لا يمكن إلا أن ينعكس انفجار الحرب في الأدب الروسي وقبل كل شيء في الشعر. ولعل أشهر الأسطر المتعلقة ببداية الحرب العالمية الأولى هي آنا أخماتوفا: "وعلى طول الجسر الأسطوري. لم يكن تقويمًا يقترب ، القرن العشرين الحالي … ". هناك شعور بالقلق ، ونظرة استرجاعية من مسافة تاريخية ، من حقبة أخرى ، بعد حرب أخرى.
تعتبر الحرب حدثًا ضخمًا في تاريخ أي أمة ، وليس من المستغرب أن يصبح الفهم الفني لأعمال المعارك البطولية أساس الثقافة العالمية. بعد كل شيء ، كل شيء يبدأ بملحمة … يكفي أن نتذكر هوميروس أو "أغنية رولاند" ؛ إذا لجأنا إلى الشرق ، فسنجد أمثلة مماثلة هناك.
البطولة العسكرية تنبض في تاريخ الأدب الروسي بوميض مشرق. أولاً - "لاي فوج إيغور" و "Zadonshchina" ، ملاحم ، ومن زمن بطرس الأكبر - قصائد ، قصائد. فكم بإخلاص ، وبصوت كامل ، تمجد ديرزافين وبيتروف انتصارات عصر كاثرين! تألفت مختارات كاملة من قصائد مكرسة للحروب النابليونية ، وقبل كل شيء حملة عام 1812. كان من بين مؤلفي ذلك الوقت مشاركين في المعارك ومعاصريهم الأصغر سنًا - جيل بوشكين.
العديد من الأمثلة الرائعة للبطولة خلفتها حرب القرم. أصبح تيوتشيف ، وهو وطني حازم ومدروس ، مغني تلك المأساة.
ولكن هنا تم الجمع بين تمجيد أبطال سيفاستوبول مع انعكاسات قاتمة: لأول مرة ، عانت إمبراطورية بطرس الأكبر من هزيمة مؤلمة. ولكن منذ ستينيات القرن التاسع عشر ، ضعفت روح البطولة في الشعر الروسي. لماذا ا؟ بين الفكر الرسمي وهوايات المجتمع المثقف ، كان هناك صدع تحول إلى هاوية. لم يكن ممثلو الاتجاهات الجديدة في الأدب من خلفاء خط Derzhavin أو Pushkin أو Tyutchev من حيث موقفهم من انتصارات الإمبراطورية. بالطبع ، كان هناك ما يكفي من المتشككين في الأيام الخوالي. يكفي أن نتذكر PA Vyazemsky ، الذي تحدى بوشكين باستمرار في شبابه بسبب "الشوفينية". لكن نفس Vyazemsky في عام 1812 هرع للدفاع عن الوطن! إنه ببساطة يكره العبارة الوطنية ويحب أن يكون معارضًا للاستبداد في شبابه. من الغريب أنه منذ خمسينيات القرن التاسع عشر ، نظر الأمير المسن فيازيمسكي برعب إلى العدمية في العصر الجديد ، وتحول هو نفسه إلى مواقف محافظة ، وتحول إلى حارس الإمبراطورية. على أي حال ، كان يُنظر إلى المواقف المناهضة للإمبراطورية لشاب فيازيمسكي في عصر نيكولاييف على أنها غريبة. بدت أصوات الوطنيين بصوت عالٍ - ليس الوصوليين ، ولكن أبناء الوطن الأمناء …
وكان شعراء "العصر الفضي" بطبيعتهم بعيدين عن تقاليد المواطنة الدولتية. في عوالمهم ، المليئة "بالعناصر الثلاثة الرئيسية للفن الجديد: المحتوى الصوفي والرموز وتوسع الانطباع الفني" (DS Merezhkovsky) لم يكن هناك مكان للحقائق "المنخفضة" عن الوطنية.
أثر على الموقف العام والصراع غريب الأطوار مع الأرثوذكسية التقليدية. كما أن الصورة الشبيهة بفرانكو "للشعراء الملعونين" أرغمتني على ذلك كثيرًا. كتب فلاديمير سولوفيوف ، الإيديولوجي المعروف ، نبي العصر الحديث تقريبًا: "بالنسبة إلى شاعر غنائي خالص ، فإن تاريخ البشرية برمته مجرد صدفة ، وعدد من الحكايات ، ويعتبر المهام الوطنية والمدنية غريبة عن الشعر مثل غرور الحياة اليومية ". كم يبعد عن عقيدة لومونوسوف أو ديرزهافين!
بالنسبة لشعراء التيار الشعبوي والكتاب الذين كانوا جزءًا من دائرة أ. غوركي ، حروب الإمبراطورية الروسية أيضًا لم تقدم في شكل ملحمة بطولية. عقيدتهم هي التعاطف مع الفلاحين والبروليتاريا ، أي الشعب الذي تحمل مصاعب زمن الحرب. تعاطف الكثير منهم مع الأحزاب الثورية ولم يرغبوا في تعريف أنفسهم بالدولة التي اعتبروها "درك أوروبا".
بالنسبة لغوركي ، كانت الحرب العالمية الأولى خيبة أمل عميقة: لقد كان يؤمن بالكثير من التقدم ، في الطريق المنتصر لعصر التنوير ، لكن اتضح أن الحكومات والجيوش كانت مستعدة لسفك الدماء - تمامًا كما في العصور البربرية. وحتى على نطاق غير مسبوق!
إن الكارثة ، التي لم يمر بها العالم من قبل ، تهز وتدمر حياة قبائل أوروبا على وجه التحديد ، التي سعت طاقتها الروحية بشكل مثمر وتسعى جاهدة لتحرير الفرد من الإرث المظلم للخيالات التي عفا عليها الزمن ، والتي تضطهد عقل وإرادة الأوهام كتب غوركي برعب الحرب من أجل مصالح البرجوازية والطموح الأرستقراطي - كانت هذه هي الطريقة الوحيدة التي تصور بها غوركي الحرب العالمية الأولى. ولا ينبغي لنا أن نستبعد هذا الرأي: فهناك قدر لا بأس به من الحقيقة هنا. حقيقة مزعجة.
Merezhkovsky و Gorky هما قطبان أدب في ذلك الوقت. وكلاهما لم يعد بظهور أمثلة على البطولات التقليدية. لكن الأيام الأولى من الحرب غيرت بشكل كبير وعي حتى أكثرهم تطوراً وبعيداً عن "الخدمة الملكية" في بوهيميا العاصمة. تبين أن العديد من أساتذة الأفكار أصبحوا مراسلين حربين في وقت واحد - واندفعوا إلى هذه العاصفة بناءً على دعوة أرواحهم. فاليري بريوسوف ، الشاعر الذي درس التاريخ ، والذي تنبأ منذ فترة طويلة بـ "الهون القادمين" ، أصبح مراسلًا لروسيا فيدوموستي. في قصائد السنة الأولى من الحرب ، يتحدث بريوسوف أحيانًا بلغة الرموز ، ثم (بخجل شديد!) يتحول إلى واقع الخندق. كرمز ، استقبل الحرب بتعاويذ عالية:
تحت وطأة الجيوش ورعد المدافع
رحلة صاخبة تحت نيوبورتس ،
كل ما نتحدث عنه ، مثل معجزة ،
حلمت ، ربما تستيقظ.
وبالتالي! لفترة طويلة كنا في حالة ركود
واستمر عيد بلشاصر!
دعونا ، دعنا من الخط الناري
سوف يتغير العالم!
دع السقوط الدموي
الهيكل المهتز لقرون
في الإضاءة الخاطئة للمجد
العالم القادم ليكون جديدا!
دع الأقبية القديمة تنهار
دع الأعمدة تسقط بزئير ، -
بداية السلام والحرية
يجب ألا تكون هناك سنة رهيبة من النضال!
أصبح Fedor Sologub بشكل غير متوقع معلقًا نشطًا على الأحداث العسكرية. في الشعر ، دعا بغرور إلى معاقبة ألمانيا وحماية الشعوب السلافية وإعادة القسطنطينية إلى الأرثوذكس …
واتهم الألمان بالخيانة وإطلاق العنان للحرب ("في البداية ، يا الله! قبضته في درع من الحديد ، لكنه سيكسر الهاوية في قصرنا الذي لا يتزعزع"). في الصحافة ، تحول Sologub إلى حكيم ، ليس غريبًا على الشكوك. حاولت أن أفهم الحرب الحديثة الغامضة - حرب ليس فقط بين الجيوش ، ولكن أيضًا حرب التقنيات والصناعات والاستراتيجيات السرية.
"ليست الجيوش هي التي تقاتل ، فالشعوب المسلحة اجتمعت واختبرت بعضها البعض. أثناء اختبار العدو ، يختبرون أنفسهم في نفس الوقت عن طريق المقارنة. تجربة الناس والنظام ، وهيكل الحياة وتكوين شخصياتهم وأعرافهم وشخصيات الآخرين. السؤال من هم يثير السؤال من نحن ، "- هذا ما يقال عن الحرب العالمية الأولى.
قبل نصف قرن من عام 1914 ، ما بدا الشعور الطبيعي بالوطنية … في القرن العشرين ، أصبح كل شيء معقدًا بشكل لا يصدق: "لكن وطنيتنا ليست سهلة بالنسبة لنا. إن حب الوطن الأم في روسيا أمر صعب ويكاد يكون بطوليًا. عليها أن تتغلب على الكثير في حياتنا ، التي لا تزال سخيفة ومرعبة للغاية ".
من الجدير بالذكر أن مقال Sologub عن الوطنية يسمى "مع الصراصير": "لكن الصراصير تشعر بالراحة والراحة. أي أرواح شريرة ورجاسات تريحنا في المساحات الشاسعة لوطننا الغالي.هل هذا كيف سيستمر؟ حسنًا ، سنهزم ألمانيا ، وسنسحقها بتفوق القوات - حسنًا ، وماذا بعد ذلك؟ ستبقى ألمانيا ، وإن كانت مهزومة ، دولة الشرفاء والعمل الجاد والمعرفة الدقيقة والحياة المنظمة ، وسنكون جميعًا مع الصراصير؟ سيكون من الأفضل التخلص من كل الصراصير في وقت مبكر ، ما كانت ستسبب لنا مشكلة. سيبدأ وقت صعب للغاية ومسؤول بعد الحرب. من المؤذي لنا أن نداعب أنفسنا على أمل أن تكون هذه هي الحرب الأخيرة ، وبالتالي ، سيكون من الممكن أن تتفتح وتطعم الصراصير العزيزة على قلوبنا بفتات من مائدتنا الوفيرة ".
المنطق ، بالطبع ، بعيد كل البعد عن الشوفينية وليس مباشرًا: إنه وثيق الصلة أيضًا باضطراب عصرنا. وتم نشر مثل هذه المقالات من قبل Sologub في "Exchange Vedomosti" أسبوعياً تقريباً.
في بداية الحرب ، كان Sologub يأمل في تحقيق نصر سريع ومقنع. توقع الجيش الروسي في برلين. ليس فقط الشعر والمقالات ، لقد حاول (في مواقف أخرى - متشكك صرير) مساعدة الجيش الروسي. مع محاضرة وطنية بعنوان "روسيا في الأحلام والتوقعات" ، سافر سولوغوب في جميع أنحاء الإمبراطورية وزار أيضًا مناطق الخطوط الأمامية.
كان نيكولاي جوميلوف ، ضابط سلاح الفرسان ، جنديًا حقيقيًا في الخطوط الأمامية في الحرب العالمية الأولى. كتبت أشهر قصائده القتالية في الأسابيع الأولى من إقامته في الجيش. يطلق عليه "الهجوم".
البلد الذي يمكن أن يكون الجنة
أصبح عرين نار
نأتي في اليوم الرابع ،
لم نأكل منذ أربعة أيام.
لكنك لست بحاجة إلى طعام أرضي
في هذه الساعة الرهيبة والمشرقة ،
لأن كلمة الرب
يغذينا أفضل من الخبز.
وأسابيع دامية
مبهر ونور
شظايا ممزقة فوقي
الطيور تقلع الشفرات بشكل أسرع.
أصرخ وصوتي جامح
هذا النحاس يضرب النحاس
أنا حامل الأفكار العظيمة ،
لا أستطيع ، لا أستطيع الموت.
أوه ، ما مدى بياض أجنحة النصر!
ما مدى جنون عينيها!
آه ما حكمة حواراتها ،
تطهير عاصفة رعدية!
مثل مطارق الرعد
أو مياه البحار الغاضبة
القلب الذهبي لروسيا
يدق بإيقاعي في صدري.
ومن الجميل أن تلبس فيكتوري
مثل فتاة في اللؤلؤ
المشي على درب دخان
العدو المنسحب.
ربما يوجد في هذه القصيدة حلم بالنصر أكثر من تجربة شخصية ، والتي جاءت بعد ذلك بقليل. واتضح أنها كانت مريرة. من الغريب أنه حتى خلال هذه السنوات لم يكن الشاعر جوميلوف مهتمًا بالحرب فقط. وتم الحفاظ على عصب المعارك بشكل رئيسي في نثر الشاعر ، في "ملاحظات الفرسان".
باختصار ، خلال السنة والنصف الأولى من الحرب ، سادت المشاعر الوطنية - تقريبًا بالروح الكلاسيكية: "الأرثوذكسية! حكم الفرد المطلق! جنسية!"
للأسف ، إلى حد كبير ، اتضح أنه دافع قصير المدى - حتى خيبات الأمل الأولى. قريبًا جدًا ، وتحت تأثير النقد الجمالي وأخبار الذعر من الجبهة ، خفف الجمهور بشكل ملحوظ من الحالة المزاجية "الوطنية المبهجة" ، وبدأ الشعراء (المثال الأكثر لفتًا للنظر هنا سيرجي جوروديتسكي) في السخرية من الدوافع "الشوفينية" - تقريبًا مثل يانوف فيتياز ، الذي ألف أبيات دعائية سريعة:
الخنازير الألمانية محاصرة
تعثرت بشكل مؤلم على قبضة روسية ،
تعوي من الألم والغضب
دفنوا كماماتهم في السماد …
هنا نرى تطورات ساخرة ستكون في متناول اليد بعد ربع قرن خلال حرب جديدة. نظر يانوف فيتياز إلى الأحداث بروح اتحاد الشعب الروسي - وبدات قصائده في السنة الأولى من الحرب في المقدمة وفي المؤخرة. لكن بالفعل في عام 1916 ، انخفضت شعبيتها بشكل حاد.
الآن كتبوا عن الحرب في سياق مأساوي أو ساخر أو سلمي. اعتبرت أحلام القسطنطينية مرة أخرى مفارقة تاريخية. بالطبع ، كانت هناك استثناءات ، لكنها لم تحصل على شهرة وطنية (وشهرة واسعة عمومًا).
من الجدير بالذكر أن هناك مثالًا في شعر مدرس Rybinsk Alexander Bode:
انهض ، البلد ضخم
انهض للقتال حتى الموت
بقوة ألمانية مظلمة ،
مع الحشد التوتوني.
على ما يبدو ، كتب هذه السطور في عام 1916. لكن تبين أنها لم يطالب بها أحد - تم إحياؤها في صيف عام 1941 ، عندما تم تحريرها من قبل ليبيديف كوماخ. وفي الحرب العالمية الأولى ، لم تجد روسيا "الحرب المقدسة".
لم يستطع الشاب ماياكوفسكي الابتعاد عن الحرب. في كل من الشعر والصحافة في ذلك الوقت ، يجادل بأنه متطرف متناقض. في البداية ، مثل هذا:
"لا أعرف ما إذا كان الألمان قد بدأوا حربًا على السرقة أم القتل؟ ربما هذا الفكر فقط هو الذي يوجههم بوعي. لكن كل عنف في التاريخ هو خطوة نحو الكمال وخطوة نحو الدولة المثالية. ويل للذي ، بعد الحرب ، لن يكون قادرًا على فعل أي شيء سوى قطع اللحم البشري. حتى لا يوجد مثل هؤلاء الناس على الإطلاق ، أود اليوم أن أدعو إلى البطولة "المدنية" العادية. بصفتي روسيًا ، فإن كل جهد يبذله جندي لتمزيق قطعة من أرض العدو هو أمر مقدس بالنسبة لي ، ولكن بصفتي رجلًا فنيًا ، يجب أن أعتقد أنه ربما تم اختراع الحرب بأكملها فقط لشخص ما لكتابة قصيدة واحدة جيدة ".
على الرغم من قسوة الأسلوب ، فإن الموقف يكاد يكون تقليديًا: لقد بدأت الحرب ، مما يعني أن هناك حاجة إلى ترانيم المعركة ، مما يعني أن هناك حاجة إلى البطولات الأدبية. تمامًا كما في عام 1812!
وسرعان ما انتقد ماياكوفسكي كبار زملائه بسبب الشعر البطيء عن الحرب: "يعتقد جميع الشعراء الذين يكتبون عن الحرب الآن أنه يكفي أن تكون في لفوف لتصبح عصريًا. يكفي إدخال كلمات "رشاش" ، "مدفع" في الأبعاد المحفوظة ، وسوف تدخل التاريخ كشاعرك اليوم!
مراجعة جميع القصائد المنشورة حديثاً. هنا:
مرة أخرى ، شعبنا الأصلي
أصبحنا إخوة ، والآن
أن حريتنا المشتركة
مثل طائر الفينيق ، يحكم رحلته.
نظرت الفجر إلي لفترة طويلة ،
لم يخرج شعاعها الدموي.
أصبحت بطرسبورغ لدينا بتروغراد
في ساعة لا تنسى.
يغلي ، عنصر رهيب ،
في الحرب ، قد يغلي كل السم ، -
عندما تتحدث روسيا ،
ثم تتكلم رعود السماء.
هل تعتقد أن هذه قصيدة واحدة؟ لا. أربعة أسطر من قبل Bryusov ، Balmont ، Gorodetsky. يمكنك اختيار نفس الخطوط ، مثل عجلة القيادة ، من عشرين شاعرا. أين الخالق وراء الاستنسل؟ " هكذا ضحك ماياكوفسكي على "الأشكال التي عفا عليها الزمن" ، والتي ، حسب زمانه ، غير مناسبة عندما يتعلق الأمر بأحداث القرن العشرين. يبدو أن حرب الآلات ، حرب الملايين ، تتطلب إيقاعًا ولغة غير مسبوقين!
كتب ماياكوفسكي نفسه عن معارك الحرب العالمية الأولى من مواقف أيديولوجية مختلفة: من الدولة ، من الوطنية إلى الانهزامية. لكن في كل مرة كنت أبحث فيها عن كلمات وإيقاعات تتوافق مع الانهيار المأساوي للسنوات العاشرة من القرن العشرين. كان من المستحيل أن تكتب عن حرب جديدة إما بلغة ديرزهافين ، أو بطريقة "بولتافا" لبوشكين ، أو بروح رمزية. بدت خطوط ماياكوفسكي الممزقة متوترة ، عدوانية ، حزينة:
ما يفعله لك،
الأم؟
أبيض ، أبيض ، مثل التحديق في نعش.
يترك!
هذا عنه ،
عن القتيل برقية.
أوه ، قريب ،
أغمض عينيك عن الصحف!"
("قتل الألمان أمي والمساء" ، 1914)
فشل في القتال. ولكن حتى ذلك الحين أراد ماياكوفسكي "مساواة القلم بالحربة". سرعان ما انكسرت الحرب في شعره في مفتاح ساخر حاد - هذه هي بالضبط الحقيقة التي كان ينتظرها جمهوره الشاب.
وغضب المعارضون من الوقاحة والتطرف:
لك ، تعيش خلف طقوس العربدة ، طقوس العربدة ،
وجود حمام وخزانة دافئة!
عار على أولئك الذين قدموا لجورج
تقرأ من أعمدة الصحف؟!
هنا هو التناقض الرئيسي للحرب. بعد كل شيء ، كان هناك رجال محترمون مرتاحون حتى في أيام هزيمة الجيش الروسي ، واغتنى الكثيرون في الحرب.
عندما أصبح هذا واضحًا ، اهتز موقف الوطنية الرسمية حتى في وسط الشعب ، حتى في الجيش. هذا درس للسلطات والنخب في كل العصور.
حتى قبل الحرب ، تحول ألكسندر بلوك إلى البطولة الوطنية ("في حقل كوليكوفو"). لم يكن مهتمًا بالكتابة مباشرة عن المدافع الرشاشة والخنادق. على عكس ماياكوفسكي ، كتب عن الحرب بنبرة لحنية:
مرت القرون ، والحرب تسرق ،
هناك تمرد ، والقرى تحترق ،
وما زلت على حاله يا بلدي ،
في الجمال القديم الملطخ بالدموع.
كم من الوقت تحزن الأم؟
ما هي مدة دائرة الطائرة الورقية؟
في عام 1915 ، تم نشر مجموعة Bloc "قصائد عن روسيا" - مقطوعات غنائية ملحمية من سنوات مختلفة. "أفضل ما تم إنشاؤه في هذا المجال منذ عهد تيوتشيف" ، قال الناقد نيكولسكي عن هذا الكتاب ، ملتقطًا آراء العديد من القراء.وسيتحول بلوك إلى عرض مباشر للأحداث بعد خريف عام 1917 ، عندما يدخل الشارع قصائده ، وستكتسب الصيغ نقودًا مأثورة. أعدته الحرب العالمية الأولى لمثل هذا التحول.
تاريخ الشعر ليس كتاب تاريخ. ومع ذلك ، بدون مختارات ومختارات شعرية ، لن نحصل على فكرة عن العصر.
يكفي أن نتصفح آيات 1914-1917 بترتيب زمني لملاحظة كيف تغير المزاج في المجتمع والجيش ؛ ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في أوروبا.
تبين أن القتال لسنوات عديدة كان لا يطاق - سواء بالنسبة للروس أو للألمان. واستبدلت الحالة المزاجية الهجومية للسنة الأولى من الحرب بالارتباك أو الهجاء اللاذع أو بمشاعر التوبة أو مناهضة الحرب أو الدوافع القداسية أو الترانيم الثورية. كل موقف له حقيقته الخاصة.
هل نجح الشعراء في مساعدة الجيش والمؤخرة لمساعدة الإمبراطورية في أيام الإرهاق العسكري؟ لا يمكن أن تكون هناك إجابة واحدة. ينعكس الزمن الغامض والمضطرب والبطولي في مرآة الأدب.
