لذلك ، من الواضح أن "الدروع العارية" قد حدثت ، ولكن تم تغطيتها أيضًا لتغطيتها ، كما كان الحال في الماضي ، عندما كان يتم ارتداء المعاطف فوق سلسلة بريدية. لذلك ، بدرع أبيض ، صفع الفرسان عباءة تبار على شكل رداء قصير بلا أكمام يصل إلى الخصر ، والذي غالبًا ما كان مغطى بصور الشعار. لكن غالبًا ما كان مجرد نسيج جميل ومكلف.
لقطة من فيلم لورانس أوليفييه "ريتشارد الثالث": كما ترون ، كان ريتشارد "مرتبطًا" هنا بـ "ذقن" أكثر موثوقية ، لكن … لقد نسوا تمامًا منصات الكتف وبساغيو - "المدافعون" عن الإبط.
سيبدو فيلم "السوفيتي" ريتشارد الثالث من فيلم "Black Arrow" (1985) أكثر موثوقية في هذا الصدد. على الرغم من عدم وجود "الأهرامات" على الأكتاف ، إلا أنه من الممكن تمامًا القيام بذلك!
في إيطاليا ، أصبح ارتداء هذه العباءة ذات الدروع من المألوف لدرجة أن أنطونيو بيسانيلو في عام 1450 ، على لوحته "St. صور جورج القديس ليس فقط في درع ميلانو مع منصات كتف ضخمة مميزة ، ولكن أيضًا ارتدى عباءة تسمى djornia. في عام 1476 ، ارتدى الدوق تشارلز ذا بولد مثل هذا العباءة ، التي كان يرتديها فوق الدروع ، وتوفي فيه. واليوم ، تُعرض هذه العباءة ، التي أصبحت فريسة للسويسريين ، في المتحف التاريخي لمدينة برن ، بحيث يُعاد إنتاج ما يخص الملابس في فيلم "أسرار محكمة بورغوندي" بدقة شديدة. لسبب ما ، كانت هناك مشكلة في بعض تفاصيل الدرع. هذه العباءة مصنوعة من الساتان الأحمر ، بأكمام ونفخ بالقرب من الكتفين ، بينما تتدحرج باتجاه الرسغين. يعتقد دي إيدج ود. بادوك أنه ، بشكل عام ، لا شيء يشير إلى أن هذه العباءة كان من المفترض ارتداؤها مع الدرع ، ولكن لسبب ما ارتدى الدوق ذلك؟ وهي على الدرع!
"شارع. جورج وسانت ماري "لوحة لأنطونيو بيسانيلو.
من المثير للاهتمام ، في لوحة سانت جورج لبيسانيلو ، أن جيورنيا يغلق درعه على ركبتيه في الأمام والخلف ، ولكن في نفس الوقت تم تثبيت أكتافهم لسبب ما ليس فقط على العباءة ، ولكن أيضًا على الأكمام التي تصل إلى الكوع. أتساءل كيف يمكن أن يتم ذلك في الواقع؟ حسنًا ، وقد تم تصوير القديس أيضًا في قبعة ، وهو أمر مسلي إلى حد ما في رأينا ، لكنه ، على ما يبدو ، يتوافق تمامًا مع اتجاهات ذلك الوقت.
"درع ماكسيميليان" من القرن الرابع عشر. ألمانيا. متحف الجيش ، باريس. مثال على العقلانية والذوق والجودة.
من المعروف ، مرة أخرى ، أن أساليب مثل المطاردة ونحت المعدن لتزيين الدروع كانت تستخدم منذ زمن بعيد مثل اليونان القديمة. لكنهم عملوا بعد ذلك بالنحاس والبرونز. الآن كان على صانعي السلاح تزيين الحديد ، الأمر الذي كان أكثر صعوبة. هذا هو السبب في أن أول طريقة لتزيين مثل هذا الدرع كانت … التلوين! علاوة على ذلك ، من الواضح أن أسهل طريقة هي طلاءها بالطلاء ، ولكن هذه التقنية اعتُبرت في النهاية بدائية وبدأت في طلاء المعدن نفسه مباشرةً. بادئ ذي بدء ، أو بالأحرى ، أولاً وقبل كل شيء ، أتقن صانعو الأسلحة تقنية الصبغ الأزرق. في الوقت نفسه ، حقق الأسياد الإيطاليون مثل هذا الفن حيث لم يتمكنوا فقط من الحصول على لون موحد حتى على أكبر العناصر ، ولكن أيضًا الحصول على أي ظل مرغوب فيه. كان اللون البنفسجي وخاصة اللون الأحمر (المتفائل) موضع تقدير كبير. لقد عرفوا كيفية إعطاء الحديد ودرجة رمادية أنيقة ، والتي ميزت العديد من دروع ميلانو الشهيرة المطعمة. يعرف التصفيف الأسود باللون الأسود ، والذي تم تحقيقه عن طريق إطلاق المنتجات في الرماد الساخن ؛ حسنًا ، ظهر اللون الأزرق البني في الموضة في ميلانو في ثلاثينيات القرن الخامس عشر.وهذا يعني أن الدرع ظل سلسًا وبدون أي أنماط ، لكن … "الأبيض" لم يعد موجودًا ، بل كان "أحمر" و "بني" و "أسود" و "أزرق".
جون دارك. لوحة بيتر ب. روبنز ، 1620. تُصوَّر جين بدروع مصقولة.
درع قوطي "أبيض". 1470 - 1480 المتحف الوطني الألماني. نورمبرج ، ألمانيا.
بعد ذلك ، في منتصف القرن الخامس عشر ، بدأ الحرفيون الإيطاليون في استخدام النقش لتزيين الدروع ، والتي بدأت بالفعل في ثمانينيات القرن الخامس عشر في دمجها مع التذهيب. كان كلا الجزأين من الدرع وجميع الدروع مذهبًا! كانت الطريقة بسيطة للغاية ، رغم أنها ضارة جدًا. تمت إذابة الذهب في الزئبق ، وبعد ذلك ، مع العديد من الإضافات ، تم تطبيق "الملغم" الناتج على المنتج الذي تم تسخينه على النار. في الوقت نفسه ، تبخر الزئبق ، وتم دمج الذهب بقوة شديدة مع المعدن الأساسي. على سبيل المثال ، يمكن رؤية التذهيب المتين الجميل جدًا وفي نفس الوقت على درع ميلانو الذي صنعه سيد فيجينو في ستينيات القرن الخامس عشر.
درع مذهب للملك تشارلز الأول 1612 رويال أرسنال ، برج لندن.
أرمور 1570 رويال أرموري ، برج لندن. مزينة بالنقش والتذهيب.
في نهاية القرن الخامس عشر ، تم اختراع طريقة لتزيين الدروع ، والتي تتكون من تشذيبها ، بالإضافة إلى خطوط وشعارات مصنوعة باستخدام النقش الحمضي. يعتمد التأثير الزخرفي على ما إذا كانت الصورة على المعدن محدبة ، والخلفية غائرة ، أو العكس. في الحالة الأولى ، نرى صورة ذات نقش مسطح للغاية ، وفي الحالة الثانية ، شيء مشابه للنقش على النحاس. ولكن نادرا ما كان يستخدم النقش. تم دمجه مع اسوداد وتذهيب. عند استخدام التنميش بالأسود ، تم فرك الزيوت المعدنية "niello" الخاصة والكاوية في المنخفضات الناتجة ، وبعد ذلك يتم تحميص المنتج. في نفس الوقت ، تبخر الزيت وتم دمج "المتحرك" مع المعدن. في حالة النقش بالذهب ، يُفرك الملغم في التجاويف ، وبعد ذلك يتبع التسخين مرة أخرى ، يليه معالجة المنتج بالملفات والتلميع.
درع احتفالي من القرن السادس عشر متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك. مزينة بالحفر والتذهيب.
في الواقع ، كان من الممكن التزيين بمثل هذا اللون الأسود ليس فقط في فترات الاستراحة ، ولكن أيضًا السطح الكامل للدروع. لهذا الغرض ، يتم استخدام "الأسود" ، ويتكون من خليط من الفضة والنحاس والرصاص بنسبة 1: 2: 3 ، والتي تبدو وكأنها سبيكة رمادية داكنة. يسمى هذا اللون الأسود "niello" ، حسنًا ، جاءت تقنيتها ، مثل العديد من الأشياء الأخرى ، إلى أوروبا من الشرق. وبالمناسبة ، فقط في الشرق كانت الخوذات والقذائف مزينة بالكامل بالأسود. في أوروبا ، كان الإيطاليون يستخدمون هذه التقنية بشكل أساسي ؛ وبالفعل في القرن السادس عشر ، تم تقليل استخدامه بشكل كبير ، مما أفسح المجال لتلوين الحدادة الأرخص.
درع احتفالي به درع مغطى بالقماش يصور شعار النبالة لمالكه. ينتمي إلى دون سانشو دي أفيلا. صنع في ألمانيا في أوغسبورغ عام 1560 ، متحف فيلادلفيا للفنون ، بنسلفانيا ، فيلادلفيا.
فيما يتعلق بالحفر ، كانت هذه الطريقة أيضًا بسيطة جدًا وبالتالي أصبحت منتشرة جدًا في أوروبا. كان جوهرها هو وضع "معجون" خاص من الشمع والبيتومين وراتنج الخشب على سطح الحديد أو الفولاذ ، وبعد ذلك تم خدش الرسم عليه. في الوقت نفسه ، وصلت "الخدوش" إلى المعدن نفسه ، ويمكن أن تكون الخطوط إما رفيعة جدًا (لهذا استخدموا الإبر) ، أو واسعة إلى حد ما. ثم تم عمل جانب من الشمع حول الرسم ، وبالتالي الحصول على ما يشبه الكوفيت ، تم سكب "تنميش خاص" فيه. عادة ما يكون مزيجًا من أحماض الأسيتيك والنتريك والكحول. ومع ذلك ، لم يكن "إجهاد" التكوين مهمًا للغاية ، لأنه في ذلك الوقت لم يكن أحد في عجلة من أمره للذهاب إلى أي مكان. كان وقت إزالة التركيبة من سطح المنتج مهمًا حتى لا تأكل من خلال المعدن. ثم تم غسل "العجينة" ، وتم تصحيح النمط الناتج بالبشر أو النقش مرة أخرى لتحقيق "مسرحية" من النقوش.
في بداية القرن السادس عشر ، عندما تم تلوين العديد من الدروع الألمانية باللونين الأسود والأزرق ، كانت هناك طريقة لتزيينها بالحفر على السواد. في هذه الحالة ، كان السطح المصقول مغطى بالشمع الساخن ، وكما هو الحال مع النقش الحمضي التقليدي ، تم خدش نمط عليه بحيث يكون المعدن مرئيًا. بعد ذلك ، بمجرد غمس المنتج في خل النبيذ القوي ، اختفى اللون الأزرق ، وتم الكشف عن المعدن المصقول الأبيض! بعد ذلك ، تمت إزالة الشمع ، وظل نمط الضوء على خلفية سوداء أو زرقاء يرضي العين. في بعض الأحيان تم كشطها أيضًا بالبشر ، واستُخدمت هذه التقنية حتى القرن السابع عشر.
كانت طريقة التذهيب الأكثر أمانًا ، وإن كانت باهظة الثمن ، هي طريقة الحدادة ، والتي تتكون من حقيقة أن رقائق الذهب تم وضعها على السطح الساخن لمنتج الحديد وتم تنعيمها بالطلاء. درع جرماني معروف من عام 1510 من أوغسبورغ ، مزين بهذه الطريقة.
ارمور 1510 ميلان. نقش الإبرة والتذهيب. الوزن 8987 ز متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك.
طريقة قديمة جدا للزخرفة هي الترصيع والتلميع أو "الشق". في إيطاليا ، انتشرت هذه التقنية في القرن السادس عشر باسم "lavoro all'Azzimina" أو "alla Gemina" ، وكلاهما لهما جذور عربية. تم استخدام هذه التقنية في الغرب حتى في العصور القديمة ، ولكن في وقت لاحق احتفظ بها الهنود ، وكذلك الفرس والعرب ، الذين قاموا بتزيين الخوذات والأصداف المصنوعة من لوحات بهذه الطريقة. ومنهم انتقل هذا الفن إلى الإسبان والإيطاليين. بالفعل في بداية القرن السادس عشر ، تم استخدام تقنية المعدن المطعمة بنجاح من قبل سادة توليدو ، وكذلك فلورنسا وميلانو ، حيث تم توزيع الأسلحة المطعمة في جميع أنحاء أوروبا. جوهر الطريقة معروف جيدًا ويتكون من نقش زخرفة على المعدن ، وبعد ذلك يتم دق قطع صغيرة من الأسلاك الذهبية أو الفضية في الفجوات المصنوعة بواسطة القاطع. ثم يتم تسخين المنتج المعدني الذي تم "قطعه" ، ويتم توصيل البطانة بإحكام بقاعدتها. هناك نوعان من هذه القشرة: مسطح ، متدفق مع سطح المنتج ، وإرتياح ، أي بارز فوقه. هذا الأخير ، بالطبع ، أكثر صعوبة ، لأن الأجزاء البارزة تحتاج إلى معالجة إضافية ، في حين أن البطانة المسطحة كافية تمامًا للملف والتلميع. بالمناسبة ، بعد ذلك يمكن طلاء المكواة باللون الرمادي أو الأزرق ، لكن هذا اللون لن يقع على الذهب أو الفضة! ومع ذلك ، فإن هذه التقنية شاقة ، وبالتالي فهي مكلفة للغاية ، وهذا هو سبب استخدامها على الأسطح الصغيرة نسبيًا.
درع احتفالي منقوش 1500 - 1600 من ايطاليا. أرسنال هيغينز. ووستر ، ماساتشوستس.
تنقش "الشق" للمعادن. درع لسير مبارزة الأمير كريستيان الأول ملك ساكسونيا. متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك.
أيضًا ، في النصف الثاني من القرن الخامس عشر ، ظهرت طريقة إنهاء الدروع مثل مطاردة الحديد. من الواضح ، مرة أخرى ، أنه حتى الهنود في العصر الحجري النحاسي في أمريكا عرفوها. لكنهم سكوا في النحاس. خاصية الصلابة التي يتميز بها الحديد تعيق بشكل كبير طريقة المعالجة هذه. ولكن بمجرد ظهور أسطح كبيرة على الدروع ، استحوذت فكرة تعريضها للمطاردة على عقول العديد من صانعي الأسلحة.
تكمن الصعوبة في حقيقة أنه ، على عكس النحاس أو الفضة ، يحتاج الحديد إلى التسخين من أجل سكه. تبدأ المعالجة الخشنة دائمًا من الجانب العكسي ، مما يؤدي إلى استبعاد الشكل الكلي للبلاستيك ، ويتم إجراء المعالجة الرقيقة من الأمام ومن الجانب العكسي ، ولهذا السبب حصلت هذه التقنية على الاسم الفرنسي "repoussé" - "الدفع المضاد". ولكن بعد ذلك أصبحت التكنولوجيا ملكية مشتركة للسادة الأوروبيين ، لذلك عُرفت الأعمال المطاردة في ميلانو وفلورنسا وأوغسبورغ.
عرض درع قتالي مع درع راونداش دائري من فريدريش فيلهلم الأول ، دوق ساكس-ألتنبرغ ، أوغسبورغ 1590 رويال آرسنال ، برج.
هناك أيضا نحت على الحديد. هنا ، يتم تنفيذ العمل بمساعدة الحفر والإزميل. وقد استخدمت هذه التقنية أيضًا في تزيين الدروع والأسلحة.كانت إيطاليا هنا متقدمة على الدول الأوروبية الأخرى وفي القرن السادس عشر تفوقت عليها جميعًا. على الرغم من أنه في القرن السابع عشر ، ظهر الحرفيون الفرنسيون والألمان الذين تفوقوا على الإيطاليين في جمال منتجاتهم. تم استخدام المطاردة بشكل أساسي في صناعة الدروع من الصفائح المعدنية ، وتم استخدام المنحوتات على الحديد والمعادن الأخرى لتزيين مقابض السيوف والسيوف والخناجر وأقفال البنادق والبراميل والركاب وأبواق الحصان وما إلى ذلك. المطاردة ، مثل نحت الحديد ، كان يستخدم على نطاق واسع سادة من ميلانو ، وكذلك فلورنسا والبندقية ، وانتشر لاحقًا في أوغسبورغ وميونيخ ، وتم دمجه مع التطعيم والتذهيب. جمع صانعو الدروع الإسبان في أوائل القرن السابع عشر بين المطاردة والنحت مع التذهيب ، ولم تكن دوافع زخارفهم غنية جدًا ، مما يشير إلى بداية تراجع هذا النوع من الحرف اليدوية.
استمر استخدام البريد المتسلسل ، حتى عندما لم يعد يستخدم كدرع صلب ، لفترة طويلة في مثل هذه السترات الواقية من الرصاص التي يتم ارتداؤها تحت درع مزور من قطعة واحدة. كل ما لم يغطوه كان مغطى بالبريد المتسلسل ، وعلاوة على ذلك ، لم يقيد الحركة! متحف فيلادلفيا للفنون ، بنسلفانيا ، فيلادلفيا.
وهذه هي الطريقة التي تبدو عليها في فيلم 2005 عن جان دارك. كانت الدروع المبكرة على وجه التحديد تتكون من جزأين ، في الأمام والخلف ، وتم تثبيتها بأشرطة. في بعض الأحيان ، كان يتم ارتداء الجزء السفلي فقط ، وكان الجزء العلوي مغطى بقطعة قماش أو سلسلة بريدية.
أخيرًا ، ربما يكون المينا هو أفخم أنواع الزخرفة للدروع وفي نفس الوقت أكثر أنواع الزخرفة غير الضرورية. ظهر فن المينا في أوائل العصور الوسطى واستخدم على نطاق واسع في المجوهرات ، لكن لفترة طويلة لم يجد فائدة بين صانعي الأسلحة. ومع ذلك ، في أوائل العصور الوسطى ، تم استخدام مينا مصوغة بطريقة لتزيين مقابض السيف وتفاصيل الدروع. في وقت لاحق ، كان مفيدًا لإنهاء أغطية وأغلفة السيوف ، وكانت مراكز إنتاج هذه هي ليموج في فرنسا وفلورنسا في إيطاليا. حسنًا ، في القرن السابع عشر ، تم استخدام المينا بشكل أساسي لتزيين أعقاب البنادق الغنية بالزخرفة وعلى قوارير المسحوق.
خوذة حصان بولندية مزينة بنمط مقصوص ، أواخر القرن السابع عشر. متحف فيتزويليام.
