أدى انفجار لغم المرساة الياباني الذي هدد في الساعة 9 و 43 دقيقة في 31 مارس 1904 إلى حرمان سرب المحيط الهادئ الأول من بارجته الحربية الرائدة بيتروبافلوفسك و 650 ضابطًا وبحارًا ، نائب الأدميرال S. O. ماكاروف. لم تفقد روسيا السفينة وبحارتها فحسب ، بل خسرت أيضًا رسام المعركة الشهير فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين. لقد كتب الكثير عن وفاة ستيبان أوسيبوفيتش وأهمية هذه الخسارة بالنسبة للأسطول الروسي ، وعلى خلفية مسار الأعمال العدائية غير المواتي بشكل عام ، ظل موت فيريشاجين في الظل. على الرغم من أن فاسيلي فاسيليفيتش فعل الكثير للتاريخ والثقافة والفن الروسي.
دراسات. فهم الإتقان
V. V. Vereshchagin في العمل
ولد الفنان المستقبلي في 14 أكتوبر 1842 في تشيريبوفيتس بمقاطعة نوفغورود. كان والديه من ملاك الأراضي من الطبقة الوسطى ، ويعيشون على الدخل من الحوزة. كانت الأسرة كبيرة. كان لفاسيلي ثلاثة أشقاء ، ومثل العديد من نسل العائلات النبيلة الفقيرة ، أرسل والده أطفاله إلى المدارس العسكرية. في سن الثامنة ، تم إرسال الصبي إلى فيلق ألكسندر كاديت ، ولاحقًا إلى فيلق سانت بطرسبرغ البحري. كونه مجتهدًا وقادرًا وطموحًا ، وضع Vereshchagin لنفسه هدفًا ألا يتلاعب بالعلم والدراسة ، بل أن يكون من بين الأفضل. في 1858-1859. في فرقاطة التدريب "كامتشاتكا" ، من بين طلاب آخرين ، قام برحلات تدريبية إلى إنجلترا وفرنسا والدنمارك. تخرج من سلاح مشاة البحرية في عام 1860 مع مرتبة الشرف ، وحصل على أعلى درجة ممكنة ، وتمت ترقيته إلى رتبة ضابط.
خلال هذه الفترة من حياته ، يقوم شاب عسكري ، في المصطلحات البحرية ، بتدوير وتغيير اتجاهه. منذ الطفولة ، كان Vereshchagin مغرمًا بالرسم ، وأثناء دراسته في سلاح مشاة البحرية ، منذ عام 1858 كان يحضر بانتظام مدرسة الرسم التابعة لجمعية تشجيع الفنانين ، حيث أظهر نتائج رائعة للمبتدئين. كان هنا أن طور الطالب فكرة تفضيل المجال الفني على العمل العسكري. سيترك الخدمة ويدخل أكاديمية الفنون. هذه الخطوة الحاسمة سببت بعض الحيرة بين الوالدين ، بعبارة ملطفة. لقد هدد الأب ، زعيم النبلاء ، ابنه بشكل لا لبس فيه بفرض عقوبات اقتصادية صارمة ، أي كما قيل في ذلك الوقت ، "لحرمانه من الأموال". ناشدت الأم الجانب الأخلاقي من المسألة ، مؤكدة أن ممثل عائلة نبيلة قديمة لا ينبغي أن يشارك في نوع من "الفنون التافهة". كان آخر في مكانه قد فكر مليًا - في مثل هذه السن المبكرة ، لا يزال الاعتماد على ما يشعر به المنزل حادًا للغاية ، لكن Vereshchagin كان قد اتخذ قرارًا بالفعل ، وكان حازمًا بشكل عام في نفوسهم. ربما فقدت روسيا في شخصه ضابطًا بحريًا جيدًا ، لكنها اكتسبت فنانًا ممتازًا. كما لم ترغب الإدارة البحرية في خسارة أفضل خريج في سلاح البحرية ، لكنه كان مثابرًا وثابتًا.
في عام 1860 ، تقاعد Vereshchagin وأصبح طالبًا في أكاديمية الفنون ، بعد أن لم يخدم حتى عام واحد. لم يلقي الأب الكلمات في مهب الريح ، ووجد الابن نفسه في وضع مالي صعب إلى حد ما ، وحتى في العاصمة. وذهبت قيادة الأكاديمية ، ويجب أن نشيد به ، للقاء الشاب المثابر والموهوب ومنحته منحة دراسية صغيرة ، مما سمح له بالعيش والدراسة ، وإن كان متواضعا للغاية. كان الإبداع يكتسب زخماً - حصل عمله على جوائز وأوسمة.في عملية فهم فن الرسم ، بدأ الفنان الطموح يواجه قيودًا متزايدة على الإبداع. في أعمالهم ، تم تشجيع الطلاب على الرجوع إلى الموضوعات الأسطورية في الفترة القديمة. كان Vereshchagin ، الذي انجذب نحو الواقعية والطبيعية ، مكتظًا أكثر فأكثر في هذا المسار الضيق والصارم. وسيكون فاسيلي فاسيليفيتش مجرد رسام جيد لصور الأمراء الفخورين وملاك الأراضي المتوحشين ، إن لم يكن لشخصيته الصعبة. العلاقات مع رؤساء الفن ليست سهلة وتستمر في التدهور. في النهاية ، في عام 1863 ، غادر Vereshchagin أكاديمية الفنون وذهب إلى القوقاز لرسم صور من الحياة ، مستخدماً النكهة المحلية على نطاق واسع للإلهام. على الطريق العسكري الجورجي السريع ، وصل إلى تيفليس ، حيث أمضى أكثر من عام. في الواقع ، كانت حياة فنان حر - مصدر الدخل كان رسم الدروس والرسومات المخصصة. بعد أن أدرك أنه لا يزال يفتقر إلى المهارة ، عمل Vereshchagin في ذلك الوقت بقلم رصاص أكثر من عمله مع الدهانات الزيتية.
بعد ذلك ، يرث الفنان ميراثًا من عمه المتوفى ، وهو ، على عكس العديد من النبلاء ، يقرر استثماره في مزيد من التعليم. ذهب Vereshchagin إلى باريس ، حيث التحق بأكاديمية الفنون المحلية ، حيث تدرب مع المعلم الشهير JL Jerome. هناك درس تقنية العمل مع الدهانات الزيتية. ولكن حتى هنا يواجه Vereshchagin ، في رأيه ، حماسًا مفرطًا للكلاسيكية - أوصى جيروم باستمرار بإعادة رسم لوحات الكلاسيكيات الشهيرة للرسم الأوروبي. انجذب Vereshchagin نحو الواقعية والعمل من الطبيعة ، كما هو الحال في سانت بطرسبرغ ، شعر أنه محبوس في إطار معين. في مارس 1865 عاد إلى القوقاز حيث عمل بشكل مكثف لمدة ستة أشهر. كان الشاب يمتلك المال ، وأصبح من الممكن الآن تطبيق التجربة الباريسية عمليًا. في خريف عام 1865 عاد Vereshchagin إلى باريس ، حيث تركت إنجازاته القوقازية الانطباع الأكثر إيجابية على معلمي الأكاديمية. واصل دراسته. كان يعمل من 14 إلى 15 ساعة في اليوم ، ولا يغريه زيارة المسارح والمؤسسات الترفيهية الأخرى. في ربيع عام 1866 ، عاد Vereshchagin إلى وطنه. وهكذا انتهى تدريبه.
تركستان
البرلمانيون. "اذهب إلى الجحيم!"
أقرب وقت يقضيه Vereshchagin في تركة عمه الراحل. بالمال ، يصبح الفنان الذي أنفق المال على الدراسات والسفر ضئيلًا ، لذلك يقاطع الوظائف الفردية والصور الشخصية لطلبها. جاء اقتراح غير متوقع من الحاكم العام لتركستان كارل بتروفيتش فون كوفمان ليكون فنانًا معه. تم تحديد Vereshchagin باعتباره ضابط أمر مع الحق في ارتداء ملابس مدنية وحرية الحركة. في أغسطس 1867 ، بدأت رحلته الطويلة إلى آسيا الوسطى. وصل فيريشاجين إلى سمرقند في 2 مايو 1868 ، في اليوم التالي لأخذ القوات الروسية له. في ذلك الوقت ، تعزز موقع روسيا في آسيا الوسطى ، حيث كان هناك ، حتى وقت قريب ، استبداد إقطاعي قديم ، وكان أكبرها قوقند وخيفا خانات وإمارة بخارى. كانت إحدى طرق وجود هذه التشكيلات الحكومية هي تجارة الرقيق النشطة ، بما في ذلك السجناء الروس. الجوار مع باي الذي فهم على وجه التحديد الدبلوماسية كان مزعجًا ، وعلاوة على ذلك ، غير آمن - كانت حوادث الغارات على الحدود الجنوبية للإمبراطورية بعيدة عن أن تكون نادرة ، وأكثر ملاءمة للقول ، منتظمة. تصرف أمير بخارى بوقاحة قاطعة - لم يطالب فقط روسيا بسحب قواتها من آسيا الوسطى ومصادرة ممتلكات جميع التجار الروس ، بل أهان أيضًا البعثة الدبلوماسية التي وصلت لحل النزاع. سرعان ما حدث التمزق المتوقع ، والذي امتد بسلاسة إلى الأعمال العدائية.
في 1 مايو 1868 ، بالقرب من سمرقند ، فرقت مفرزة التجريدة الروسية المكونة من 3 و 5 آلاف جندي تحت قيادة كوفمان ما يقرب من 25 ألف جندي بخارى ، وحصلت على جوائز (21 بندقية والعديد من البنادق). في 2 مايو ، فتحت المدينة أبوابها. منذ أن هرب الأمير نفسه بأمان ، وعملت عدة مفارز كبيرة من البخاريين في مكان قريب ، في 30 مايو ، غادر كوفمان سمرقند مع القوات الرئيسية ، تاركًا حامية صغيرة في المدينة. وبقيت في المدينة أربع سرايا مشاة وسرية خبراء ومدفعان ميدانيان وقذيفتا هاون. ما مجموعه 658 شخصا. بقي Vereshchagin ، المنغمس في دراسة أحد أقدم المراكز في آسيا والمستوحى من المناظر المذهلة للمباني ، مع الحامية التي يقودها الرائد شتمبل. بينما كان الفنان يرسم نكهة شرقية سخية من الحياة ، لم يضيع الملالي والمحرضون الآخرون الوقت. نظرًا لوجود عدد قليل من الروس ، بدأوا في تحريض السكان المحليين على التمرد ، معتمدين على ضعف الحامية وقلة عددها.
في صباح الأول من يونيو ، بدأت الحشود في التجمع في البازار المحلي وإلقاء الخطب النارية. تم إلقاء الحجارة على الجنود ، وأصبح التنقل في جميع أنحاء المدينة غير آمن. وإدراكًا منه أن القوات المتاحة ليست كافية للحفاظ على السيطرة على كل سمرقند ، أمر شتمبل بالتراجع إلى القلعة. لجأ التجار الروس إلى هناك. بحلول صباح 2 يونيو ، اجتاحت الاضطرابات المدينة بأكملها ، وسرعان ما جاء حشد كبير لاقتحام القلعة. كان المهاجمون مسلحين وحاولوا بنشاط اختراق محيط الجدران. تمكنوا من إشعال النار في أحد البوابات بأواني البارود ، ثم عمل فجوة فيها. تم إيقاف التقدم الإضافي للمشاغبين بسبب عقبة خطيرة مثل مدفع مركب على نيران مباشرة ويعمل بنيران نيران العنب السريعة مباشرة على طول الثغرة. استمرت الهجمات المتواصلة طوال اليوم ولم تتوقف إلا بعد حلول الظلام. نظرًا للوضع الصعب للغاية الذي وجد المحاصرون أنفسهم فيه ، أرسل شتمبل رسولًا للمساعدة إلى كوفمان. من أجل المزيد من الإقناع ، تنكر الرسول في زي متسول ، وتمكن من الهروب من القلعة دون أن يلاحظه أحد.
وفي اليوم التالي استؤنفت الهجمات بنفس القوة. بدأ المحاصرون بتجهيز القصر الواقع في القلعة لخط الدفاع الأخير. بالاتفاق العام ، لا يمكن الحديث عن أي استسلام في الأسر - في الحالة القصوى ، تقرر تفجير القصر والموت مع اقتحام الناس. لهذا الغرض ، تم نقل كامل إمدادات البارود تقريبًا هناك. ولم يترك الجرحى والمرضى مواقعهم - وكان من بين المعسكرات العديد من الجنود والضباط الذين ، لأسباب صحية أو بسبب الإصابة ، لم يتمكنوا من السير على الأقدام. الآن أخذوا الجزء الأكثر فاعلية في الدفاع. استمرت الهجمات في 4 و 5 و 6 يونيو / حزيران ، وإن كانت أقل حدة. كانت حفنة من المدافعين أقوياء للغاية بالنسبة للحشد الضخم ولكن غير المنظم بشكل كافٍ ، وبدأت حماستها في مواجهة مثل هذه العقبة التي لا يمكن التغلب عليها ، تهدأ. في 7 يونيو ، توجه رسول إلى القلعة ، وأعلن ، لفرح المدافعين ، أن كوفمان كان ذاهبًا للإنقاذ بمسيرة إجبارية. في 8 يونيو ، دخلت القوات الروسية سمرقند وقامت في النهاية بتفريق العدو. فقدت الحامية حوالي ثلث أفرادها.
اقتصرت عمليات القمع ضد السكان المحليين على حرق سوق المدينة ، حيث اندلع التمرد. تم منح Vereshchagin ، الذي لعب الدور الأكثر فاعلية في الدفاع عن القلعة ، دون أي حال مع حامل وفرشاة في يديه ، في 14 أغسطس 1868 ، للشجاعة والشجاعة التي أظهرها أثناء الحصار ، وسام. القديس جرجس الدرجة الرابعة التي كان يفتخر بها حتى نهاية حياته … هذه هي الطريقة التي تمت بها معمودية Vereshchagin بالنار ، والتي أثرت ليس فقط على شخصيته ، ولكن أيضًا على عمله. في عام 1869 ، في سانت بطرسبرغ ، بمساعدة كوفمان ، الذي وصل إلى هناك ، في إطار معرض معقد مخصص لتركستان ، حيث تم عرض عينات من النباتات والحيوانات والمعادن والأدوات المنزلية والتحف ، وبعض رسومات الفنان وعرضت الرسومات.كان هذا الحدث ناجحًا ، وظهر اسم Vereshchagin في الصحف. بعد إغلاق المعرض ، عاد الفنان مرة أخرى ، بالفعل عبر سيبيريا ، إلى تُرْكِستان. بعد أن استقر في طشقند ، يسافر فيريشاجين كثيرًا: فقد زار قوقند ، وزار سمرقند مرة أخرى. عدة مرات ، كونه جزءًا من مفارز سلاح الفرسان الصغيرة ، تعرض للهجوم من قبل اللصوص ، مما يدل دائمًا على أنه جيد ليس فقط بالفرشاة ، ولكن أيضًا بالسلاح. أشار شهود العيان إلى أن Vereshchagin كان يتصرف دائمًا بشجاعة في العمل ولم يكن خجولًا.
الهجوم على حين غرة
قدمت رحلة إلى آسيا الوسطى مادة ضخمة للإبداع ، والتي تحتاج إلى معالجة. بعد أن استقر في بداية عام 1871 في ميونيخ ، بدأ سلسلة كبيرة من اللوحات المخصصة لإقامته في تُرْكِستان. عمل Vereshchagin بلا كلل. من بين أمور أخرى ، ابتكر سلسلته الشهيرة "البرابرة" ، المكونة من سبع لوحات فنية مخصصة للعمليات العسكرية للجيش الروسي في تركستان ("النظر إلى الخارج" و "الهجوم المفاجئ" وغيرها). في نفس العام 1871 ، وتحت انطباع الأساطير عن تيمورلنك ، رسم الفنان إحدى أشهر لوحاته - "تأليه الحرب" - تصور كومة من الجماجم. قلة تم قبولهم في ورشة العمل الخاصة به في ميونيخ. كان التاجر الروسي الشهير والمحسن ، مؤسس المعرض ، في تريتياكوف ، من أوائل الذين شاهدوا اللوحات الجديدة بأم عينيه. لقد تركوا انطباعًا قويًا لدى الجامع ، وعرض شرائها. ومع ذلك ، لم يرغب المؤلف في بيع عمله بشكل مربح فحسب ، بل أراد بالتأكيد عرضه على الجمهور. في عام 1873 افتتح Vereshchagin معرضه الفردي الأول في Crystal Palace في لندن. أشارت الكتالوجات على وجه التحديد إلى أن اللوحات ليست للبيع ، وهذا فقط زاد من اهتمام الجمهور. كان المعرض ناجحًا - كانت اللوحات مذهلة في واقعيتها.
في ربيع عام 1874 تم تنظيمه أيضًا في سان بطرسبرج. ورغبة منه في جعل الزيارة في المتناول قدر الإمكان حتى بالنسبة لأفقر شرائح السكان ، نظم Vereshchagin بحيث يكون الدخول إلى المعرض لعدة أيام في الأسبوع مجانيًا. كلف كتالوجها خمسة كوبيل. إذا رحب الجمهور بحماس بأعمال الفنان (على سبيل المثال ، قام الملحن النائب موسورجسكي بتأليف أغنية "نسيت" حول موضوع اللوحة التي تحمل الاسم نفسه) ، فإن حاشية الإمبراطور ألكسندر الثاني وبعض الجنرالات كان لهم شخصية مختلفة رأي في هذه المسألة. اتُهم فيريشاجين بمشاعر مناهضة للوطنية وانهزامية ، وأنه يصور الجنود الروس بحيادية ، ويظهرهم ليس على أنهم منتصرون طموحون ، بل "موتى ومهزومون". رسم Vereshchagin الحرب كما هي: بدون زي احتفالي أنيق ، ولم يحب الجميع ذلك. الموت والدم والأوساخ ، وليس النموذج الأكاديمي المثالي "نابليون على جسر أركولسكي" - هذا ما كان في أعمال الفنان. بدأت حملة مماثلة في الصحافة: يقولون ، مثل هذا التفسير يذل الجيش الروسي. حظرت الرقابة أغنية موسورجسكي. كل هذه الأحداث كان لها تأثير سلبي على Vereshchagin. أهانته اتهامات "معاداة الوطن" ، في نوبة عصبية دمر العديد من لوحاته: "منسي" ، "عند جدار القلعة. دخلنا "،" محاطين. إنهم يضطهدون ". يذهب الفنان في رحلة إلى الهند ، ويعهد إلى شخص موثوق به ببيع مجموعة تركستان. تم طرح شرطين لا غنى عنهما: يجب أن تبقى جميع اللوحات في وطنها وتباع معًا بطريقة شاملة. في النهاية ، تم الحصول على المجموعة المشينة وعرضها في معرضه بواسطة V. I. Tretyakov.
في الهند ، زار الفنان العديد من الأماكن والمدن والمعابد المختلفة. حتى أنني زرت التبت. على الرغم من المسافة ، استمر صراعه مع السلطات. في عام 1874 ، تخلى عن لقب الأستاذ الذي عينته له أكاديمية الفنون ، مشيرًا إلى أنه ، في رأيه ، يجب ألا يكون هناك ألقاب وجوائز في الفن. كان الصراع صدى. بعد كل شيء ، كانت الأكاديمية ، التي كانت موجودة تحت رعاية أعضاء السلالة الحاكمة ، في الواقع مؤسسة قضائية. تم تذكير Vereshchagin بكل من ترك الخدمة والخروج مع المعلمين الموقرين.بعد عامين في الهند ، عاد الفنان إلى باريس في ربيع عام 1876 ، حيث كان يعمل تقليديًا بنكران الذات على رسوماته الهندية.
البلقان
في أبريل 1877 ، بدأت الحرب مع تركيا - عبر الجيش الروسي نهر الدانوب. عند معرفة ذلك ، ترك Vereshchagin ورشة عمل باريس الخاصة به وخدم في الجيش. هناك يُعرف بأنه مساعد القائد العام لجيش الدانوب ، الأمير نيكولاي نيكولايفيتش (كبير) ، مع الحق في حرية الحركة. يشارك Vereshchagin شخصيا في عدة معارك. وفقا له ، فقط بعد زيارة أعماقهم ، من الممكن أن ننقل إلى المجتمع صورة حرب حقيقية وحقيقية ، والتي تبدو ملونة للغاية من خلال عدسة التلسكوب.
في 8 يونيو 1877 تطوع Vereshchagin للمشاركة في هجوم زورق الألغام "Joke" ضد الباخرة العسكرية التركية ذات العجلات "Erekli" ، مما حال دون زرع الألغام. كان The Joke عبارة عن قارب حديث بنته الشركة الإنجليزية Thornycroft. تم صنعه كمسيرة لوريث ولي العهد (الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الثالث) وكان له غلاف فولاذي. الملازم سكريدلوف أمر "نكتة". كان القارب مسلحًا بمنجم ذي عمود ولغم مجنح شديد السقوط ، في كمين من القصب الكثيف. كما توجد هناك السفينة الثانية "مينا" المخصصة للهجوم. بعد اكتشاف سفينة العدو البخارية ، قفز "نكتة" و "مينا" من سرهما وذهبا نحو التقارب بأقصى سرعة. الأتراك ، الذين لديهم بالفعل فكرة عن ماهية سلاح الألغام (في 14 مايو ، أغرقت قوارب الألغام الروسية شاشة Seyfi) ، فتحوا نيرانًا كثيفة على الروس المقتربين. وبسبب الحادث الذي وقع في السيارة ، سقط "منى" في الخلف ولم يشارك في الهجوم الآخر. تحسبًا لذلك ، خلع الجميع أحذيتهم لتسهيل البقاء على الماء في أسوأ السيناريوهات.
بسبب التمزقات القريبة ، غالبًا ما كان هيكل القارب يرتجف ، ولجأ البحارة إلى السطح الفولاذي. Skrydlov ، على الرغم من حقيقة أنه أصيب برصاصتين واحدة تلو الأخرى ، انحنى على عجلة القيادة وقاد "النكتة" إلى الهدف. ضرب لغم عامود جانب إريكلي ، لكن لم يكن هناك انفجار. أظهر فحص لاحق أن الرصاص قطع الأسلاك الكهربائية التي كان من المفترض أن تؤدي إلى انفجار اللغم. بعد أن حصل القارب على حفرة ، بدأ في الانجراف مع التيار - لحسن الحظ ، لم يكمل الأتراك المزحة ، معتقدين على ما يبدو أنها ستغرق على أي حال. أثناء الهجوم ، أصيب فيريشاجين بجروح في الفخذ ، والتي بدت له في البداية غير مهمة. من الساحل التركي ، بدأت سفينة بخارية تركية أخرى في التحرك نحو القارب ، عازمة على الاستيلاء على "النكتة" المتضررة ، لكن الجريح سكريدلوف تمكن من إخفاء سفينته في ذراع ضحلة.
الهجوم ، وإن لم ينجح في نتائجه ، أظهر شجاعة كبيرة وشجاعة لفريق العمل الصغير ، وكان له صدى كبير في الصحف وفي المجتمع. زار الإمبراطور ألكسندر الثاني سكريدلوف وفريشاجين (الذي تبين أن جرحه مؤلمًا جدًا) في مستشفى عسكري في بوخارست نفسه ، الذي سلم قائد القارب صليب القديس جورج. تبين أن إصابة Vereshchagin كانت خطيرة - بسبب الرعاية والعلاج غير المناسبين ، بدأ تظهر عليه علامات الغرغرينا. فقط بسبب التدخل الجراحي في الوقت المناسب كان من الممكن تجنب البتر.
الفائزون
بالكاد تعافى فيريشاجين ، غادر إلى بليفنا ، حيث قادت القوات الروسية حصارًا طويل الأمد لمجموعة محاصرة من القوات التركية تحت قيادة عثمان باشا. شكلت الانطباعات الواردة هنا الأساس لعدد من الأعمال المدهشة للغاية المخصصة للحرب الروسية التركية. بعد ذلك ، عندما اتهم بعض الضباط العسكريين فيريشاجين بالإفراط في "سماكة الألوان" ، وإظهار كل شيء من خلال منظور مأساوي للغاية ، في رأيهم ، اعترض الفنان على أنه لم يُظهر حتى عُشر ما رآه على لوحاته ونجا في واقع. حرب 1877-1878لم ينعكس الألم بشكل مؤلم على الرسام نفسه فقط ، تاركًا أثره على شكل ندبة عميقة ، بل أثرت هذه الأحداث على عائلته بأكملها. قُتل شقيقه الأصغر سيرجي ، وأصيب آخر ، ألكسندر. فُقدت بعض الرسومات ، المرسومة حرفيًا تحت الرصاص ، بسبب خطأ أشخاص غير مسؤولين ، عهد إليهم الفنان بإرسالها إلى روسيا. في نهاية الأعمال العدائية ، سأل ضباط المقر عن الأمر الذي يرغب في تلقيه مقابل مشاركته الفعلية في الحرب ، والذي رد عليه الفنان بخطبة غاضبة. عندما وصلت إليه المعلومات بأنهم سيحصلون على السيف الذهبي ، غادر Vereshchagin على الفور إلى باريس.
هزم
بالإضافة إلى العديد من الرسومات والرسومات ، أحضر إلى ورشته في باريس الأسلحة والأدوات المنزلية والأزياء والذخيرة. كل هذا قدم مساعدة لا تقدر بثمن في إنشاء اللوحات. المعارض الأولى المخصصة لحرب 1877-1878. حدث بالفعل في أوائل الثمانينيات. في روسيا ثم في أوروبا. ما رأوه لم يترك الجمهور غير مبال: فقد اندهش البعض وصدموا ، وأصيب البعض بالصدمة والتعبس. تم اتهام Vereshchagin مرة أخرى بتشويه صورة الجيش الروسي ، والافتقار إلى الوطنية وغيرها من الخطايا. حقيقة أنه صور الحرب كما هي ، وليس في شكل قادة يندفعون بغرور في أشعة المجد على جياد بيضاء ، مظللة باللافتات ، لم تكن تروق للجميع. لكن الجمهور ذهب إلى المعارض. في أوروبا ، تسببت لوحات Vereshchagin أيضًا في حدوث ضوضاء وإثارة. على سبيل المثال ، في ألمانيا ، كان يُمنع اصطحاب الجنود والأطفال إلى معارضه. أمر المشير هيلموت فون مولتك ، الذي كان هو نفسه معجبًا كبيرًا بعمل فيريشاجين وكان دائمًا من أوائل الذين يزورون معارضه في ألمانيا ، بالسماح فقط للضباط هناك. تطور وضع مماثل في الولايات المتحدة ، حيث تم فرض حظر على زيارة معارض الفنان من قبل الأطفال. عندما حاول Vereshchagin معرفة السبب ، قيل له أن لوحاته تبعد الشباب عن الحرب ، وهذا أمر غير مرغوب فيه. على الأرجح ، في ذلك الوقت ، كانت لوحات Vereshchagin تشبه التصوير العسكري الحديث ، حيث التقطت الحياة اليومية للحرب مع مراعاة الحفاظ على الأدلة التي لا هوادة فيها على جرائم الحرب.
فقدت اللوحة "إعدام سيبوي"
كان الفنان قلقًا بشكل مؤلم من اتهامات بمعاداة الوطن والانحلال. لاستعادة التوازن العاطفي ، يسافر كثيرًا: زار الشرق الأوسط وسوريا وفلسطين. كانت النتيجة كتابة أعمال حول موضوع توراتي ، مما أدى إلى صراع مع الكنيسة الكاثوليكية. صب راهب كاثوليكي متحمس للغاية لوحتين بعنوان "قيامة المسيح" و "العائلة المقدسة". يمكن أيضًا أن يُعزى إنشاء لوحة قماشية ذات المصير الأكثر غموضًا - "إعدام قادة انتفاضة سيبوي من قبل البريطانيين" ، والتي تقدم "البحارة المستنيرين" مع الشخصيات غير الأكثر إنسانية ، إلى هذه السنوات. تم شراء اللوحة واختفت دون أن يترك أثرا. مصيرها لا يزال مجهولا.
العودة إلى روسيا. دورة حول الحرب الوطنية عام 1812
التوقف الليلي للجيش العظيم
في عام 1890 عاد Vereshchagin أخيرًا إلى وطنه. اشترى منزلاً بالقرب من موسكو ، وبنى ورشة هناك وبدأ العمل في أهم أعماله ، ولكن لسوء الحظ ، لم تكتمل دورة كاملة مخصصة للحرب الوطنية عام 1812. سبق إنشاء اللوحات عمل بحثي طويل ومضني: قراءة العديد من الكتب وزيارة المتاحف. زار Vereshchagin أيضا حقل بورودينو. حتى أصغر التفاصيل حظيت باهتمام كبير. من خلال العمل على لوحة "نابليون في ثوب الشتاء" ، اشترت Vereshchagin ، بدون مهمة ، معطفًا من الفرو باهظ الثمن (أكثر من ألفي روبل) مزين بفرو السمور. كان يرتدي فيها بوابًا ، حيث كان من المفترض أن يمسح الفناء ، ويقطع الخشب ، ويؤدي واجبات منزلية أخرى ، مما أثار دهشة المارة ، متفاجئًا من المظهر الغريب لعامل يرتدي السمور. تم كل هذا لأنه ، وفقًا للفنان ، معطف الفرو الذي كان يرتديه الإمبراطور ، وفقًا للأوصاف ، لا ينبغي أن يكون جديدًا ، بل يرتديه.
نابليون بونابرت في معطف الفرو سيء السمعة
عند رسم لوحة "في كاتدرائية الصعود" ، تم إحضار رئيس المعبد إلى حالة شبه خافتة بطلب لوضع الخيول هناك لفترة قصيرة (أثناء الاحتلال الفرنسي ، تم إيواء وحدات سلاح الفرسان في الكاتدرائية). تم رفض طلب فاسيلي فاسيليفيتش ، وكان عليه أن يرسم الكاتدرائية من صورة فوتوغرافية. تحتوي الدورة على لوحات قماشية تنقل دراما الانسحاب الشتوي للجيش العظيم من روسيا. للحصول على عرض واقعي للأشجار المغطاة بالثلوج ، ذهب Vereshchagin إلى الغابة المتجمدة ورسم بدهانات من الطبيعة ، وقام بتدفئة يديه بشكل دوري بنار مشتعلة. بعد أن حمل حصانًا بطن ممزق في مقدمة المستقبل "Night Halt of the Great Army" ، استشار Vereshchagin بعناية طبيبًا بيطريًا ، لكن زوجته سريعة التأثر أثنت الفنان عن الطبيعة المفرطة ، وتم استبدال الحصان بمدفع.
تسبب ظهور الملحمة عن الحرب الوطنية أيضًا في رد فعل عصبي ، في المقام الأول من الطبقات العليا من المجتمع. كانت الأرستقراطية الروسية ذات الطابع الفرانكوفيلي ، على خلفية تحالف عسكري فرضته فرنسا عمليًا ، غير راضية عن الطريقة التي تم بها تصوير الإمبراطور والفرنسيين أنفسهم في اللوحات. على الرغم من حقيقة أن ملابس نابليون قد تم توثيقها ، إلا أنها وصفت "بالغباء" في الصحافة الرسمية ، وكانت عمليات إعدام سكان موسكو في الكرملين والإسطبلات في الكاتدرائية مفرطة في التحيز. وكأن الجيش النابليوني وصل إلى روسيا لأغراض علمية وتعليمية فقط! بالطبع ، لم يكن بوسع الفرنسيين التصرف ببساطة ، في رأي الأشخاص النبلاء ، الذين واجهوا مؤخرًا صعوبة في شرح أنفسهم باللغة الروسية. تم رسم لوحات من ملحمة الحرب الوطنية على لوحات ضخمة ، مخصصة أساسًا للعرض في الغرف الكبيرة ، ولم يتم شراؤها من قبل الرعاة بسبب الإزعاج الذي تسبب فيه وضعهم. فقط عشية الذكرى السنوية "للعاصفة الرعدية للعام الثاني عشر" ، بعد وفاة الفنان ، حصل عليها نيكولاس الثاني.
في مطلع القرن الماضي ، زار الفنان جزر الفلبين والولايات المتحدة الأمريكية وكوبا ، حيث قام ، في أعقاب الحرب الإسبانية الأمريكية الأخيرة ، بإبداع عدد من الأعمال أشهرها "في المستشفى" و "رسالة إلى الوطن" وغيرها. عشية الحرب الروسية اليابانية ، كان Vereshchagin في رحلة إلى اليابان. بسبب الوضع المتدهور بسرعة ، حتى لا يكون من بين المعتقلين ، عاد في نهاية عام 1903 إلى روسيا. عندما بدأت الأعمال العدائية ، ترك الفنان ، كما حدث أكثر من مرة ، عائلته وذهب إلى بورت آرثر. في 31 مارس 1904 ، كان فيريشاجين البالغ من العمر 62 عامًا على متن البارجة بتروبافلوفسك مع نائب الأدميرال إس أو ماكاروف ، الذي كان يعرفه من الحرب الروسية التركية. لم يكن رسام المعركة الشهير من بين الذين تم إنقاذهم من السفينة.
وصلت إليه الحرب ، التي كان Vereshchagin قد كشفها وفضحها باستمرار في لوحاته طوال حياته. لوحات الجندي والفنان فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين هي تذكير بأن "استمرار السياسة بوسائل أخرى" ليس مجرد صوت منتصر من الجعجعة والزي الرسمي الاحتفالي مع aiguillettes ، أن كل هذا يسبقه الدم والمعاناة. بعد أربعين عامًا ، سيكتب الشاعر والجندي ميخائيل كولشيتسكي البالغ من العمر 23 عامًا ، والذي يستريح الآن في مقبرة جماعية في منطقة لوهانسك ، في قصائده الأخيرة: "الحرب ليست ألعابًا نارية على الإطلاق ، ولكنها مجرد عمل شاق ، عندما ينزلق المشاة ، أسود مع عرق ، في الحرث. "…
