أدق تفاصيل اللوحة المرسومة بعناية فائقة ودقة أثرية - ملابس الأبطال ، أسلحتهم ، زخرفة الخيول - تخضع للفكرة العامة للعمل وبدون تشتيت الانتباه إلى "علم الآثار" "، يعزز فقط الانطباع العام عن الحياة الكاملة والصدق التاريخي لهذه اللوحة الشعبية حقًا.
لوحات رائعة. ، 1966 ص 298
الفن والتاريخ. بضع كلمات لمن قرأوا مقالات في "VO" على عجل ، أو عبر سطر ، أو قرأوا فيها ما لم يكن موجودًا من قبل. هذه المقالة ليست بأي حال من الأحوال محاولة للإساءة أو التقليل من أهمية لوحة "الأبطال" بالنسبة لثقافة روسيا (نعم ، هذا هو اسم هذه اللوحة الشهيرة ، وليس "الأبطال الثلاثة" على الإطلاق ، حيث تمت تسميته لاحقًا بلغة مشتركة!) ، كتبه فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف. لكن هذا في نفس الوقت هو إجابة على التأبين الوارد في النقوش على هذه الصورة. من الواضح أن للفنان الموهوب الحق في تصوير عينات من الثقافة المادية على لوحاته التي هي بعيدة جدًا عن الواقع ، كما فعل ليوناردو دافنشي ، على سبيل المثال ، في لوحة "معركة أنغيارا" ، وأن فنه قد يكون جيدًا كن مشروطًا إذا كان هذا الفن حقيقيًا … الآن ، إذا لم يكن الفنان موهوبًا جدًا ولم يضع أي أفكار خاصة في الصورة ، فعليه أن يصور كل شيء بدقة من ناحية التصوير الفوتوغرافي. إنها مسألة أخرى إذا كان يعرف كيف ينقل روح الظاهرة بفرشته ، ليملأ قماشه ببعض القوة الدنيوية الأخرى ، فسيغفر له أي حريات. ليست الحياة اليومية هي هدفه ، هذا كل ما في الأمر!
ومع ذلك ، بمعرفة ذلك ، يجب أن نعرف أيضًا مدى موثوقيته في تصوير أشياء معينة من نفس "علم الآثار" على هذه اللوحة! وهل يمكن الوثوق بهم من وجهة نظر تاريخية. علاوة على ذلك ، فإن صورة "الأبطال" ، ربما لا تشبه أي صورة أخرى ، تسمح لك بالقيام بذلك.
أولاً ، القليل من التاريخ. عزز Vasnetsov فكرة الأبطال لأكثر من عشرين عامًا. وتحدث عنها على هذا النحو: "ربما لم أكن أعمل دائمًا على" الأبطال "بالعناية الواجبة والشدة ، لكنهم كانوا أمامي بلا هوادة ، فقط قلبي كان منجذبًا إليهم وكان يدي تمد يده! هذا هو واجبي الإبداعي ". كان الوقت حينها أن الفنانين من رتبة Vasnetsov رسموا حتى تفاصيل غير مهمة من الطبيعة ، وحتى عدة مرات. لقد استخدموا قطعًا أثرية من مستودع أسلحة الكرملين ، وكان يُنظر إليهم على أنها شرف كبير وكبير.
هنا وإيليا موروميتس عن "أبطاله" كتب ف.م.فاسنيتسوف من إيفان بيتروف الفلاح أبرامتسيفو. لعب دور النموذج الأولي للشاب أليشا بوبوفيتش ابن راعي الفنون ساففا مامونتوف أندري ، الذي كان يقيم مع عائلته في ممتلكاته في أبرامتسيفو فاسنيتسوف. أما بالنسبة لدوبرينيا ، فقد اعتقد الناقد الفني نيكولاي براكوف أن وجهه كان صورة جماعية لفاسنيتسوف - والد الفنان وعمه والرسام نفسه جزئيًا. على الرغم من وجود نسخة رسمها Dobrynya من الفنان V. D. بولينوف. بالنسبة للخيول ، كل شيء بسيط: كلهم ينتمون إلى ساففا مامونتوف ، لذلك كان الفنان دائمًا في متناول اليد.
عندما عُرضت اللوحة على الجمهور عام 1898 ، حظيت بتقدير كل من الجمهور والنقاد. وقد اندهش الجامع الشهير P. M. تريتياكوف منها لدرجة أنه وقف أمامها لفترة طويلة وعرض على الفور شرائها. في معرض Vasnetsov الشخصي في مارس-أبريل 1899كما أنها جذبت انتباه الجمهور ، وهذا ليس مفاجئًا. تنبع هذه القوة والأصالة منها لدرجة أنك تشعر بها جسديًا ، ما عليك سوى الوقوف بالقرب من هذه اللوحة القماشية.
في السابق ، كان يُعتبر أبطال الملاحم شخصيات خيالية بشكل حصري ، لكن المؤرخين وجدوا أن إيليا موروميتس "الحقيقي" ، على سبيل المثال ، ولد في مدينة موروم في القرن الثاني عشر. تم دفنه تحت اسم إيليا في كييف-بيتشيرسك لافرا ، وفي عام 1643 تم تقديسه. وقد نجت رفاته التي كشفت حتى أنه كان يعاني من مشاكل ، وكان طوله حوالي 182 سم ، وفي نفس الوقت ، لم يكن من الممكن أن يلتقي الأبطال سويًا إلا في لوحة الفنان. عندما كان إيليا صغيرًا ، كان دوبرينيا بالفعل رجلًا عجوزًا ، وكان أليشا بوبوفيتش لا يزال صبيا. بالمناسبة ، في الواقع ، لم يكن الفارس ألكسندر بوبوفيتش كاهنًا بأي حال من الأحوال - "ابن الكاهن" ، بل كان من روستوف بويار ، حارب في فرق فسيفولود ذا بيغ ، كونستانتين فسيفولودوفيتش ومستيسلاف القديم ، وتوفي في المعركة على كالكا عام 1223.
حسنًا ، دعنا الآن نلقي نظرة فاحصة على هذه الصورة من وجهة نظر علم الأسلحة ، أي تلك العينات من الأسلحة والدروع التي تم تصويرها عليها. لنبدأ بالشكل الموجود في أقصى اليسار - Dobrynya Nikitich. يوجد على رأسه ما يسمى بـ "خوذة مع Deisus" أو "غطاء يوناني". وهو معروف بالعينة الوحيدة الموجودة في غرفة مستودع الأسلحة في الكرملين بموسكو ، ومن الواضح أنه تم اختياره منه. يعود تاريخ الخوذة إلى القرنين الثالث عشر والرابع عشر ، ولكن في بيزنطة كان من الممكن استخدامها في وقت سابق. في جرد عام 1687 قيل عنه ما يلي: "القبعة ذات الإله مصنوعة من الحديد ، والأعشاب صغيرة ، مرسومة بالذهب والفضة. عجوز أعزل. وفقًا للإحصاء الحالي لعام 1687 وعن طريق التفتيش ، فإن هذا الحد الأقصى قد اجتمع مع كتب التعداد السابقة. السعر ستين روبل والخامس كتب في الكتاب الوصفي السابق ". على طول تاج الخوذات ، كانت الصور مصنوعة بالحز والتذهيب ، جنبًا إلى جنب مع النقوش باليونانية. يمكنك أن ترى صور القدير ، والعذراء ، ويوحنا المعمدان ، وملائكتان حراس ، واثنان من الشاروبيم ، واثنان من الإنجيليين ، أحدهم القديس. نيكولاس العجائب.
يمكن استخدام مثل هذه الخوذة مع سلسلة بريدية ، ورسمها فاسنيتسوف. حسنًا ، اختيار نوع الخوذة واضح. على الأرجح ، هكذا أراد الفنان إظهار العلاقة الثقافية بين روسيا وبيزنطة ، وكذلك تدين البطل ، الذي لا تخلو خوذته من سبب مزينة بصور القديسين. مظهر Dobrynya مذهل. إذا نظرنا إلى الرسومات والنقوش في مجلة مثل "Niva" ، فسنرى أن هذه هي الطريقة التي تم بها تصوير الإسكندنافيين والألمان ، أبطال "Song of the Nibelungs" في بلادنا في ذلك الوقت ، و بأي حال من الأحوال السلاف. ارتدي خوذة بأجنحة ، وستكون أمامنا بخير بالتأكيد ثور أو أودين.
درع Dobryna مثير جدا للاهتمام. بادئ ذي بدء ، إنه درع صفيحي مصنوع من مستطيلات معدنية مخيط على قماش أزرق. ثم يرتدي سلسلة بريد بأكمام قصيرة واسعة. لكن ساعديه مغطيتان أيضًا بسلاسل بريد وأساور معدنية عند الرسغ.
لا يسمح حجم الصفائح وشكلها بالتعرف على هذا الدرع سواء على أنه عمودي أو أي شيء آخر. بل وأكثر من ذلك في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. "العصر البطولي" هو عبارة عن سلسلة بريدية "غير ذات صلة" تمامًا بأكمام على الرسغ ، وحتى ضيقة. باختصار ، نحن هنا نتعامل مع خيال المؤلف ، على الرغم من أنه من الناحية العملية غير مذهل. لسبب ما ، لم يرتدي Dobrynya في هذا العمود ، على الرغم من أنه كان جيدًا.
درع Dobrynya أكثر لفتًا للانتباه ، لأنه أحمر اللون ، وحتى أنه مليء باللوحات. وفرتها أمر مشكوك فيه. الاكتشافات من هذا النوع غير معروفة. لكن الأيقونة غير نمطية بشكل خاص. يجب أن يكون لها شكل نصف كروي أو أسطواني مخروطي ، ويجب أن يكون حجمها بحيث يتم إخفاء اليد المنحنية في قبضة تحتها.
سيف Dobrynya مثير جدا للاهتمام. هذا سيف إسكندنافي نموذجي ، مع الحلق من ثلاثة أجزاء والشعر المتقاطع منحني قليلاً نحو النقطة. عادة ما يكون النمط الموجود عليه وعلى الشعيرات المتصالبة هو نورمان.هناك العديد من السيوف المماثلة ، وكذلك السيوف ، في "تصنيف بيترسن" - النسخة الموسوعية "السيوف النرويجية لعصر الفايكنج" (يان بيترسن "السيوف النرويجية لعصر الفايكنج. دراسة نموذجية لأسلحة عصر الفايكنج". سانت بطرسبرغ Alpharet ، 2005). يبدو أن فاسنيتسوف لم ير أي خطأ في "النظرية النورماندية" ، أو على الأقل لم يعتقد أنه لسبب ما قد يكون من المخجل أن يستخدم بطلنا سيفًا من "الأصل الاسكندنافي". صحيح أنه من الصعب تحديد نوع السيف بالضبط "حسب بيترسن" من الصورة ، لكن حقيقة أنه سيف إسكندنافي أمر لا شك فيه.
بشكل عام ، في رأيي ، يبدو Dobrynya في الصورة (إذا كنت لا تأخذ في الاعتبار الدرع بدون أداة التحكم) … ملك إسكندنافي خدم في بيزنطة. هناك حصل على درع صفيحي مميز لليونانيين واثنين من سلسلة البريد ، يرتدي أحدهما تحت الآخر ، خوذة يونانية غنية ، واحتفظ بسيفه بمقبض مذهب "أصلي".
يرتدي الفنان شخصية هذا البطل بشكل أكثر بساطة: البريد المتسلسل ، مع وجود بروش جميل على كتفه الأيسر ، وخوذة بسيطة للغاية. يمكن ملاحظة أن لديه جعبة مع سهام خلفه ، مما يعني أن هناك قوسًا ، لكنه غير مرئي. الشيء الرئيسي الذي يهتم به المشاهد هو رمح وصولجان مثير للإعجاب مع طفرات صغيرة وخائفة تمامًا. الرمح مثير للإعجاب أيضًا ، لكن هناك أسئلة تطرحه. إيليا هو فارس ، فارس ، مما يعني أنه يجب أن يكون لديه أيضًا رمح فارس. أي أن يكون لديك رأس … "أجنحة" ، بحيث لا يخترق الرمح "هدف الهجوم" بعد ضرب الرمح ، وستتاح لمالكه فرصة (وإن كانت صغيرة!) لاستخراجها وإعادة استخدامها هو - هي. بالطبع ، من المعروف أيضًا أن رؤوس الحربة بدون أجنحة. ومع ذلك ، بالفعل في سلاح الفرسان الكارولنجيين ، تم استخدامها دون فشل. وهذا يعني ، من الناحية المثالية ، أن رأس الحربة نفسه يجب أن يكون أضيق ويجب أن يكون له علامة متصالبة. وكان من الممكن أن يرسمها فاسنيتسوف. لكن لسبب ما لم …
بنفس الطريقة ، فإن الصولجان ، الذي يتدلى من Muromets على المعصم ، له مظهر رائع للغاية. ومن الواضح أن صورة هذا الصولجان هي التي ينبغي اعتبارها "خدعة" علامة تجارية لفاسنيتسوف - بمجرد أن يرسمها ، يكررها مرارًا وتكرارًا. نرى هذا الصولجان في رسمه "معركة السكيثيين مع السلاف" ، التي كتبها عام 1881 ؛ كما أنها مسلحة (وإن لم تكن خالية من الأشواك) "الفارس عند مفترق الطرق" عام 1882. على الرغم من أنه في لوحته السابقة "بعد معركة إيغور سفياتوسلافيتش مع بولوفتسي" في عام 1880 ، فإننا نرى أشواكًا رائعة للغاية في الصولجان مصورة هناك.
اتضح أن الفنان سعى عمدًا إلى إعطاء مظهر Muromets مظهر أقصى درجات الهدوء الممكنة. أي على الرغم من وجود "أشواك" على صولجانه ، إلا أنها صغيرة جدًا لدرجة أنها لا تلعب أي دور خاص. لكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أن صولجانه هذا رائع تمامًا ، أو بالأحرى "ملحمي" ، لأن مثل هذا السلاح غير موجود في الواقع. أي أن العصي التي تعلوها الكمثرى معروفة ، لكن لها نسب مختلفة تمامًا. يمكن أن يرى فاسنيتسوف أقنعة احتفالية تركية ذات مخططات مماثلة في غرفة مخزن الأسلحة في الكرملين بموسكو. من الواضح أن مظهرهم غرق في روحه ، وقد طوره إلى شيء لم يكن موجودًا بالفعل ، لكنه يترك انطباعًا موثوقًا للغاية.
الآن دعونا نتخيل للحظة أن الفنان سوف يسلح إيليا بصولجان متحف حقيقي. هل ستنظر في الصورة؟ بالطبع لا. أو سيكون سلاحًا مخيف المظهر ، مرصعًا بالأشواك ، بدلاً من التحدث عن دماء صاحبه بدلاً من التحدث عن سلامته ، أو … "كرة على عصا" ، والتي لا تتناسب على الإطلاق مع المظهر البطولي ايليا. باهر؟ نعم ، رائع ، رغم أنه ليس تاريخيًا. ليست تاريخية ، لكنها ملحمية!
ها هو الدرع … من الواضح أنه مستدير ، معدن به صرة ، ومن الواضح أيضًا أنه هاجر هنا من لوحة "الفارس عند مفترق الطرق" ، ولكن … الحقيقة هي أنه لم تكن هناك مثل هذه الدروع في روسيا في ذلك الوقت " الوقت البطولي "حتى الآن! هذا كالكان تركي نموذجي ، انتشر بيننا في القرن السادس عشر ، لذلك هنا سيكون الدرع "القرمزي" الكبير على شكل لوز أكثر ملاءمة لموروميتس. حسنًا ، إليك شيء مثل دروع "الفارس الأحمر" بيليبينو لعام 1899 وأبطاله الآخرين.هذا لن يجعل الصورة أسوأ.
آخر بوغاتير ثالث هو الأصغر ، ومن الواضح أن هذا هو السبب في أنه يرتدي "أصغر" درع لروسيا. يرتدي خوذة ودرعًا بسلسلة ذات نمط شرقي واضح. وبالطبع ، فإن القوس مكتوب بشكل جميل ، مرة أخرى من مجموعة غرفة مستودع الأسلحة.
من المثير للاهتمام أنه يوجد على رقبته مصباح وسلسلة وخاتم بحجر في إصبعه وخاتم ، ولديه أيضًا حزام غني بمجموعة ، أي أن أليشا يحب التباهي مع فاسنيتسوف وكيف يمكنه الاستغناء عن هذا إذا كان ناجحًا في المظهر وكيف في هذه الحالة "رفيق طيب" وبدون "نمط" جميل؟ يكتب الجميع عن الجوسلي عند السرج ، لكن هناك تشابهًا معينًا بين الشعيرات المتصالبة وحلق السيف مع هذه التفاصيل الخاصة بسيف شارلمان "Jauyez" بطريقة ما لم يلتفت إليها أحد ، على الرغم من وجود مثل هذا التشابه. صحيح ، من الواضح أن نهايات تقاطع السيف الفرنسي أطول.
لا نعرف ما الذي كان يفكر فيه الفنان عند إنشاء هذه اللوحة الرائعة الخاصة به. لم يترك أي ذكريات عن كيفية رسم هذه الصورة. لكن الفكرة التي تتبادر إلى الذهن بشكل لا إرادي هي أن دوبرينيا ترمز إلى بيزنطة والفارانجيين ، واليوشا هي الشرق ، ومنه جاءت إلينا الأسلحة الشرقية وتقاليد قتال القوس ، لكن إيليا موروميتس يجسد القوة الموحدة للشعب الروسي ، فهو يقف بين الغرب والشرق ، الأقوى والأقوى والحكمة.
إذن ، نعم ، هناك لوحات يتم فيها التضحية بالتاريخية من أجل الملحمة ، ولكن إذا كتبها المعلم ، فإن جودتها لا تعاني من هذا على الإطلاق ، فنحن فقط نفهم أن الفنان قد قام بتغيير عدد من اللهجات لمزيد من التعبيرية و… هذا هو! الفكرة تهيمن على كل شيء وفي نفس الوقت تهيمن ببراعة!
والآن دعونا نتخيل أن فاسنيتسوف لن يكون … ما كان عليه ، لكنه سيرسم ثلاثة أبطال من مختلف الأعمار في نفس الوقت وينتمون إلى نفس الثقافة. قد يكون هذا توضيحًا ممتازًا للعثور على مقبرة "القبر الأسود" ، أو المحاربين في "خوذات ياروسلاف فسيفولودوفيتش" - الذين هم أكثر ثراءً وأفقر. يمكن أن يكون الثلاثة جميعًا إما دائريًا مع دروع سرية أو لوزية و … ما الذي سنحصل عليه في النهاية؟ وهل سيُقارن هؤلاء الأبطال بالأبطال المعروفين لنا ؟!
