"خذ ، الرفيق ، كايتينا سويكوف" سلام إيماك سيبيا ". على اليسار يوجد القوزاق ، والسكارى هم تاتاي. Gyemyat Cossack samopals - بانغ بانغ بانغ. إن لوحات Tatai صفير - zip ، zip ، zip. كل شيء ثمل ، كل شيء يتحرك! دقيقة أخرى - uyaaaa! سيبيوس يستريح!"
(الناقد الفني في مسرحية أركادي رايكين)
الفن والتاريخ. نواصل سلسلة المقالات المكرسة لموضوع التاريخية لتصوير الأسلحة والدروع على لوحات سادة عظماء. تم النظر هنا في أكثر اللوحات تنوعًا ، وكان القليل منها فقط تاريخيًا وواقعيًا في هذا الصدد ، و … طنانة! في البعض كان هناك الكثير "لكني أرى الأمر على هذا النحو" ، وفي حالات أخرى ، خرجت الملحمة عن نطاقها ، ثالثًا ، كل شيء أفسد تفاصيل واحدة أو اثنتين. وهنا يبرز سؤال منطقي ، هل هناك ، حسناً ، دعنا نقول ، مثل هذه الصورة التي يكون فيها كل هذا باعتدال ومتناغم فقط من خلال اندماج التاريخية ، ومعرفة خصوصيات الملابس والأسلحة ، والملحمة؟ أي يجب أن تكون لوحة موهوبة. علاوة على ذلك ، يجب أن تكون هذه بالضبط لوحة معركة ، وتتمثل مهمتها في تصوير معركة أسلافنا من أجل مصالحهم الحيوية. وتجدر الإشارة إلى وجود مثل هذه الصورة. وهي معروفة للجميع. علاوة على ذلك ، فهي معروفة جيدًا لدرجة أنها دخلت في مقال عن "VO" ("" كيف غزا Yermak سيبيريا "، 23 ديسمبر 2010) ، وفي مسرحية لأركادي رايكين من الحقبة السوفيتية.
جاءت فكرة رسم هذه الصورة إلى سوريكوف في عام 1889 ، لكن الفكرة كانت فكرة ، وبدأ العمل عليها مباشرة في عام 1891 فقط. لا عجب أنهم يقولون أن أي فكرة يجب أن تنضج. علاوة على ذلك ، فإن الشيء المثير للاهتمام ، باعترافه هو أنه لم يقرأ السجلات ، ولكن رؤيته للصورة ، مع ذلك ، تطورت. ومع ذلك ، هذا ليس مفاجئًا. وإلا فكيف نظهر مواجهة قوتين وانتصار إحداهما ، إن لم يكن من خلال صدام وهيمنة أحدهما على الآخر من خلال تصوير شخصيات "قوة" واحدة أكبر من شخصيات الأخرى؟ تقع كلمة "Ours" على يسار Surikov ، لأن خصوصيات تصورنا الفني تجعل أنظارنا تنزلق عبر اللوحة القماشية من اليسار إلى اليمين. وهم أكبر من خصوم القوزاق - الكوتشوميون.
بدأ الفنان العمل على اللوحة عام 1891 وأكملها عام 1895. وأصبح على الفور حدثًا بارزًا في المعرض الثالث والعشرين لجمعية المسافرين ، وقد اشتراه الإمبراطور نيكولاس الثاني ، ثم سلمه في عام 1897 إلى المتحف الروسي ، حيث يقع اليوم.
تُظهر لنا الصورة ذروة الحملة السيبيرية لييرماك تيموفيفيتش (1581-1585) - معركة عام 1582 بين قوزاق يرماك وجيش خان كوتشوم السيبيري. في أحد أوصافها ، صادفت عبارة رائعة: "في تفسير الفنانة ، يتم تقديم هذا الحدث باعتباره إنجازًا وطنيًا ، وتؤكد الفنانة على العلاقة التي لا تنفصم بين الجنود الروس وقائدهم". حسنًا ، هذا كله تقدير للواقعية الاشتراكية ، لأن كل نفس ، إذا فكرت في الأمر ، يمكن وصفه بطريقة مختلفة تمامًا: أمامنا صراع البربرية والحضارة. إن الأشخاص الأكثر تطورًا تقنيًا واجتماعيًا يُخضعون المزيد من الأشخاص المتخلفين الذين أصبحوا عائقًا على طريق التقدم. من هم هؤلاء الناس على اليسار؟ الخارجون عن القانون ، الغزاة النموذجيون الذين أتوا إلى هنا "من أجل الزيبون". من هو قائدهم؟ نفس الفاتح مثل كورتيز أو بيزارو؟ يوجد اختلاف؟ هنالك! احتاج شعبنا إلى الفراء ، أي الياساك ، ووضع حد للغارات المفترسة ، أي خضوع السكان الأصليين لـ "الملك الأبيض" ، وهناك - عش كما تريد ، لم تتم مناقشة أرواح السيبيريين بعد. كان الإسبان ، بالإضافة إلى تعطشهم للذهب ، يهتمون أيضًا بأرواح الهنود في قلوبهم.كن عمدًا وآمن وعش هناك كما تريد … على أي حال ، كانت حملات الغزاة والقوزاق مفيدة لكل من رؤساء دولهم والدول نفسها: الكثير من الأراضي الجديدة ، الذهب الاحتياطيات و "عملة الفراء" جيدة دائمًا. لذا دعونا لا نتحدث عن "شخصية الناس" و "بطولة الناس". وإلا فإن كل "عراب" ناجح في بلادنا سيعتبر بطلاً قومياً … لكن هذا لا يقلل من جوهر الصورة وطابعها الملحمي ، وكذلك شخصية يرماك نفسه. هذا هو ما تحتاجه ، أي نوع من الكاريزما لديك من أجل توحيد كل هؤلاء "الطابع الخاص جدًا للناس" وتقودك إلى أراضٍ مجهولة للمعركة والموت!
ويتفهم الفنان ذلك ويضع إرماك في منتصف الصورة ، بل ويصوره في صورة شخصية ، ويده تشير إلى الأمام. طغت عليه هو وجميع جيشه لافتات عليها وجه المخلص وشخصية الفروسية للقديس جورج. اللافتات ، على الأرجح ، ترفرف في كل من حقل Kulikovo وعلى نهر Ugra … حسنًا ، الآن ترفرف هنا ، أي أن أسلافنا قد وصلوا إلى "برلين"!
ويظهر جيش كوتشوم ببراعة. من هناك: كل من التتار والإيفينكس ، مع Ostyaks ، والمحاربين والشامان ، لكن جميعهم لديهم أقواس وسهام ، على الرغم من وجود قوس ونشاب. لكن من الواضح أن كل هذه الجماهير لا تستطيع مقاومة القوزاق … ليس بدون سبب ، ومع ذلك ، وفي مناسبة أخرى ، قيل بحق أنه "لا يمكن لأي قدرة على التحمل ، ولا قوة جسدية ، ولا قطيع ، وتضامن النضال الجماهيري أن يعطي ميزة في عصر البنادق والمدافع!"
من الواضح أن الفنان كان ينجذب في المقام الأول إلى صور الناس. نعم ، في الواقع ، كان هذا هو التقليد حينها - لجذب الجميع من الطبيعة. لن يكون هناك تداخل مع الصور ، وجمع لوحات الأشخاص الآخرين ذات الوجوه الصحيحة … لكن لا: اكتب ، اكتب هكذا! وذهب الفنان إلى أوب ، وكذلك إلى توبولسك ، وفي صيف عام 1891 كان بالفعل يرسم اسكتشات من إيفينكس وأوستياكس في منطقة توروخانسك. في رسالة إلى أخيه ، قال إنه اختار أيضًا حجم اللوحة: "8 ياردات و 4" ، أي أنها تقارب 5 ، 6 × 2 ، 8 أمتار. ثم رحلات مرة أخرى … في عام 1892 ذهب إلى الدون - لرسم صور القوزاق. ومرة أخرى ، سيبيريا ، إقليم مينوسينسك ، مناجم الذهب ، حيث وجد "يرماكه" ، رسم صورًا للتتار ، وفي متحف مينوسينسك من المجموعة الإثنوغرافية ، رسم رسومات تخطيطية لملابس السكان الأصليين ، مطرزة بالخرز وأنماط جلدية. هنا كتب أيضًا رسمًا تخطيطيًا بعنوان "على النهر" ، يصور فيه سهمًا يقف في الماء.
في عام 1893 ، جاء سوريكوف إلى قرية رازدورسكايا لرسم اسكتشات من القوزاق المحليين ، الذين نجت أسماؤهم حتى يومنا هذا. هم أرسيني كوفاليف ، أنطون توزوف ، ماكار أغاركوف ، وظهرت وجوههم لاحقًا في الصورة. علاوة على ذلك ، كان أرسيني إيفانوفيتش كوفاليف هو النموذج الأولي للصورة النهائية لإرماك ، وكان ماكار أغاركوف بمثابة النموذج الأولي لـ Esaul Ivan Koltso. هنا ، على نهر الدون ، قام برسم قارب قوزاق كبير ، والذي ظهر أيضًا في الصورة. وفي نفس العام ذهب مرة أخرى إلى شمال سيبيريا: الآن يرسم صورًا لأوستياك. في عام 1894 ، زار سوريكوف توبولسك مرة أخرى وسبح على طول نهر إرتيش. هذا ، بشكل عام ، يجب أن يتعلم فنانينا رسم الصور التاريخية. أنت بحاجة إلى Ostyaks ، أو هناك ، Yakuts - تأخذ وتذهب إلى سيبيريا لتكتب Ostyaks أو Chukchi أو Yakuts. قررت أن أكتب رؤيتي لغرق الأميرة رازين - أنت تسبح على طول نهر الفولجا والدون ، وتبحث عن أنواع ، ولكن عن رؤوس سهام وخناجر من السكيثيين - مرحبًا بك في المخزن الذهبي للإرميتاج وحوض مينوسينسك. وانظر و "انغمس في روح" هذا المكان. أنا بحاجة إلى الكثير من المال ، لكن سوريكوف فقط كان يملكه. لم أكن أعيش في فقر ، ولهذا ذهبت إلى كل مكان. بعد كل شيء ، حصل على 25 ألف روبل مقابل "Boyarynya Morozova" وحده. معتبرا أن جنرالا كاملا في بداية القرن العشرين كان يدفع 770 روبل ، والملازم أول تلقى 500 روبل!
نظرًا لحجم اللوحة التي رسمها سوريكوف في المنزل ، فقد اضطر حتى إلى تغيير شقة موسكو التي انتقل إليها ، عائداً من كراسنويارسك في خريف عام 1890 إلى شقة أكبر. في ديسمبر 1892 ، أخذ سوريكوف استراحة من العمل على القماش ، حيث كان يستعد لمعرض لوحة "شفاء المولود المكفوف". ومع ذلك ، في بداية عام 1894 ، أخذ "اليرماك الخاص به" مرة أخرى. وفي البداية كان مخطط ألوان الصورة أكثر إشراقًا.ولكن بعد ذلك اختارت سوريكوف لها اللون الداكن جدًا الذي نعرفها جميعًا الآن. لفترة طويلة "تجول" يرماك على القماش ، ثم "اختبأ" خلف القوزاق الآخرين ، ثم في الإصدارات اللاحقة ، على العكس من ذلك ، تم فصله تمامًا عن جيشه ، وفي النهاية فقط وجد الفنان المكان الأنسب لـ له.
أكمل سوريكوف لوحة "غزو سيبيريا لـ Yermak Timofeevich" في عام 1895 ، وفي مارس من نفس العام ، منحه مجلس أكاديمية الفنون لقب أكاديمي. اشترى الإمبراطور ذو السيادة اللوحة القماشية مقابل 40 ألف روبل - وهو أكبر مبلغ تم تقديمه على الإطلاق مقابل لوحة رسمها فنان روسي. بالفعل في أبريل 1895 ، تم توقيع مرسوم القيصر بشأن إنشاء المتحف الروسي للإمبراطور ألكسندر الثالث ، وتم نقل هذه الصورة هنا. إلى تريتياكوف (الذي وعده سوريكوف بهذه اللوحة في الأصل) ، قدم جميعًا في نفس عام 1895 نسخة من اللوحة بحجم أصغر (103 × 59 سم).
من المثير للاهتمام أن في. Soloukhin كتب عن هذه اللوحة عام 1966 ، أو بالأحرى كتب ما قاله مرشدو المتحف عنها في أوقات مختلفة. أولاً ، أراد سوريكوف أن يُظهر للناس. الناس والناس والناس. حول الناس. إرماك ليس منفردًا ، محاطًا بالناس ، يقع في قلب الشعب. لكن قبل خمسة عشر عامًا ، حسب قوله ، قيل بشكل مختلف: "يقع إرماك في وسط التكوين ، مما يؤكد دوره كقائد وزعيم وقائد. يقف تحت راية ، تحت مخلص لم تصنعه الأيدي وتحت القديس جورج المنتصر. يشعر بأن إرادته تقوي الجيش المهاجم. كل الجنود احتشدوا حوله وهم مستعدون لوضع رؤوسهم ولكن ليس لخيانة زعيمهم ". (ف. Soloukhin. رسائل من المتحف الروسي ، 1966) حسنًا ، وهكذا: في كل مرة ، أغانيهم ونظرتهم للأشياء. سوف يمر بعض الوقت ، وسيقول دليل جديد (ربما سيكون روبوتًا بصوت أنثوي لطيف) أن لدينا صورة للسطو الاستعماري النموذجي وموقف غير متسامح لدولة أكثر تقدمًا تجاه دولة أخرى! لا سمح الله طبعا لكن من يدري ماذا يمكن …
ربما كانت الملابس السميكة المصنوعة من الجلود تعطي السكان الأصليين نوعًا من الحماية على الأقل من الأسلحة الحادة. لكن ليس من الرصاص! بالإضافة إلى ذلك ، في ذلك الوقت ، لم يتم سكب الرصاص في روسيا كثيرًا حيث تم تقطيعها - لقد ألقوا قضيبًا من الرصاص وأسطوانات مقطعة بفأس على جذع شجرة. تم استخدام الرصاص المستدير بشكل أساسي للصيد ، ولكن تم تحميل ثلاثة إلى خمسة من هذه "الأسطوانات" في المعركة! هذا هو السبب في صعوبة فهم بعض خصائص الأسلحة النارية الروسية في ذلك الوقت على غير المتخصصين. "خمس تخفيضات لعملة أوكرانيا" - كيف ذلك؟ وهكذا ، فإن خمس رصاصات مقطوعة من قضيب بوزن إجمالي واحد هريفنيا ستدخل برميل مثل هذا السلاح ، ثم 204 ، 75 جرامًا! اقسم على خمسة ونحصل على 40 جرامًا - وزن كل "رصاصة". من الواضح أنه كان من المستحيل إصابة الهدف بالضبط عند إطلاق "هذا" ، ولكن عندما أصاب الجسم ، كانت الجروح مروعة ببساطة. لهذا السبب ، بالمناسبة ، عند التصوير ، غالبًا ما يتم استخدام دعامات على شكل حرف A للبرميل الثقيل للغاية ، وهو ما نراه فقط في الصورة بواسطة Surikov. بالمناسبة ، مطلق النار في أقصى اليسار ، الذي يستخدم هذا الحامل ، لديه مسدس كبريت ، لذلك … سوريكوف زميل جيد ، فقط هذا يمكن أن يقال.
لكن هذا هو التاريخ. واليوم لدينا مهمة مختلفة - أن نفكر بالضبط كيف صور سوريكوف ، بشكل صحيح أو غير صحيح ، الأسلحة والدروع على قماشه ، وما هو موجود من المتحف ، وماذا … من الشرير؟
مما لا شك فيه ، حتى في عام 1585 ، كان من المفترض أن يكون قفل الفتيل هو النوع الرئيسي من القلاع للأسلحة الصغيرة بين الرماة والقوزاق. وفعل الفنان الشيء الصحيح أنه لم يجهز أيًا من القوزاق بمسدس - في ذلك الوقت كانت المسدسات ذات العجلات أسلحة باهظة الثمن ولم يتم تصديرها إلى روسيا. أي أنه يمكننا فقط الاختيار من بين قلعة الفتيل وقلعة شخان. بالطبع ، سأحاول إظهار الرماة ببنادق أعواد الثقاب ، لكن … هنا لم يخطئ الفنان كثيرًا ضد الحقيقة ، فقط 50 عامًا من الاختلاف. بعد كل شيء ، حتى رجال الميليشيات ورماة السهام عام 1612 أطلقوا النار بدقة من أعواد الثقاب ، حيث بدأت تظهر في ذلك الوقت نماذج أكثر تقدمًا من الأسلحة ذات أقفال الإيقاع - الجوائز المأخوذة من البولنديين والسويديين.
شيشك.أوروبا الغربية ، الإمبراطورية الرومانية المقدسة للأمة الألمانية. النصف الثاني من القرن السادس عشر الارتفاع: 29 سم ؛ قطر القاعدة: 23x21.5 سم (متحف الدولة التاريخي ، موسكو) رسم سوريكوف سيوفًا جميلة للعديد من القوزاق. وهذه حقيقة تاريخية. كان امتلاك صابر في غمد غني أمرًا مرموقًا ، مثل سلسلة ذهبية حول العنق في التسعينيات الماضية بين فئة معينة من السكان. وتم توفير السيوف التي تحتوي على مثل هذا الغمد لروسيا وإنتاجها محليًا. لكن عمليات التسليم كانت أيضًا مهمة جدًا. بلاد فارس ، تركيا - هذا هو المكان الذي أتى إلينا فيه السيوف بشقوق ذهبية على شفراتهم وأغمادهم المزينة بالمرجان والفيروز.
ونتيجة لذلك: ربما ينبغي اعتبار صورة سوريكوف هذه هي النموذج الذي يحتذى به ، والذي يجب أن يكون ، من الناحية النظرية ، مساويًا لكل رسام معركة ابتكر فكرة رسم اللوحات ذات الحجم المماثل. وللكتابة بهذه الطريقة ، على الرغم من أنه يمكنك اليوم الحصول على صور للأشخاص الذين تحتاجهم ، وكذلك صور الأسلحة والدروع ، باستخدام الإنترنت!
