"كتلة ساحقة من المواد في معركة جرونوالد". يوجد في جميع أركان الصورة الكثير من الصراخ المثير للاهتمام والحيوي لدرجة أنك ببساطة تتعب بعينيك ورأسك ، وتدرك الكتلة الكاملة لهذا العمل الضخم. لا توجد مساحة فارغة: في الخلفية وفي المسافة - في كل مكان تنفتح المواقف الجديدة والتراكيب والحركات والأنواع والتعبيرات. إنه لأمر مدهش كيف تبدو الصورة اللامتناهية للكون ".
إي. ريبين
الفن والتاريخ. أثارت المادة السابقة مع لوحة "الأبطال" للفنان VM Vasnetsov اهتمام العديد من زوار "المجلة العسكرية" ، وأعرب عدد منهم عن رغبتهم في استمرار موضوع تحليل أبحاث الأسلحة للرسوم التاريخية ، وحتى تسمية مؤلفين محددين و لوحات محددة. تدريجياً ، سيتم النظر في كل هذا ، ولكن ليس على الفور: التخطيط هو أساس العمل الجيد. ووفقًا للخطة ، لدينا لوحة ملحمية أخرى اليوم. معركة جرونوالد الشهيرة للفنان البولندي يان ماتيجكو. رُسمت اللوحة عام 1878. تبلغ أبعادها 426 × 987 سم وتقع في المتحف الوطني في وارسو. خلال الحرب العالمية الثانية ، بذل النازيون الكثير من الجهد للعثور عليها وتدميرها. عرضوا 10 ملايين مارك ، لكن لم يطلعهم أحد على مكان وجودها ، وفقد العديد من الأشخاص حياتهم ، لكن لم يتم الكشف عن السر مطلقًا. رأي فناننا المتميز I. E. يتم تقديم Repin حول هذه الصورة في النقوش ، من المستحيل الخلاف عليها.
لكننا اليوم مهتمون بسؤال آخر. ليست مهارة الرسام التي لا يتحدىها أحد ، ولا المزاج الوطني للقماش - لولاها لما عرضت عليها 10 ملايين علامة. ومثل هذا الجانب المهم بمعنى ما ، مثل مراسلات دروع وأسلحة المحاربين مع العصر التاريخي. أو … ليس مهمًا ، إذا حدد الفنان لنفسه مهامًا محددة تمامًا. أو أنه مهم بالنسبة له جزئيًا ، وجزئيًا ليس مهمًا جدًا … أي أننا نتحدث عن تحديد أهداف اللوحة القماشية نفسها ونسبة الملحمة والتاريخية.
لاحظ أن معركة جرونوالد موصوفة بأكبر قدر من التفصيل في أعمال المؤرخ البولندي يان دلوجوز "تاريخ بولندا" ، الذي ، على الرغم من أنه لم يكن معاصرًا لها ، فقد عاش على الأقل في نفس القرن ويمكنه استخدام مصادر من المحفوظات الملكية ، بالإضافة إلى أن والده كان متورطًا بشكل مباشر في هذه المعركة. بالمناسبة ، كان Dlugosh هو أول شخص في التاريخ يطبق مصطلح "نير" على حكم التتار في روسيا. وحتى في عام 1448 ، وصف في اللاتينية 56 لافتة بروسية (لافتات) استولى عليها البولنديون ، منها 51 تذكارات لجرونوالد ، وتم الاستيلاء على واحدة بالقرب من كورونوفو في نفس عام 1410 وأربعة أخرى في معركة دومبكي عام 1431 ، و رسمها فنان كراكوف ستانيسلاف ديورينك بالألوان. خلال حياة Dlugosz ، كانت هذه اللافتات على منبر Wawel في قبر القديس ستانيسلاوس ، لكنها اختفت لاحقًا. هذا ، بفضل جهوده ، ليس لدينا فقط وصفًا للمعركة ، بل صورًا لرايات الجيش التيوتوني ، والتي يمكن أن تطير فوق ميدان جرونوالد.
لذا ، اللوحة أمامنا. لنبدأ في فحصها من اليسار إلى اليمين وننظر بعناية شديدة: فجأة سنرى شيئًا سيسمح لنا بالنظر إلى هذه اللوحة بطريقة مختلفة تمامًا. ماذا نرى عليها؟
بادئ ذي بدء ، دعنا نعرّف أنه ربما يُظهر أهم لحظة في المعركة ، وهي اغتيال سيد النظام التوتوني أولريش فون جونغنغن. وهنا سنقدم الملاحظة الأولى ، والتي تنطبق بالتساوي على اللوحة بأكملها.يتم عرض جميع فرسان المقدمة الذين يقاتلون عليها إما بدون خوذات أو في خوذات بدون قناع. من الواضح أن هذا لا يمكن أن يكون بحكم التعريف ، ولكن من ناحية أخرى ، ولكن كيف يمكن للفنان بعد ذلك تصوير جميع الشخصيات المميزة والمميزة. هذا هو ، يمكنني بالطبع ، لكن … لم أفعل ذلك بالطريقة التي ينبغي.
على يسار اللوحة في الجزء العلوي منها ، نرى أن معركة معسكر جيش النظام قد بدأت بالفعل ، ولكن أمامنا مباشرة ثلاث شخصيات رائعة: فارس على حصان أسود ورفرفة. عباءة زرقاء تتجه نحو المطارد بحربة جاهزة. هذا الفارس هو الأمير كازيمير الخامس من شتشيتسين ، الذي حارب إلى جانب الرهبانية. وبالتالي. أقسم يمين الولاء وكان عليه أن يفي بها. بالمناسبة ، لم يبد أن أمير بومور الثاني ، على الرغم من توقيعه اتفاقاً مع الصليبيين ، بوغسلاف السلوبسكي الثامن ، يقاتل من أجلهم. الفارس البولندي ياكوب سكاربكا من الجبل يلاحق الخائن كازيمير. علاوة على ذلك ، فقد تجاوز مربعه الذي يسير على قدميه سيده - الفارس ، وتمكن بالفعل من الاستيلاء على حصان العدو من مقاليد الأمور. هناك نوعان من التفاصيل ذات أهمية خاصة هنا. لسبب ما ، يظهر القوس في يد المربع مع وتر منخفض ، منحني في الاتجاه المعاكس. وإليكم السؤال: لماذا لا يشدها ، وإذا انكسرت الوتر ، فلماذا لا يرميها ويقاتل بالسيف ، أو ما يخبئه لهذه الحالة؟ ثم لن يضطر إلى إمساك الزمام بيده اليسرى ، وهو أمر غير مريح بكل معنى الكلمة ، إلا إذا كان أعسرًا. التفصيل الثاني هو خوذة كازيمير. إنه بدون قناع ، لكنه مزين بـ "غطاء" مثير للإعجاب من ريش الطاووس ، والذي من الواضح أنه سقط من خوذته ، على الرغم من أنه ليس مرئيًا بوضوح خلف اليد بالسيف. ولكن يمكنك أن ترى حلق مقبض السيف مرسومًا بعناية فائقة. إنه نادر جدًا في الشكل وينتشر إلى حد ما بالنسبة إلى التقاطع. بالطبع ، يُسمح لسادة الرسم بالكثير ، لكن هذه بالفعل مسألة تقنية. بالمناسبة ، يرتدي قفازات لوحة بأصابعه ، مثل العديد من المقاتلين الآخرين. وهذا ليس نموذجيًا لعام 1410!
في ذلك الوقت ، كانت القفازات المصنوعة من الألواح بدون أصابع مستخدمة ، ولم تظهر القفازات "بالأصابع" إلا في القرن السادس عشر ، عندما احتاج الرجال المندفعون إلى إطلاق النار من مسدسات. بالمناسبة ، هناك قذيفة مدفعية تحت حوافر حصان كازيمير. أي أن الفنان أخذ بعين الاعتبار مثل هذا "التافه" مثل استخدام المدفعية في بداية المعركة. النجاح للفرسان ، ومع ذلك ، إطلاق النار لم يجلب أي! هناك أيضًا تفصيل ثالث - هذا هو درع الفارس البولندي ياكوب. إنه مستدير بأربعة نقوش. الضال الهندي الإيراني النموذجي. كان لدى الأتراك دروع مماثلة ، لكن … لاحقًا وبالكثير! يجب أن يعطى فارس أو بافيز …
بالمناسبة ، كانت نتيجة هذه المعركة أن تم القبض على كازيمير ، مثل أمير أوليسنيتسكي ، كونراد بيلي ، الذي أيد الأمر. وماذا حدث بعد ذلك برأيك؟ لقد تم تقييدهم بالسلاسل ، وتم سحبهم على العاهرة الأولى التي صادفتها؟ لا! دعاهم الملك فلاديسلاف إلى وليمة بمناسبة النصر. "أظهر الملك موقفًا حنونًا أكثر مما كان متسقًا مع وضعهم كسجناء. لقد تم إطلاق سراحهم بسهولة ، على الرغم من أن فعلهم الشرير كان سيتطلب انتقامًا مستحقًا ، "كتب جان دلوجوش في هذه المناسبة.
علاوة على ذلك ، نرى رجلاً عجوزًا ملتحًا ، في مكان ما فقد حصانه ، ينظر برعب إلى كيفية مقتل سيده. هذا هو قائد Elbing Werner Tettingen ، الذي نعرف عنه أنه قد عار على السيد قبل القتال ، ورأينا تردد الأخير في أنه ، كما يقولون ، يجب أن تتصرف كرجل وليس مثل امرأة. لكنه ، مع ذلك ، لم يتصرف كما نصح الآخرين: لقد هرب من ساحة المعركة ، وهرب طوال الطريق إلى Elbing. لكنه لم يبق هناك أيضًا ، لكنه قرر الاختباء في Marienburg المنيع. صحيح ، السؤال الذي يطرح نفسه ، أين أخذ الحصان ، إذا كان في أشد مكان للمعركة ، وحتى بين الفرسان ، سارع مشياً على الأقدام ، وحتى رأسه مكشوف ؟!
إلى يمين هذا الرجل العجوز الملتحي نرى السيد أولريش فون جونغنغن. الحصان الذي تحته صغير جدًا بحيث لا يمكنك رؤيته على الفور ، على الرغم من أن حصان السيد يمكن أن يكون بالتأكيد الأطول والأقوى.هاجمه جنديان: أحدهما نصف عارٍ ، لكن لسبب ما في جلد أسد ، يستعد لضربه بحربة ، ورجل يشبه الجلاد في غطاء رأسه ، وفي يده فأس. بإلقاء نظرة فاحصة ، سنرى أن رمح Litvin هذا (وكتب Dlugosh أن Litvin هو الذي قتل السيد ، برمح في جانبه) ليس بسيطًا ، لكن "Spear of Destiny" الشهيرة ، والتي يتم الاحتفاظ بها اليوم في قلعة فيينا في هوفبورغ. إنه لأمر غريب وغير مفهوم كيف يمكن أن يقع مثل هذا السلاح في أيدي عامة الناس ، بغض النظر عمن كان. هنا توجد رمزية قوية ، كما يقولون ، العناية الإلهية نفسها كانت ضد الصليبيين.
بالمناسبة ، يرى التتار الليتوانيون أن السيد الكبير قُتل في معركة فردية مع خان جلال الدين ، قائد مفرزة التتار. يعتقد عدد من المؤرخين الأوروبيين أنه قُتل على يد باغاردزين ، ومع ذلك ، كان أيضًا من التتار. أصيب في جبهته (أي فقد خوذته!) وفي الحلمة ، مما يعني أن درعه اخترق من خلاله. حول ما حدث بعد ذلك ، أفاد Dlugosh أن جثة السيد المتوفى ، بأمر من Jagiello ، وُضعت على عربة مغطاة بقطعة قماش أرجوانية ، ثم تم إرسالها إلى قلعة Marienburg الصليبية.
في الوسط ، نرى مشهدًا للنضال من أجل الراية ، أي لافتة النظام ، والراية الصغيرة (وفقًا لكتاب نفس Dlugosh) ، لأن Big One كان لديه ثلاثة ضفائر في قاعدة الصليب. ثم دوق ليتوانيا الأكبر فيتوفت ، الذي كان يُطلق عليه أيضًا فيتولد ، فيتوتاس وحتى ألكساندر. نال هذا الاسم المسيحي عند معموديته وعرف تحته في الغرب الكاثوليكي.
لسبب ما ، تم تصوير Vitovt على حصان صغير لا يوصف ، بدون درع وبدون خوذة ، ولكن بقناع بريد سلسلة غير مربوط وأرجل "مقيدة بالسلاسل" بالمعدن ومغطاة بـ "درع" متقشر. يرتدي الأمير يوبول أحمر مرئي بوضوح (نوع من الازدواج شائع في بولندا في بداية القرن الخامس عشر) وبقماش مخملي أميري على رأسه ، متوج بصليب في الأعلى. من الواضح أن هذه ليست بدلة للقتال ، لكن الدرع الموجود في اليد اليسرى بعيد تمامًا عن عالم الخيال. كتب Dlugosz أنه "ركب ، وركوبًا حول القوات البولندية والليتوانية" … وأيضًا: "طوال المعركة ، تصرف الأمير بين القوات والأوتاد البولندية ، وأرسل محاربين جددًا وجددًا بدلاً من الجنود المتعبين والمنهكين وبعناية بعد نجاحات كلا الجانبين ". أي ، كان هناك أمير هنا وهناك ، وقد أدار كل شيء ، وزار في كل مكان. فليكن الأمر كذلك ، ولكن على الرغم من ذلك ، سيكون من المفيد بالنسبة له أن يرسم حصانًا أكبر لكل هذه "الرحلات" …
يمكن رؤية "صور" مثيرة للاهتمام خلف ظهر الأمير. هذا رامي سهام يطلق سهمًا في مكان ما في السماء ، كما لو لم يكن هناك أعداء في الجوار ، ورمح ذو رأس رمح ثلاثي الشعب يظهر بوضوح بجوار السيف الذي يحمله في يده. ألم يعرف الفنان ما هو؟ ولم يكن أحد موجودًا ليشير إليه؟ مدهش ، فقط مذهل!
على اليمين ، خلف الأمير ألكساندر ، تم تصوير شخصية غريبة أخرى: بوق كراكوف مارسين من Wrocimowice ، فارس من شعار النبالة شبه الإوزة. يمسك بيده عمود الراية الملكية الملوّحة ، وفي اليد الأخرى لديه قرن. على ما يبدو ، إنه يستعد لبوق النصر. ومع ذلك ، لكن الخوذة على رأسه … ليست 1410 إطلاقاً. ظهرت هذه الخوذات في سلاح الفرسان البولندي فقط في القرن السادس عشر ، ولم تكن "أجنحتها" نفسها مزينة بأي ريش إضافي. حتى إلى اليمين ، نرى مفارقات تاريخية في آنٍ واحد: خوذة البطولة "رأس الضفدع" ، والتي ظهرت أيضًا بعد ذلك بقليل ، ومرة أخرى ، "خوذة العمامة" التركية للقرن السادس عشر. على ما يبدو ، لم يهتم الفنان بما كان يرتديه المحاربون الذين صورهم على رؤوسهم. هناك أيضًا رامي سهام آخر ، يطلق سهامًا في الريح ، لكننا مهتمون بمحارب (مرة أخرى بدون خوذة) في صدفة متقشرة وبقر في حزام ، والذي يقطع بالسيف فارسًا في jupon أخضر ومعه عباءة برتقالية على رأسه.
هذا "الدرع" هو الأسطورة جان زيزكا الذي شارك في هذه المعركة كمرتزق وفقد عين واحدة فيها. ويقطع بالسيف هاينريش فون شويلبورن ، قائد توشولسكي. علاوة على ذلك ، يتسلل شخص ما خلفه ليطعن زيزكا في ظهره بخنجر ، لكن يبدو أنه لم يضرب ، لكنه ضرب ، لكن الدرع صمد.في الزاوية اليمنى السفلية من الصورة ، ألقى التتار لاسو حول عنق قائد براندنبورغ ماركوارد فون سالزباخ وسحبه عن الحصان وهو يضرب الأرض. كان مصيره حزينًا ، رغم أنه هو نفسه المسؤول عن ذلك. الحقيقة هي أنه خلال لقاء الأمير ألكسندر مع سيد الوسام في كوفنو ، قام هو وفارس آخر ، وفقًا لدلوغوش ، بإهانة شرف والدته (أوه ، كما نعلم جميعًا جيدًا ، أليس كذلك؟!) وبالتالي تسبب في غضبه العادل …
عند علمه بأسرهم ، أمر على الفور بقطع رؤوسهم. تمكن Jagiello من ثني ابن عمه عن مثل هذا العمل الذي لا مثيل له ، لكن Marquard ، وجد نفسه في مواجهة الأمير ، أوقع عليه إهانة جديدة. حسنًا ، من الواضح أن صبر الإسكندر قد استنفد بسبب هذا وفقد الفرسان رأسيهما على الفور!
أعلى قليلاً ، مرة أخرى ، يندفع فارس بدون خوذة مع رمح جاهز وفي عباءة أرجوانية … ليس من الواضح أين وليس من الواضح لمن ، ولكن الشيء الأكثر أهمية هو أن هذا ليس غيره من الفارس البولندي الشهير زافيشا تشيرني من غابروفو ، شعار النبالة لسليم. من المعروف أنهم أطلقوا عليه ذلك لأنه كان يرتدي الأسود دائمًا. لماذا إذن يحتاج إلى عباءة أرجوانية؟ بالإضافة إلى ذلك ، لديه بطولة وليس رمح معركة. بالمناسبة ، نرى رمحًا آخر بطرف غير حاد على خلفية راية مدينة براونبرغ ، مصورة في الزاوية اليمنى القصوى. ومن المثير للإعجاب أيضًا القصب ، مع وجود ثقوب على طول المؤخرة ، ومن الواضح أنه ينتمي إلى أحد رماة أو حراس المدينة الروس في القرن السابع عشر. تم إدخال حلقات فيها ، وكانوا يرعدون معهم في الليل ، متجاوزين الشوارع المظلمة على أهبة الاستعداد. ولكن لماذا "هو" هنا؟
في الخلفية ، في الزاوية اليمنى العليا نفسها ، يمكننا أن نرى الملك فلاديسلاف ، الذي لم يشارك في المعركة ، على عكس ابن عمه ألكساندر. ومع ذلك ، فإن هذا أمر مفهوم - فقط حراسه الشخصيون لم يسمحوا للملك بالقتال ، لأنه في ذلك الوقت … لم يكن لديه وريث بعد.
بإلقاء نظرة فاحصة ، فقط بين شخصية Zawisha والملك ، يمكنك أن ترى شيئًا غريبًا تمامًا - فرسان بولنديون مجنحون مع "أجنحة" خلف ظهورهم ، "شيء" في عام 1410 ، حسنًا ، مستحيل تمامًا. بالمناسبة ، تحت راية براونزبرغ ، نرى فارسًا يرتدي خوذة مع ريش الطاووس (تكريم واضح لرواية هنريك سينكيويتز "الصليبيون") من نوع بورغينيوت ، مرة أخرى من عصر مختلف تمامًا. علاوة على ذلك ، هذا ليس مجرد بورجينيوت ، ولكنه بورغينيوت "من سافوي" مع قناع مميز ، مزين على شكل وجه بشري بشع.
وبالطبع ، تمت إضافة الطابع الملحمي للصورة من خلال شخصية القديس ستانيسلاوس الراكع ، أحد رعاة بولندا السماويين ، وهو يصلي من أجل انتصار الأسلحة البولندية. لسبب ما ، شظايا من رمح الفارس ، مكسورة بضربة ، تطير إلى السماء ، كما لو كان من المستحيل الاستغناء عن هذه التفاصيل.
نتيجة لذلك ، يمكننا القول أن هذه اللوحة التي رسمها جان ماتيجكو هي بلا شك تحفة فنية وقد تم رسمها بمهارة كبيرة ، واكتسبت شهرة دولية بحق كمثال حي على القومية الرومانسية. لكن مع ذلك ، هناك الكثير من الملحمة ، لكن لا يوجد أي تاريخ تاريخي على الإطلاق. ومع ذلك ، فإن السيد ، على ما يبدو ، عندما كتبه ، لم يحدد مثل هذه المهمة لنفسه.
