ليشرب من حزن "انجو" ام ماذا؟
أم تنظر إلى الفوج من الملل؟
سواء كانت معركة في الميدان
اعجن الأوساخ بحوافرك!
لا ، السلام ليس خلاصي.
الروح تتدهور ويذبل الشارب.
على ظهر الحصان! بل في المعركة!
أنا في الأساس cuirassier!
يوري بوندارينكو. كوراسير
الشؤون العسكرية في مطلع العصور. ليس من المستغرب عدد المرات التي تومض فيها الفرسان الذين يحملون مسدسات في أيديهم على لوحات الرسامين الفلمنكيين ، والتي يطلقون منها النار على بعضهم البعض من مجموعة متنوعة من المواضع تقريبًا. بعد كل شيء ، كم كان الوقت حينها؟ في البداية ، شارك الفلمنكيون في الحرب بين إسبانيا وهولندا ، والتي تدخلت فيها فرنسا وإنجلترا أيضًا ، ولاحقًا انضمت فلاندرز أيضًا إلى حرب الثلاثين عامًا (1618-1648) ، ثم ساعدت إسبانيا في محاربة فرنسا لمدة 11 عامًا. نتيجة لكل هذا ، تكشفت العمليات العسكرية في بعض الأحيان أمام أعين الفنانين مباشرةً ، وكانت لوحة المعركة الفلمنكية متقدمة على الهولنديين بنحو نصف قرن. وإذا كان الفلمنكيون هم الذين كتبوا المعارك على الأرض بشكل أساسي ، فإن الهولنديين - في البحر. من المثير للاهتمام أنه حتى في ذلك الوقت كان الفنانون الفلمنكيون يعتبرون الحرب مأساة ، وقد قال روبنز العظيم بطريقة ما عن فلاندرز: "كانت فلاندرز مكانًا للقتال ومسرحًا حيث كانت هناك مأساة." لكن من الطبيعي ، بغض النظر عن مدى كره الفنانين لأهوال الحرب ، أنهم صوروها بطرق مختلفة ، وجلبوا رؤيتهم وانعكاسهم للأحداث الحقيقية إلى تصورها.
بيتر موهلينر (1602-1654) ، على سبيل المثال ، غالبًا ما كان يرسم صورًا تسمى "هجوم الفرسان" وفيها أظهر تقلبات مختلفة لمعارك الفرسان تحت السلاح في النصف الأول من القرن السابع عشر مع بعضهم البعض. ونرى في أحدهما مشهدًا ممتعًا إلى حد ما لمبارزة بين فارسين ، ليس رجال مسلحين ، بل مسلحين بمسدسات ذات عجلات ، أحدهما يحاول الدفاع عن نفسه بسيف مكسور ، والآخر يضربه به. رأسه بمقبض مسدسه وفي نفس الوقت أمسك وشاحه بيده.
ما هو الشيء المثير للاهتمام حول هذا الموضوع؟ وحقيقة أن الدراجين استخدموا مسدسات سلاح الفرسان ، نظرًا لطولها الكبير وقبضتها الثقيلة ، كسلاح صدمة. لكن حقيقة أن "تفاحة" كروية صنعت عليها خصيصًا لهذا الغرض ، والتي كانت بمثابة حلق لصولجان ، لا تتلقى تأكيدًا على اللوحات. أي نعم ، لقد ضربوني على رأسي في خضم معركة بالمسدسات. لكن نفس اللوحات تظهر أن قمم قبضة المسدس لها أشكال مختلفة جدًا. وانها ليست دائما كرة. ولكن عندما يكون لهذا الحلق شكلًا كرويًا ، كما هو الحال في العينات التي نجت حتى يومنا هذا ، يتضح أن داخل هذه "الكرات" عادة ما تكون فارغة ، أي خفيفة ، وعادة ما تكون بمثابة علب لأحجار قطع أو قطع البيريت.
يمكن تأكيد ذلك من خلال لوحة "هجوم الفرسان" التي وقعها بالاميديس ستيفارتس ومؤرخة عام 1631. نرى بالفعل مسدسين بعجلتين - أحدهما على الأرض والآخر في يد أحد المقاتلين ، لكن … لا يوجد لدى أحدهما "كرة" في نهاية المقبض. إنه فقط أن المقابض تتوسع نحو النهاية لراحة حملها ، وهو ما كان نموذجيًا للمسدسات في ذلك الوقت ، وكان هذا التوسع هو الذي استخدمه الفرسان كجزء مدهش ، وبالتالي يمكن أن يكون شكل المقبض مختلفًا تمامًا. لم يكن الشكل الكروي أساسيًا بأي حال من الأحوال!
يُعتقد أن أول رسام معركة فلمنكي كان سيباستيان فرانكس (1573-1647) ، الذي كان أول من حوّل مشاهد المعارك إلى نوع منفصل في فن شمال أوروبا. ومع ذلك ، لماذا المفاجأة ، لأنه كان ضابطا في ميليشيا أنتويرب المدنية ورأى كل هذا من حوله. وحقيقة أن حوالي نصف أعمال فرانكس المعروفة هي مشاهد حرب أمر منطقي تمامًا. وبالمناسبة ، درس معه نفس بيتر مولنر والعديد من الرسامين الفلمنكيين المشهورين ، مثل بيتر بول روبنز ، ويعقوب جوردان ، وهندريك فان بالين ، وجان بروغل الأكبر (ابن بيتر بروغل الأكبر)) غالبًا ما ساعد وغالبًا ما شارك في تأليفه.الألوان الفردية. كما قام بتربية العديد من الطلاب ، من بينهم فرانس سنايدرز الذي كان يعتبر الأفضل.
تذكرنا لوحات Vranks برسومات Bruegel ، خاصة تلك التي صور فيها حياة هولندا المعاصرة. لكن لوحات المعركة ، مرة أخرى ، هي مادة توضيحية ممتازة للمؤرخ. هنا ، على سبيل المثال ، لوحته الشهيرة "معركة ليكيربيتي في فوشتا يوم 5 فبراير 1600" وهي ضمن مجموعة خاصة. بادئ ذي بدء ، دعنا نتعرف على نوع المعركة التي أثارت هذا الاهتمام لدى هذا الفنان. في الواقع ، لقد كانت … مبارزة جماعية جرت في 5 فبراير 1600 على أرض قاحلة بين مشنقة المدينة (مثل هذه "الحياة" الصغيرة من العصر) والطاحونة. شارك الفلمنكيون في المبارزة ، وقاتلوا مع المرتزقة - الفرنسيين وبرابانت ، بحوالي 22 شخصًا من كل جانب ، بأسلحة نموذجية في ذلك الوقت. كان المحرضون على المبارزة الأرستقراطي الفرنسي دي بري والملازم الفلمنكي ليكيربيتير. حسنًا ، كان السبب الرئيسي وراءه هو ازدراء الماركيز الفرنسي للنبلاء الفلمنكيين. بالمناسبة ، كان الاسم الكامل للملازم هو جيرارد أبراهامز فان هولينجن ، و Lekkerbetyer هو لقبه ، ويعني كل من "الوغد" و "اللئيم" (بمعنى الأصل). أي أن عائلة فليمنجز لم يفكروا في إعطاء مثل هذه الألقاب المخزية هجومًا على محاربيهم ، الشيء الرئيسي هو أنهم قاتلوا جيدًا!
كان مركز تكوين لوحة فرانكس هو Lekkerbetyer و de Bre ، مرتدين درع cuirassiers النموذجي ، على غرار الدرع الفارس. وفقًا للتاريخ ، قُتل Lekkerbetyer برصاصة من مسدس في بداية المبارزة ، لكن على الرغم من ذلك ، فاز الفلمنكيون بنصر كامل ، مما أسفر عن مقتل 19 فرنسيًا. فر الماركيز دي بري من ساحة المعركة ، لكن تم القبض عليهم وقتلوا أيضًا.
كان Vranks فنانًا متعدد الأوجه ومتعدد الاستخدامات ، كما يتضح من كتابه الكثيف متعدد الأشكال بشكل استثنائي ، والذي شارك في تأليفه مع Jan Bruegel الأصغر "عواقب المعركة" ، الموجودة في إحدى المجموعات الخاصة. وماذا ومن ليس هنا. الراية المأسورة والأحذية والبنادق والقبعات المتناثرة على الأرض ، والجثث العارية للموتى ، والجرحى المتأوهين ، يخلعون أحذيتهم ويجردونهم من الجلد ، بينما يعلق آخرون بضربة في الحلق والظهر.. رمح الفارس (مما يعني أن الرمح لا يزالون قيد الاستخدام!) وتوجد هناك "أنابيب" للأذرع والدروع والدرع الحديدي لراندوشير. تم القبض على حصان أبيض من بعيد ، وسجين في السلاح مرافقة ، على ما يبدو رجل نبيل ، لأنه لم يقتل على الفور. باختصار ، يتم عرض كل سمات العصر والشخصيات البشرية والأفعال - كل شيء في لمحة. بشكل مرئي ومجازي وبوضوح شديد.
بعض مؤامراته جميلة ، كما نقول ، مذهلة. على سبيل المثال ، ينطبق هذا على العديد من اللوحات المخصصة لمثل هذه الموضوعات الضيقة (وبالتالي ليست ضيقة جدًا في ذلك الوقت ، أليس كذلك؟) ، مثل الهجمات على الفرسان بالسلاح والمشاة في القطار و - اللصوص على المسافرين المسالمين على الطريق السريع!
على هذه اللوحة ، مرة أخرى ، نرى عملًا متعدد الأوجه بشكل استثنائي. على سهل يمتد إلى ما وراء الأفق ، مرة أخرى مع وجود عدة مشنقة على تل في المسافة ، تتحرك قافلة على طول الطريق ، ومن الواضح أن العربات الأمامية حاولت الدخول في دائرة ، ولكن من الواضح أنه لم يكن لديها الوقت ، والمسافرون المسالمون ، للاستفادة من الصخب ، يركض النساء والأطفال إلى الغابة.يتم تنفيذ الهجوم على العربات بطريقة معقدة: على اليسار ، يطلق الفرسان النار عليها من مسافة قريبة ، بينما من جانب الطريق أول من قفز ، يطلق النار أثناء التنقل ، يوجد مسدسات و carabinieri ، و من الخلف … رمح بحراب طويل فارس. حسنًا ، وعلى التل إلى اليمين ، يطرد الراعي قطيعًا من الغنم عن الخطيئة.
الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أن هذه الحبكة أصبحت فيما بعد منتشرة بشكل كبير بين لوحات طلابه وأتباعه. حقيقة الحياة ، على ما يبدو ، كانت مجرد ذلك.
بالمناسبة ، كان فرانكس هو الذي بدأ في رسم اللوحات التي تصور المعارك على الأرض ، مع إيلاء اهتمام كبير للدقة الطبوغرافية للمشهد المصور ، ثم تم تبني هذا الأسلوب وتطويره من قبل فنان آخر من نفس العصر - بيتر سنايرز (1592) -1667). طور تقنية تصوير معلمه ، وتسليط الضوء على ثلاث طائرات على القماش - الأمامية والمتوسطة والبعيدة. دائمًا ما تكون المقدمة عبارة عن عدد قليل من الشخصيات الرئيسية ، مثل القائد المشرف على المعركة. لكن هنا يمكننا أن نرى الجرحى والمخيفين والفارين وأي شخص آخر - حتى مع ذلك. في الجزء المركزي ، تم تصوير الاصطدام الفعلي نفسه ، لكن الثلث الأخير من الصورة عبارة عن منظر طبيعي يتحول إلى سماء بعيدة هادئة. وعلى الرغم من أن الفنان نفسه لم يشارك في أي من المعارك ، إلا أن معظم لوحاته لسنايرز كانت أوامر رسمية من القيادة العليا لجيش هابسبورغ ، وهو ما لم يكن ليحدث لو قاموا بإعادة إنتاج لوحات هذه المعارك بشكل غير دقيق!
وليس من قبيل الصدفة أن يحتوي متحف فيينا للتاريخ العسكري على مجموعة كاملة من "سلسلة Piccolomini" المكونة من 12 لوحة كبيرة الحجم كتبها بين عامي 1639 و 1651 ، والتي توضح جميع اللحظات الرئيسية لحملات المشير الميداني الشهير أوتافيو بيكولوميني ، الذي قاتل في لورين وفرنسا في السنوات الأخيرة من حرب الثلاثين عامًا.
بهذه الطريقة المميزة ، رسم العديد من اللوحات ، ولكن ربما يكون أحدها هو الأهم من حيث دراسة التشكيلات التكتيكية لسلاح الفرسان والمشاة من أوائل القرن السابع عشر. هذه هي لوحة "معركة كيرهولم" التي حدثت عام 1605. من المعروف عنها أنها صدرت أوامر للملك البولندي الليتواني سيجيسموند الثالث ، من خلال وكيله في محكمة بروكسل ، الأرشيدوق ألبرت السابع. ثم تم إحضارها إلى فرنسا وبيعت في مزاد عام 1673. تم ذكر هذا العمل لأول مرة في قوائم جرد قلعة Sassenage في عام 1820 ، حيث تم العثور عليها حتى يومنا هذا.
تعرفنا (وهذا هو الشيء الأكثر أهمية) على جزء صغير جدًا من لوحات المعارك التي تصور معارك فرسان القرن السابع عشر ، ومعارك حرب الثلاثين عامًا ، ولكن في الحقيقة هناك عدة مرات أكثر من معهم. عينات من أسلحة ، دروع ، ذخيرة ، قفطان من الجلد الأصفر - كل هذا يتكرر من قبل فنانين مختلفين بأشكال مختلفة ، لكن هناك استنتاج واحد فقط: هذا بالضبط ما حدث بعد ذلك ، ونرى على هذه اللوحات شيئًا قريبًا جدًا من التصوير الفوتوغرافي الحديث. حسنًا ، بالنظر إلى دريسدن أرموري ، مخزن الأسلحة في فيينا لقصر هوفبورغ والترسانة في غراتس ، يمكنك أيضًا أن تكون مقتنعًا بأن الفنانين رسموا هذه الدروع والأسلحة من الطبيعة.
