يجب أن يكون الفن دائمًا مصحوبًا بخفة رشيقة ونقاء جميل للألوان ، ويجب أن يصل العمل ككل إلى الكمال وليس مع توتر العاطفة القاسية ، حتى لا يعاني الأشخاص الذين ينظرون إليه من عواطف ، مثل يمكنك أن ترى أن الفنان كان غارقًا في ذلك ، ولكن حتى يفرحوا في سعادة الشخص الذي منحت يده من السماء ، مثل هذه المهارة ، بفضل الأشياء التي تحصل على اكتمالها ، هذا صحيح ، بالعلم والعمل ، ولكن بدون أي شيء. التوتر ، لدرجة أنه حيثما وُضِعوا ، لا يبدو للمشاهد ميتًا ، بل أحياء وصادقين. دعهم يحذرون من التراخي والسعي للتأكد من أن كل كائن يصورونه لا يبدو مكتوبًا ، بل حيًا وبارزًا من الصورة. هذا هو الرسم الحقيقي الراسخ والإبداع الحقيقي الذي يعترف به أولئك الذين استثمروه في اللوحات التي حظيت بتقدير وتقدير عالٍ.
جورجيو فاساري. السير الذاتية لرسامين مشهورين. جيوتو وبوتيتشيلي وآخرون
الفن والتاريخ. كيف قام المعاصرون بتقييم عمل المايسترو العظيم؟ كتب كاتب سيرة ليوناردو جورجيو فاساري (ومؤلف كتاب معركة مارسيانو المستقبلي) لاحقًا أن لجنة سينوريا اعترفت بعمله على أنه "رائع ومنجز بمهارة كبيرة بسبب الملاحظات المذهلة التي استخدمها في تصوير هذا المكب ، لأن الناس في هذا التصوير يعرضون مثل هذا نفس الغضب والكراهية والانتقام ، مثل الخيول ، التي يتشابك اثنان منها مع أرجلهم الأمامية ويتقاتلون بأسنانهم بشراسة لا تقل عن ضراوة راكبيهم الذين يقاتلون من أجل الراية …"
هذا لا يعني أن ليوناردو دافنشي اندفع بلا تفكير لنسخ التكنولوجيا القديمة. لذا - قرأتها ، لقد أحبها ، وكررها. اتخذ ليوناردو أيضًا احتياطات ، واختبر هذه التقنية مسبقًا وفعل كل شيء تمامًا كما هو موصوف: أولاً ، تم وضع طبقة من الجبس ، والتي تم تحضيرها لتحقيق سطح صلب ومتساوي ؛ ثم تمت إضافة طبقة من الراتنج فوق الدهان الأولي الذي تم وضعه مع الإسفنج. يجب أن يوفر مزيج هذه المواد أساسًا مناسبًا لتطبيق الدهانات الزيتية. كتب ليوناردو بسرعة كبيرة ، مستخدمًا سقالاته ، ولكن بعد ذلك تدخل الطقس. بدأت السماء تمطر وأصبح الجو رطبا جدا. ونتيجة لذلك ، رفضت الدهانات أن تجف وبدأت في التسرب. ثم قرر ليوناردو تجفيف اللوحة الجدارية بالنار ، وأضاءت الموقد تحت الجدار. ومع ذلك ، إذا جفت الأجزاء العلوية من اللوحة الجدارية بسرعة كبيرة ، فإن اللوحة الجدارية أدناه بدأت تتدفق بقوة كبيرة ، وكان على ليوناردو أن يستسلم. كانت هناك العديد من الاقتراحات حول سبب فشل مشروعه بهذه الطريقة الرهيبة. ربما حاول السيد التفوق على منافسه الأصغر ، وبالتالي قرر تسريع العملية ، أو تم استخدام زيت بذر الكتان رديء الجودة ، أو كان الجص معيبًا ، ولم يلتصق به الطلاء. ولكن هناك أيضًا رأي مفاده أن ليوناردو لم ينتبه لجزء مهم من تعليمات بليني ، التي قالت: "من بين الدهانات التي تتطلب طلاء طباشير جافًا وترفض الالتصاق بسطح مبلل ، تشمل الألوان الأرجواني ، الهندي ، السيريولي ، الميلاني ، قرنية ، أبيان ، سيروس.يتم تلوين الشمع أيضًا بكل هذه الأصباغ ، للرسم الغرافيكي ؛ عملية لا تسمح بالرسم على الجدران … "وقد استخدم فقط الطلاء الأرجواني ، بل ووضعه على سطح جاف بشكل غير كاف في يوم ممطر.
ونتيجة لذلك ، لم يتبق سوى القليل من اللوحات الجدارية خلال السنوات القليلة المقبلة. بدلاً من ذلك ، هناك ثماني دراسات متبقية عن تكوينها ، وثلاث دراسات كبيرة للرؤوس المصورة عليها ، ووصفها المكتوب وعدة نسخ غير دقيقة للغاية قام بها فنانون مختلفون في أوقات مختلفة.
حوالي عام 1603 ، كتب روبنز نسخة من معركة أنغياري ، بناءً على نقش لورنزو زاكيا عام 1558. يُعتقد أنه حقق فيه شيئًا لا يمكن لأي فنان آخر أن ينقله أمامه ، ألا وهو الشعور بالقوة الذي يميز فرشاة ليوناردو: الارتباك والغضب والغضب من القتال. من المثير للاهتمام أن هذه الصورة غالبًا ما تكتب عن كل من الكتب وعلى الإنترنت ، أن هذه لوحة أصلية ليوناردو ، وهي ليست كذلك بالتأكيد.
ومن المثير للاهتمام ، وفقًا لشروط العقد ، أن ليوناردو كان عليه أن يرسم المعركة الفعلية ، بدءًا من اقتراب قوات ميلانو في سحابة من الغبار. ثم كان عليه أن يصور القديس بطرس ، الذي ظهر لقائد القوات البابوية ، ثم الصراع من أجل الجسر فوق نهر التيبر ، وهزيمة العدو ودفن الموتى. كل هذا كان لابد من إظهاره في صورة واحدة (!) ، أي أنه كان من الضروري تصوير بداية المعركة ووسطها ونهايتها على لوحة واحدة! ومن المثير للاهتمام أن مؤلف معركة جرونوالد ، جان ماتيجكو ، فعل الشيء نفسه تقريبًا. لكن ليوناردو لن يكون هو نفسه إذا ، بعد أن وافق ، لم يفعل كل شيء بطريقته الخاصة ، وببساطة لم يكن لدى سينوريا القوة للتجادل معه.
بموجب اتفاق عام 1503 ، وعد بإكمال العمل بحلول فبراير 1505 أو إعادة جميع المدفوعات. على الرغم من عدم اكتمالها وعدم وجود مؤشرات على أنها أحرزت تقدمًا كبيرًا ، استمرت المدفوعات بعد ذلك الوقت. كانت النتيجة النهائية رسالة قصيرة حول عمله تم إرسالها من بيير سوديريني إلى تشارلز دامبواز. وذكرت أن "دافنشي لم يتصرف تجاه الجمهورية كما ينبغي ، لأنه قبل مبلغًا كبيرًا من المال وبالكاد بدأ العمل العظيم الذي كان عليه القيام به".
من المثير للاهتمام أن نلاحظ ، مع ذلك ، أن اللوحات الأخرى التي كلفها فنانين مختلفين لم تكتمل. بدأ مايكل أنجلو العمل على اللوحة الجدارية عام 1504 ، لكن البابا يوليوس الثاني استدعاه إلى روما. كل ما تبقى من عمله هو نسخ من الورق المقوى الذي يصور جنود الاستحمام.
ثم رسم جورجيو فاساري "معركة مارسيانو" على ما كان يعتقد أنه لوحات جدارية ليوناردو.
في عام 1976 ، تم فحصها بواسطة الموجات فوق الصوتية ، لكن لم يتم العثور على شيء. ومع ذلك ، شعر الناقد الفني الإيطالي ماوريتسيو سيراسيني ، الذي أجرى هذه الدراسة ، أن فاساري ببساطة لا يمكن أن يفسد عمل ليوناردو ، الذي كان معجبًا به وكان معبودًا حرفيًا. أظهر بحث جديد أن هناك بعض المساحة خلف الجدار التي رسمت عليها لوحة فاساري الجدارية. أخيرًا ، في 12 مارس 2012 ، أعلن ماوريتسيو سيراتشيني أن هناك سطحًا آخر خلف الجدار بلوحة جدارية له. تم حفر ستة ثقوب في الجدار ، وأخذت تحقيقات فيها ، وأخذت عينات ، ومن بين العينات التي عثروا عليها ، تم العثور على دهانات سوداء وبيج ، بالإضافة إلى تركيبة ورنيش حمراء مميزة في أوائل القرن السادس عشر. ومع ذلك ، لا أحد يريد تدمير الجدار ، على الرغم من أن الجميع يريد أن يجد لوحة ليوناردو. هناك "حركات" و "مع" و "ضد" استمرار العمل. تقام اعتصامات ومظاهرات. لا أحد يعرف ماذا سيحدث بعد ذلك.
هذه قصة هاتين اللوحتين. حسنًا ، قد تتمكن الآن من التعامل معهم عن كثب. دعونا نلقي نظرة على لوحة روبنز ونرى أنه ، بصرف النظر عن سارية العلم الموجودة عليها ، في الواقع ، هي عمود رمح الفارس. بمعنى أنه سيكون من غير الملائم استخدامه كعمود للراية. لسبب ما ، تم تصوير جميع الفرسان حفاة وهم جالسون على ظهور الخيل بدون ركاب. يرتدي جميع الفرسان دروعًا ، لكنهم غريبون جدًا.الفارس الموجود على اليسار يرتدي درعًا رائعًا للغاية من "الطراز البحري" ، ولكن مع رأس كبش على صدره. يعتبر درع الفارس في العمامة الحمراء أكثر قبولًا ، علاوة على ذلك ، من المعروف أنه في هذا الوقت كان يرتدي مثل هذا العمامة أو ما شابه ذلك في سلاح الفرسان السويسري ، وليس فقط بينهم. يبدو أن الفارس الثاني على اليمين لديه خوذة موريون ، لكن مثل هذه الخوذات لم يكن يرتديها الفرسان عادةً. لقد كانت خوذة رماح ، لكن ليس سلاح فرسان!
للخيول سروج ، لكن ليس لها أحزمة أو لجام ، فكيف يتحكم بها الفرسان إذن؟
من المثير للاهتمام أن جميع الدراجين الثلاثة مسلحون بسيوف من نوع felchen (أو falchion باللغة الروسية) ، ولكن في نفس الوقت يمتلك الفارس الموجود على اليمين أيضًا سيفًا كلاسيكيًا. علاوة على ذلك ، على الرغم من أنهم غالبًا ما كانوا يرسمون مثل هذه القطعان ، إلا أنهم لم يصلوا إلينا في نسخة واحدة. جميع النسخ التي نزلت ، أولاً ، قليلة العدد ، وثانيًا ، لا تشبه تلك التي صورها ليوناردو على الإطلاق! أي أنه من الممكن أن تكون موجودة. ظهرت كموضة لكل شيء تركي في بداية الفتوحات التركية في أوروبا. وربما ، مرة أخرى ، ربما قام ليوناردو بتسليح "أبطاله" معهم للتأكيد مرة أخرى على "الطبيعة الوحشية" للحرب ، أنه لا يوجد مكان للرحمة المسيحية ، هنا كل شيء وحشي مثل الأتراك.
بالطبع ، أنا شخصياً سأكون أكثر إثارة للاهتمام إذا قرر ليوناردو العظيم الجمع بين موهبته في تصوير اللحم العضلي للناس والخيول مع القدرة الواقعية على سحب الأسلحة والدروع في تلك الحقبة ، بدلاً من التخيل في مثل هذه البرية والغريبة. طريق. ستكون هذه صورة للأجيال القادمة! على سبيل المثال ، يرتدي أحد الفرسان درعًا من Helschmid ، والآخر من Anton Peffenhauser أو Valentin Siebenbuergeran أو Konrad Lochner ، والثالث هو شيء من ميلانو بحتة من عائلة Negroli … ولكن ما هو ليس كذلك ، هذا ليس كذلك. مهارة واحدة فقط في نقل المشاعر التي تغمر الناس والخيول ، وعدم وجود معلومات تاريخية - هذه هي صورته!
كان جورجيو فاساري في لوحاته الجدارية أقرب إلى حد ما إلى الواقعية. ومع ذلك ، سنبدأ بالاهتمام بالفارس المتطرف على اليسار. كل من هو وحصانه يعيدان رسم الفارس بوضوح من لوحة ليوناردو الجدارية ، حسنًا ، تلك الموجودة على اليمين. بالطبع ، هي متشابهة فقط ، لكنها متشابهة جدًا. وقد صور أيضًا فيلتشن على نموذج ليونارد ، حيث رسم أيضًا درعًا أسطوريًا تمامًا لمحارب في المركز ذاته. ربما يكون هذا رمزًا ، وفيه المعنى الكامل لهذه اللوحة الجدارية ، أي أنه لا يوجد سيف رائع فحسب ، بل يوجد أيضًا درع رائع بنفس القدر؟ في الوقت نفسه ، نرى هنا رجالًا واقعيين تمامًا على أذرعهم يمتطون الجياد ويضعون الأوشحة على أكتافهم. نرى اثنين من المتسللين والمعارك الرهيبة للمحاربين ملقاة على الأرض ، أحدهم يطعن خصمه بخنجر في فمه ، بينما في نفس الوقت يطعن خنجره في فخذه. ومرة أخرى ، هذا مشهد جميل يمكن التعرف عليه من لوحة ليوناردو. أي اتضح أن الطالب اتبع تقليد المعلم ، وما لم يتركه خلفه أضافه جورجيو فاساري؟ كن على هذا النحو ، لكن هذا لن نعرفه أبدًا الآن!
