من بين زوار موقع VO هناك العديد من الأشخاص المهتمين بالتقنيات القديمة ، وهذا أمر مفهوم. ونحاول إرضاء فضولهم قدر الإمكان: نتواصل مع الحرفيين الذين يستخدمون التقنيات القديمة ونصنع نسخًا متماثلة ممتازة لنفس منتجات العصر البرونزي. أحد هؤلاء الأساتذة ، ديف تشابمان ، مالك مسبك من العصر البرونزي ، صانع أسلحة ونحات ، يعيش في ويلز ، حيث يمتلك منزلًا كبيرًا به ورشة عمل واستوديو زجاجي ، ويتم عرض أعماله في أفضل المتاحف في العالم. مات بويتراس من أوستن ، تكساس يصنع دروعًا رائعة ، ونيل بوريدج يصنع سيوفًا برونزية حسب الطلب لمدة 12 عامًا.
هذه هي الطريقة التي تصل بها العينات الأصلية إلى نيل بوريدج.
بهذه الطريقة يغادرون ورشته. نسخة طبق الأصل من سيف ويلبيرتون ، صُنعت لمتحف لوكربي.
من الواضح أن هذا العمل يسبقه العديد من الدراسات والتحليلات المختلفة. على وجه الخصوص ، يتم إجراء التحليل المعدني ، ويتم اكتشاف تكوين المعدن ، من أجل الحصول في النهاية على نسخة أصلية تمامًا ، ليس فقط في المظهر ، ولكن أيضًا في المواد.
عينات من منتجات نيل بوريدج.
ومع ذلك ، هذه هي الطريقة التي يعمل بها علماء الآثار من جميع البلدان. في الآونة الأخيرة على وجه الخصوص ، عندما يكون لديهم إمكانية الوصول إلى كل من التحليل الطيفي والعمل باستخدام المجاهر عالية الدقة. يحدث أنه عند فحص سطح بعض المنتجات والأضرار المميزة ، يتم إجراء اكتشافات حقيقية عليها. لذلك ، على سبيل المثال ، كان من الممكن إثبات أن القدامى في البداية لم يرموا الرماح بأطراف الصوان ، لكنهم ضربوا بها ، وبعد آلاف السنين فقط تعلموا رميها على الهدف!
عناصر لمتحف شريفيسبيري. عمل نيل بوريدج. سيكونون بجانب النسخ الأصلية ، وسيتمكن الأشخاص من مقارنتها وتقييم مقدار الوقت الذي تغير فيه الأصول.
ومع ذلك ، في بعض الأحيان تجد نفسها تساعد العلماء. على سبيل المثال ، هناك العديد من الاكتشافات المعروفة للفؤوس الحجرية المحفورة. لطالما تم عدها لمئات الأطنان ، وتم إنتاجها في أماكن مختلفة وتنتمي إلى ثقافات مختلفة. لكن السؤال هو: كيف تم حفرهم؟ الحقيقة هي أن الثقوب الموجودة فيها ، مثل المحاور نفسها ، تم صقلها لاحقًا وبالتالي تم تدمير آثار المعالجة. ومع ذلك ، تم العثور على الفؤوس غير مكتملة مع العمل ، والآن تظهر جيدًا كيف تم حفرها وماذا تم حفرها. تم استخدام عصي خشبية ورمل الكوارتز. علاوة على ذلك ، فإن "المثقاب" يدور تحت الضغط ويدور بسرعة كبيرة! من الواضح أن هذا ليس بيديك. لكن ماذا بعد ذلك؟ من الواضح أن هذه كانت أقدم آلة حفر ، وتمثل مزيجًا من الدعامات العلوية والسفلية والرفوف التي تربطها. في الدعم العلوي كان هناك ثقب تم فيه إدخال "مثقاب" ، حيث تم الضغط على حجر ثقيل أو وضع الحجر نفسه عليه. ثم غمرت الوتر "المثقاب" وتحرك سريعًا ذهابًا وإيابًا ، بينما قام الوتر بتدوير المثقاب بسرعة عالية جدًا. ومن المثير للاهتمام أن الصور الموجودة على جدران المقابر المصرية تؤكد أن المصريين استخدموا مثل هذه الآلات على شكل قوس لصنع أواني من الحجر.
ولكن هل كانت هذه "الآلة" الوحيدة التي عرفها أهل العصر البرونزي؟
من المعروف أنه في العصر البرونزي ، تم دفن العديد من المدافن في أكوام ضخمة. كانت العديد من هذه التلال معروفة في أراضي الاتحاد السوفياتي ، حيث بدأ التنقيب عنها في الثلاثينيات من القرن الماضي.لذلك في السنوات الخمس الأخيرة قبل الحرب ، قام عالم الآثار السوفيتي الشهير ب. بدأ Kuftin في حفر تلال الدفن في جنوب جورجيا في بلدة Trialeti ، والتي كانت في مظهرها مختلفة تمامًا عن تلك المعروفة حتى ذلك الوقت في القوقاز. أي أنهم كانوا هناك بالطبع ، لكن لم يخرجهم أحد. لذلك حفر كفتن التل رقم XVII ، الذي لم يكن الأكبر وليس الأكثر وضوحا ، ولكن تبين أن عناصر الدفن الموجودة فيه كانت رائعة للغاية.
فأس حجري غير مكتمل من العصر البرونزي المبكر (حوالي 2500 - 1450 قبل الميلاد) من متحف في بيمبروكشاير.
كان الدفن عبارة عن حفرة دفن كبيرة مساحتها 120 م 2 (14 م × 8 ، 5 م) ، بعمق 6 م ، حيث يوجد بجانب رفات المتوفى ، من بين العديد من الأواني التي تقف على طول الحواف ، دلو من الفضة مع صور مطاردة مذهلة.
ها هو ، هذا "الدلو" الفضي. (المتحف الوطني الجورجي)
ولكن ، بالطبع ، كان القدح الفاخر حقًا المصنوع من الذهب الخالص والمزخرف بالصغر والحبوب بالإضافة إلى الأحجار الكريمة والعقيق الفيروزي والوردي الفاتح ، والذي تم العثور عليه مع هذا الدلو ، اكتشافًا استثنائيًا تمامًا. لم يكن للكأس أي نظائر بين الآثار المكتشفة لتوريوتيك في الشرق القديم ، وبالنسبة للعصر البرونزي في إقليم جورجيا ، كان اكتشافًا رائعًا.
عقد Trialeti: 2000 - 1500 قبل الميلاد.؛ ذهب وعقيق وعقيق. (المتحف الوطني الجورجي)
من المثير للاهتمام ، على الرغم من حجمها ، أن الكأس كان خفيفًا جدًا. صُنعت ، بحسب كفتين ، من قطعة واحدة من الصفيحة الذهبية ، مزورة في البداية على شكل زجاجة بيضاوية الشكل ضيقة العنق ، ثم ضغط النصف السفلي منها للداخل ، مثل جدران كرة ، لذا أن النتيجة كانت وعاء عميق بجدران مزدوجة وعلى ساق شكلت العنق السابق لهذه الزجاجة. ثم تم لحام قاع مشقوق مفتوح إلى أسفل ، وتم لحام أعشاش الحجارة المصنوعة من الزركشة والمزخرفة بالحبوب بالسطح الخارجي الكامل للقدح. بدت الزخرفة الكاملة لجدران الكأس وكأنها حلزونية حلزونية ، مصنوعة أيضًا من الذهب. تم لحام الحلزونات على سطح الوعاء بإحكام ، وبعد ذلك تم إدخال الأحجار الكريمة في الأعشاش. بكالوريوس كفتين كان مسرورًا بالكأس ، وهذا ليس مفاجئًا. بعد الحرب ، قام عالم المعادن السوفيتي الشهير F. N. أصبح تافادزي مهتمًا بكيفية صنع هذه الكأس. لقد درسها بعناية وتوصل إلى استنتاج مفاده أن كفتين كان مخطئًا بعد أن وصف الأساليب التكنولوجية لصنع الكأس. وذكر أن الصفائح الذهبية الرفيعة لن تكون قادرة على تحمل إعادة الضغط بواسطة لكمة محسوسة. وبعد ذلك بدا غريباً بالنسبة له أنه لم تكن هناك آثار لضربات المطرقة على جدران الكأس المتساوية بشكل مفاجئ ، والتي كانت ستنتج مثل هذه المسافة البادئة.
ها هي هذه الكأس بكل مجدها! (المتحف الوطني الجورجي)
بعد النظر في جميع التقنيات الممكنة ، قرر Tavadze وزملاؤه أن الضغط في عملية صنع الكوب تم تنفيذه على مخرطة بسيطة ، شيء مشابه للآلات التي تم استخدامها بعد ذلك بواسطة مطاحن سكاكين الشوارع. هذه الطريقة معروفة أيضًا لعمال المعادن الحديثين.
هذا الكوب جميل جدا ، بالتأكيد! (المتحف الوطني الجورجي)
تمت عملية صنع الكوب في هذه الحالة على النحو التالي: كان هناك مغزل خشبي (وربما معدني) ، تحول إلى شكل المنتج ، والذي تم تثبيته في مغزل هذه الآلة. تم وضع ورقة من الذهب على سطح المغزل ، وبعد ذلك تم إدخال الماكينة في الدوران ، وتم الضغط يدويًا على مكبس الضغط على الصفيحة ، والتي تم تحريكها بالتتابع على طول المغزل. على ما يبدو ، لم يكن من الممكن أن يكون لهذه الآلة البدائية ثورات كافية ، وهذا ليس مفاجئًا ، لأنه كان لديها أيضًا محرك يدوي. لذلك ، من أجل تجنب تزييف الصفيحة الذهبية المضغوطة ، يجب دعم المغزل من الجانب النهائي بدعم خاص أو مشبك خشبي من أجل إطفاء ضغط مكبس الضغط بمساعدته.
كأس كوتاواي. يشير السهم إلى انحناء الساق ، والذي يمكن الحصول عليه عن طريق تغيير المشابك.(بناء على كتاب إي إن تشيرنيخ ميتال - مان - تايم! م: نوكا ، 1972)
أي أنه تم التوصل إلى أن تصنيع الكأس الذهبية يمكن أن يتم على النحو التالي: تم وضع ورقة ذهبية مستديرة فارغة ، مقطوعة من صفيحة مزورة مسبقًا ، على مغزل. أولاً ، تم الحصول على قاع الكأس. بعد ذلك ، تم ضغط الجدران الداخلية تدريجيًا بواسطة أداة ضغط على طول مغزل ، حيث كرر شكلها وأبعادها شكل الجزء الداخلي من الكأس. ثم تم تدوير الجزء المتبقي من قطعة العمل تدريجياً في الاتجاه المعاكس بواسطة مكبس الضغط ، واستيعاب الجزء المبثوق مسبقًا ، وتمريره إلى الجزء السفلي من الكأس. في الوقت نفسه ، تم تغيير المشبك ، وأصبح المشبك الجديد على شكل ساق. حسنًا ، بعد نهاية البثق ، تم قطع الجزء الزائد من المعدن ، ثم تمت إزالة المغزل وإزالة المشبك ولحام الجزء السفلي (السفلي) من الكأس.
تقنية صنع الكوب من تريلتي (بناءً على كتاب إي إن تشيرنيخ معدن - رجل - وقت! م: ناوكا ، 1972)
لذلك كان أسلافنا البعيدين أناسًا بارعين ومبدعين ، ولم يتوقفوا عند الصعوبات ، بل حلوها بأكثر الطرق عقلانية ، وحتى حفظوا المعادن الثمينة في نفس الوقت! بعد كل شيء ، كان من الممكن صب هذا الكأس بسهولة من الذهب بطريقة "الشكل المفقود" ، لكنهم فضلوا صنعه من ورقة ذهبية رفيعة!
ملاحظة. المؤلف ممتن لنيل بوريدج (https://www.bronze-age-swords.com/) لتوفيره صورًا لعمله ومعلوماته.
