة هيروغليفية. كانت تسوبا معروفة في شكل بيضاوي (ناجامارو-غاتا) ، رباعي الزوايا (كاكو-غاتا) ، أربع بتلات (أوي-غاتا) ، ثماني السطوح ، إلخ.
علاوة على ذلك ، فإن شكل تسوبا مع زخرفة أو صورة مقطوعة فيه يمكن أن يمثل أيضًا عنصرها الزخرفي الرئيسي ، على الرغم من أنه في فترة إيدو كان سطحه (الخارجي والداخلي) هو في الغالب مجال عمل لسيده..
عادة ، تم تزيين جانبي تسوبا ، لكن الجانب الأمامي كان الجانب الرئيسي. هنا أيضًا ، كان لدى اليابانيين كل شيء في الاتجاه المعاكس ، حيث تم اعتبار الجانب الأمامي هو الذي يواجه المقبض! لماذا ا؟ نعم ، لأن السيوف كانت تُلبس في الحزام ، وفي هذه الحالة فقط يمكن للغريب أن يرى جماله كله! يمكن أن يستمر الجانب المواجه للشفرة في مؤامرة الجانب الأمامي ، ولكن لم يكن من الممكن النظر إليه إلا بإذن من صاحب السيف ، الذي كان عليه ، من أجل إظهاره ، سحب السيف من حزامه أو إزالة النصل من غمده.
* نذكرك أنه لا توجد انحرافات في اللغة اليابانية ، لكن في بعض الحالات عليك اللجوء إليها وتغيير الكلمات اليابانية ، باتباع أعراف اللغة الروسية.
** Kozuka - مقبض سكين ko-gatan ، الذي تم وضعه في وعاء خاص في غمد سيف wakizashi القصير. كان طوله عادة 10 سم ، وهو زخرفة رائعة للسيف ، والتي غالبًا ما تصور الأقحوان والأشجار المزهرة والحيوانات وحتى قطع الأرض الكاملة. كان Kogai يقع في مقدمة الغمد ويمثل إبرة أو دبوس شعر. السمات المميزة لـ kogai هي الامتداد نحو الأعلى والملعقة اللذيذة في نهاية المقبض لتنظيف الأذنين. تم تزيينها بنفس طريقة تزيين kozuka.
يعرب المؤلف عن امتنانه لشركة "Antiques of Japan" (https://antikvariat-japan.ru/) للدعم الإعلامي والصور التي قدمتها.
